Antiguidades: cassete digital como formato audiófilo

Neste post, quero falar sobre como consertar um gravador. Não, não assim. Esta é uma história sobre o caminho do colecionador do computador antigo e do ferro de áudio, que cria problemas para si e supera-os corajosamente. Sim, mas não de verdade. Este é o meu segundo artigo sobre o formato de cassete compacto digital da Philips. O formato falhou, mas não como, por exemplo, o mini-disco "não decolou", mas com um estrondo: em apenas quatro anos, passou de um novo produto promissor ao encerramento da produção. A razão para isso foram soluções de negócios e economia, além de falhas técnicas objetivas. Estudar essas "falhas", falhas monumentais de um quarto de século atrás, às vezes é mais interessante do que "sucessos". Temos a tendência de glorificar decisões bem-sucedidas, equipes, líderes e a empresa como um todo - que bons companheiros eles são. Vale a pena falhare o inconsciente coletivo não demorará a culpar você por todos os pecados: aqui você fez errado, e aqui fez errado, e aí cometeu um erro. E o que realmente aconteceu?

Ninguém gosta de falar sobre falhas, então vou começar comigo mesmo. Como gosto de testar a antiga experiência do usuário, no ano passado comprei outro gravador de formato DCC. Tentei colocá-lo em forma de trabalho no verão passado e ... não consegui. Nada funcionou nele, e não havia experiência suficiente para descobrir exatamente quais problemas estavam presentes e como resolvê-los. Recentemente, fiz outra tentativa. A instalação deste aparelho foi dois fins de semana completos de sofrimento e dor. Foi o reparo mais difícil da minha carreira, e apenas uma sorte excepcional me ajudou a não quebrar o gravador até o fim, mas a colocá-lo em condições de funcionamento. Portanto, é assim: hoje vou falar sobre o caminho do colecionador, o formato de áudio digital esquecido e como ele foi usado há 25 anos.E os audiófilos? Vou tentar explicar no final do post.

Eu mantenho um diário de um colecionador de pedaços de ferro velhos em um telegrama . A intriga permanece no projeto: quero investigar como a técnica do DCC lida com cassetes analógicas e tentar subsidiar o Philips DCC900. Vou compartilhar atualizações lá.

Eu descrevi o histórico do formato em um post anterior. Eu também recomendo issotradução de um artigo da ArsTechnica. Aqui está um resumo. O Philips DCC é um meio regravável digital para consumidor. Ao contrário da Sony, que escolheu a tecnologia de gravação magneto-óptica para o mini-disco, a Philips tentou "espremer tudo o que era possível" de uma cassete compacta tradicional. Oito trilhas paralelas, cada uma com uma taxa de bits de 96 kilobits por segundo, e outra trilha com metadados são gravadas em uma fita com os mesmos parâmetros físicos em um caso ligeiramente modificado.

No total, são obtidos 768 kilobits, mas devido à necessidade de correção confiável de erros de leitura, a taxa de bits efetiva é de 384 kilobits por segundo. Com essa taxa de bits, um sinal de áudio digital, comprimido com perdas, foi gravado em uma fita. Meu primeiro dispositivo foi um gravador Philips DCC900, historicamente a primeira unidade comercial. Um quarto de século depois, quase todos os dispositivos deste modelo têm capacitores fluindo, "comendo" os trilhos de uma placa de circuito que funciona diretamente com uma cabeça magnética. Essa doença não foi completamente curada pelo proprietário anterior e quase completamente curada por mim, mas não completamente. Uma característica importante de todos os dispositivos DCC era a capacidade de reproduzir cassetes analógicas convencionais. E assim eles tocaram com som apenas no canal certo. Inicialmente, não consegui resolver esse problema. O gravador foi adiado, quase esquecidoaté o verão passado me deparei com a Philips DCC951. Este é o mais recente gravador doméstico DCC anunciado no final de 1994. Quais são as principais diferenças? Aumentou a velocidade de rebobinar a fita, tornando a busca nas faixas muito mais rápida. A parte digital foi atualizada: o som é processado no formato de 18 bits e, teoricamente, em termos de faixa dinâmica, esse dispositivo em meados dos anos 90 era "melhor que o CD". Agora você pode salvar os nomes das faixas - o DCC900 só pode mostrar "tags" em cassetes de música da marca.e, teoricamente, em termos de faixa dinâmica, esse dispositivo em meados dos anos 90 era "melhor que um CD". Agora você pode salvar os nomes das faixas - o DCC900 só pode mostrar "tags" em cassetes de música da marca.e, teoricamente, em termos de faixa dinâmica, esse dispositivo em meados dos anos 90 era "melhor que um CD". Agora você pode salvar os nomes das faixas - o DCC900 só pode mostrar "tags" em cassetes de música da marca.

Na foto acima - DCC951, abaixo - DCC900. Não sou um grande fã do design da Philips nos anos 90, mas esse não é o ponto. Visualmente, o DCC951 "venceu". O indicador do nível do sinal de áudio foi removido do visor, a maioria dos botões foi removida para controle direto das funções, ajustando o nível de gravação e selecionando uma entrada. Tudo isso está oculto no menu com segurança, para que, antes da gravação, você tenha que ler atentamente as instruções. A funcionalidade de alguns botões difere da do DCC900, sem continuidade.

No interior, também ficou um pouco mais fácil. O DCC900 detecta a complexidade de qualquer circuito digital desenvolvido no final dos anos 80 e início dos anos 90.

A coisa mais interessante aqui é o mecanismo de cassetes e as placas nele. O mecanismo não é muito diferente do mecanismo de um toca-fitas convencional com reversão automática. É verdade que é muito melhor do que, por exemplo, o mecanismo da minha Sony de duas cassetes : volantes grandes de aço de tons, mais ferro em geral. A placa no topo é responsável por trabalhar com uma cabeça magnética: somente a amplificação de sinal (digital ou analógica) é implementada lá. Existem mais duas placas na parte traseira - uma controla o mecanismo e os motores, abre e fecha a bandeja, a segunda na verdade torna esse gravador digital. O sinal das cabeças é processado lá, ocorre a conversão digital-analógica de todos os sinais, o processamento do fluxo de dados compactados, a correção de erros e assim por diante. A maior placa do DCC951 é responsável apenas pela alimentação e comutação de E / S.

Reparo impiedoso

O dispositivo foi adquirido por mim de forma relativamente barata no estado "ligue, não ligue a fita, não sei o que está acontecendo com ela". Os gravadores deste modelo são vendidos entre 200 e 300 euros. Eu esperava economizar e resolver rapidamente o problema, substituindo as correias de transmissão. Como eu estava cruelmente errado! As passivas em qualquer gravador precisam ser alteradas em qualquer caso. Existem dois deles: um conecta o motor e os volantes do tonal, o segundo é responsável por abrir e fechar a bandeja. A substituição não ajudou: ao contrário do meu primeiro gravador, este tocava normalmente fitas de áudio analógicas, era instável reproduzir gravadas digitalmente e gravar o “dígito” em geral era muito ruim. Aqui cometi um erro típico de iniciante e tentei "pelo menos fazer alguma coisa", alterei o ajuste do azimute da cabeça, o que complicou a tarefa para mim depois.Nos seis meses seguintes, dois dispositivos DCC que estavam meio trabalhando me observaram reprovadoramente do canto do escritório. Eu nem sabia como abordá-los.

Durante esse período, adquiri algumas ferramentas de reparo, adquiri um cassete analógico de "referência" para medir o coeficiente de batida e o ajuste de azimute e, o mais importante, adquiri experiência na reparação de outros dispositivos antigos. A segunda abordagem do projétil começou da seguinte forma: pelo menos é necessário medir os "parâmetros do gravador" clássicos com esta própria cassete de teste. O primeiro erro foi revelado aqui: troquei as correias de transmissão, mas não substituí os roletes de pressão. Visualmente, eles pareciam normais para mim, mas não era assim. Na foto acima - um vídeo de outro dispositivo, mas com propriedades semelhantes: borracha seca e quebrada e algumas crateras aqui e ali. Tudo isso leva à detonação violenta, e a leitura de dados digitais é mais sensível a eles, e não à precisão da cabeça magnética em relação à fita.

E é por causa disso. Uma pequena modificação da cabeça para leitura e gravação com guias na parte superior e inferior alinha forçosamente a fita. As saliências na cabeça fixam o clipe no cartucho do outro lado da fita, aumentando também a precisão do posicionamento. No manual de serviço, recomenda-se que o azimute seja colocado em uma fita com espelho, isto é, quase a olho nu, e isso é suficiente. O coeficiente de batida nas especificações deste modelo não é especificado, mas para o DCC900 é de 0,15% - este é um parâmetro bastante médio para um gravador comum, mas como os dados digitais são armazenados em buffer, isso é suficiente para o DCC. A detonação inicial excedeu 0,5% e, como resultado, a substituição dos rolos levou a valores de cerca de 0,1%.

Já ganhou? Não. A leitura ainda era instável, mesmo com uma fita digital proprietária, e a gravação parecia parar de funcionar. Nesse ponto, substituí proativamente todos os capacitores SMD dos cartões de leitura / gravação e processamento de sinais digitais. Pelo menos eles não fluem no DCC951, mas isso não significa que eles mantiveram seus parâmetros por mais de 25 anos. Depois disso, a reprodução do som digital funcionou de maneira estável, e parece um registro, mas não exatamente. Cerca de dez vezes durante o processo de reparo, eu disse a mim mesmo: "agora tudo funciona", apenas em meio dia para encontrar outro problema. Era necessário resolver dois dos problemas mais difíceis (para um técnico iniciante, como eu).

Problema Um: Entrada de Linha. Ao conectar a fonte à entrada digital, não houve problemas, mas o gravador transmitiu o sinal analógico através de si mesmo com terríveis distorções. Aqui também, a princípio, pequei nos capacitores: peguei todos eles por vez e medi os parâmetros com um testador de ESR, e todos acabaram funcionando (quatro horas). Ao mesmo tempo, descobri que alguém antes de mim substituiu o chip de um dos dois amplificadores operacionais. Com a qualidade da solda, é ainda pior que a minha (embora pareça, onde é pior?). Tentei instalar um chip semelhante (hora), não ajudou. Eu verifiquei todas as conexões (mais uma hora) - o fundo desapareceu, mas a distorção permaneceu. Desesperado, coloquei lá um amplificador operacional em funcionamento conhecido do circuito de saída de linha - sem sucesso (algumas horas). Aqui houve um momento que eu costumava ter antes de dominar o Linux: você pode fazer algo aleatoriamente por um longo tempo tentando obter um resultado,mais cedo ou mais tarde, o código aberto o forçará a ler atentamente o manual. É necessário pensar e colocar um ferro de soldar no dispositivo de acordo com um plano desenvolvido anteriormente. Abri o circuito do gravador, comecei a compará-lo com o estado real das coisas (três horas), identifiquei dois pontos onde é possível medir a tensão fornecida aos microcircuitos do amplificador. Não entendi imediatamente como medir (uma hora) e, quando entendi, descobri que a tensão é muito menor do que os 10 volts necessários. Duas resistências foram consideradas culpadas. Depois de substituí-los (2 minutos, mas depois de três dias para pedir as peças), as distorções desapareceram.onde você pode medir a voltagem aplicada aos microcircuitos do amplificador. Não entendi imediatamente como medir (uma hora) e, quando entendi, descobri que a tensão é muito menor do que os 10 volts necessários. Duas resistências foram consideradas culpadas. Depois de substituí-los (2 minutos, mas depois de três dias para pedir as peças), as distorções desapareceram.onde você pode medir a voltagem aplicada aos microcircuitos do amplificador. Não entendi imediatamente como medir (uma hora) e, quando entendi, descobri que a tensão é muito menor do que os 10 volts necessários. Duas resistências foram consideradas culpadas. Depois de substituí-los (2 minutos, mas depois de três dias para pedir as peças), as distorções desapareceram.

: . É regulado por um resistor de sintonia na placa perto da cabeça magnética. Que não foi ajustado corretamente, não entendi imediatamente. O gravador gravou e reproduziu o som digital normalmente; surgiram problemas ao rebobinar com a busca da próxima faixa. Funciona assim: um gravador afasta a cabeça da fita alguns milímetros e rebobina a fita e a uma velocidade muito alta (uma fita de 90 minutos fica a menos de um minuto do início ao fim). No processo, ele lê a nona faixa com metadados e procura marcadores de faixa. A corrente de gravação, suficiente para ler no modo normal, era muito baixa para funcionar em uma situação tão incomum. A corrente de gravação é ajustada usando um osciloscópio e uma fita digital de medição. E se eu simplesmente não tiver o primeiro, nunca encontrarei um cassete de serviço. Configurado pelo olho:aumento da corrente até o gravador não começar a ver os marcadores das faixas ao rebobinar. Mas, ao mesmo tempo, os erros de leitura aumentaram (eles podem ser controlados no menu de serviço): um sinal muito poderoso sobrecarregou as entradas. Ligeiramente reduzido, oferecendo leitura de música e faixa de serviço ao rebobinar.

Você não deve julgar a qualidade de todos os dispositivos por duas cópias de um histórico duvidoso. Na rede, todos os dispositivos lançados há 25 a 30 anos são discutidos principalmente no contexto de reparo, mas poucos funcionam normalmente. De qualquer forma, foi o reparo mais difícil da minha carreira, no qual consegui evitar alguns erros fatais, como um cabo quebrado, que não pode ser substituído. Por que isso aconteceu com a técnica DCC? Os gravadores clássicos daqueles anos agora também costumam ser quebrados em vários lugares, mas com todos os defeitos, eles continuam a funcionar de alguma maneira: a técnica analógica tem muitos tons de capacidade de trabalho. Parece-me que o Philips DCC combina as desvantagens típicas dos mecanismos de cassetes (que vêm com a idade) e a natureza do dispositivo digital. Se algo der errado, nada funciona, a música não toca e o colecionador fica chateado.O reparo de gravadores digitais DAT da mesma idade e em um estado inicial semelhante pode ser ainda maisem larga escala .

A correção dos parâmetros de operação do deck é verificada por medições no programa RMAA . Neste programa, é altamente desejável comparar o dispositivo com outro. As duas colunas à esquerda são uma comparação do Philips DCC951 e Sony MDS-JB980 MD. À direita - eles estão, mas sem gravar na mídia, ou seja, no modo de conversão digital para analógico, sem compactação de dados. Os resultados são muito semelhantes. Ambos os dispositivos pertencem à mesma categoria de preço, mas há cinco anos de diferença entre eles, o minidisc deck foi lançado em 2001 e possui a versão mais avançada do algoritmo de compressão de som ATRAC da época.

O mais interessante aqui são as medições das características de amplitude-frequência usando um sinal multi-tom. Eles indiretamente mostram como a compactação com perdas funciona nas situações mais difíceis: um sinal poderoso está presente em todo o espectro de frequências e as prioridades devem ser definidas. Um minidisco sempre tem uma linha quebrada característica neste gráfico. No DCC, tudo é exatamente de até 8 kilohertz, pequenos desvios. As medições também mostram como o codificador é forçado a cortar altas frequências para ajustar o sinal de teste a uma determinada taxa de bits. O minidisco "teto" tem 17 quilohertz, o DCC tem 18,5. Para comparação, citei o comportamento do codec LAME MP3 moderno, com uma taxa de bits de 320 kilobits por segundo: mesmo em um teste de “tortura”, ele mostra uma resposta de frequência plana de quase 20 quilohertz. Não vou discutirque essa diferença nos gráficos leva a algumas diferenças reais no som. Mas tenho certeza de que as primeiras versões do algoritmo de compactação com perdas para o minidisco geraram artefatos de bem (maisaqui ). A Philips fez a coisa certa imediatamente e em 1994 havia apenas melhorado o resultado. Em termos objetivos, e na minha percepção subjetiva da qualidade do som, o Philips DCC951 é um excelente dispositivo. Parâmetros semelhantes na tecnologia de mini-disco para 1996 foram alcançados em dispositivos de ponta com um preço mais que o dobro (US $ 500 para a Philips e US $ 1200 para a Sony MDS-JA3ES ).

Como gravar uma fita digital

Esta é uma fita, deve ser fácil, inserir e gravar. Não tão rápido! Teoricamente, você pode inserir uma fita e começar a gravar de qualquer lugar, mas este é o método errado. Ao gravar em uma fita em branco junto com a música em uma fita (na nona faixa oficial), um temporizador absoluto é gravado. Deve ser contínua, para que a fita seja rebobinada até o início e a operação seja Lead In: o gravador fixa o início da gravação, a partir do qual o tempo é contado. Se a fita não estiver completamente gravada e você quiser adicionar algumas músicas, pressione o botão Anexar - o gravador encontrará o marcador para o final da gravação anterior e continuará gravando o temporizador a partir daí. Isso é feito para simplificar a navegação entre as faixas "quase como em um CD" após a gravação, mas o processo complica um pouco. É lógico gravar uma fita em uma passagem do início ao fim. Ok, insira a fita, rebobine até o início, escreva Lead In e, em seguida, “ela irá lidar”. É verdade, com uma ressalva: o primeiro lado termina mais cedo ou mais tarde,você precisará girar a cabeça magnética e mudar a direção do movimento da fita. O gravador fará isso por você: prevê quanta fita resta e, pouco antes de seu fim, é ativado o retrocesso automático.

O inverso no Philips DCC é muito rápido, mas ainda leva um intervalo de 3-4 segundos, que pode cair no meio da música - de alguma forma confuso . Você precisa escolher um ponto de mudança de lado e aqui o formato oferece duas opções.

Onde julgamos necessário, a gravação deve ser interrompida e colocar um dos dois marcadores especiais. No primeiro caso (na figura acima), ao alcançar esse marcador, o toca-fitas rebobina a fita até o fim e começa a escrever o lado B desde o início. No segundo caso, o deck muda instantaneamente para o segundo lado e inicia a reprodução. Estes são dois cenários comuns para gravação em fita. A primeira opção é se você tiver dois álbuns em uma fita de 90 minutos, e uma pausa para retroceder entre eles não é crítica. Na segunda versão, um álbum em ambos os lados da fita, o inverso ocorre entre as faixas adjacentes, a pausa entre elas deve ser mínima. A numeração das faixas ocorre de acordo: no primeiro caso, no segundo lado, a contagem regressiva inicia novamente, no modo "paisagem", a numeração é de ponta a ponta. Convenientemente! Bem, sim. Não posso deixar de lembrarque em um minidisco ou em um CD, o problema de "reversão automática" em princípio não existe! Um atraso semelhante ocorreu em DVDs de duas camadas, onde uma breve pausa geralmente representava a mudança de cenas no filme.

O próximo ingrediente para o registro “certo” do DCC são os marcadores. A maneira mais fácil é conectar um CD player via entrada digital e reescrever músicas de um CD. Em seguida, os marcadores de faixa do CD serão automaticamente transferidos para a fita. Se a fonte for analógica ou digital sem marcadores (por exemplo, uma placa de som com saída SPDIF), as faixas serão organizadas automaticamente em silêncio entre as músicas. Isso é conveniente, mas também confuso : a troca de faixas pode ocorrer sem pausas, ou vice-versa, o silêncio no meio da música será percebido como uma nova faixa. Em geral, verifica-se que o mais corretoO método é uma gravação manual de marcadores com planejamento preliminar de um ponto e um método de mudança de lado. Como o gravador é de 18 bits, decidi gravar alguns álbuns nele de uma fonte digital em alta resolução. A maioria desses lançamentos está disponível no formato de 96 kilohertz / 24 bits e precisa ser convertida para 44/24 antes - o DCC951 nem entende a frequência de 48 kilohertz se o sinal for 24 bits (pode ser incompatível com minhas fontes, por exemplo, com uma placa de som) recusou-se a trabalhar).

Então tudo é "simples": insira a fita, execute o procedimento Lead In, selecione a entrada coaxial digital à qual o player portátil com a saída SPDIF está conectado. Começamos a gravar, iniciamos a reprodução no player e não nos afastamos do gravador pela próxima hora, pressionando suavemente o botão para identificar uma nova faixa toda vez que a anterior termina. Conveniente, certo? Para gravar mini-discos, às vezes uso um procedimento semelhante, mas organizo as faixas após a gravação. No DCC, isso é extremamente inconveniente: o formato não suporta a pesquisa do fragmento desejado com reprodução acelerada. No final do segundo lado, você pode colocar outro marcador especial. Ao vê-lo, o gravador rebobina automaticamente a fita para o início da primeira faixa no primeiro lado. Inscreveu-se! Espere, isso não é tudo. O DCC951 suporta a gravação de títulos de músicas. E se,precisa registrar tags!

É feito assim. A fita é rebobinada para a primeira faixa, o modo de entrada de texto é ativado e os caracteres são inseridos no controle remoto usando um método semelhante à digitação de SMS em telefones celulares antigos. Somente o latim é suportado, e apenas letras e números, além de sinais +, -, *. Não há sinais de pontuação, apenas letras maiúsculas. Você pode inserir texto sem o controle remoto e, em seguida, procurar o caractere desejado com dois botões no painel frontal. Após inserir o texto, pressione o botão “Record”, o gravador enrola a fita no marcador da faixa e insere o que inserimos na faixa de serviço. Próxima faixa: retroceda ao início. Garantimos que o gravador não rebobine acidentalmente a fita um segundo antes, no marcador, caso contrário, o texto será escrito no lugar errado! Nós escrevemos o texto, pressione “Record”, aguarde, retroceda, repita quantas vezes houver nas faixas de fita.

Descrevo especificamente o processo o mais detalhado possível, para que você sinta todo o "encanto" de trabalhar com um formato vintage. Todo o processo de digitar letras para uma fita (dois álbuns) levou cerca de 20 minutos. Agora fiz o meu melhor, gravei uma fita digital da melhor maneira possível. Se você limpou recentemente a cabeça e os rolos, ajustou a corrente de gravação, talvez até seja reproduzido sem perda de sinal - no processo de gravação, é impossível avaliar a qualidade, como em um gravador convencional com três cabeças. No meu caso, a instalação levou muito tempo, mas depois o gravador funcionou de maneira confiável. De alguma forma, é mais fácil gravar uma fita digital? É possível, mas apenas com a ajuda de um gravador portátil Philips DCC175 conectado a um computador - lá você pode criar um registro com todas as tags com antecedência e, em seguida, os dados serão transferidos para a mídia offline. Um conjunto de gravador e um cabo para comunicação com um PC foi lançado em 1995 com uma execução microscópica, e agora essa raridade custa muito dinheiro.

Como a inserção de nomes de faixas funciona em um minidisco? A partir de 1996, você também precisará digitar letras do controle remoto. Mas, primeiro, você não precisa rebobinar nada: selecione uma faixa e insira um nome. Em segundo lugar, os dados são armazenados na memória e gravados no início do disco. Durante a reprodução, eles estão disponíveis a qualquer momento. O DCC não sabe o nome (ou número par) da faixa até chegar ao marcador inicial. Desde 1998, você pode conectar um teclado a vários decks de mini-discos e inserir texto a partir dele. Desde 2001, havia uma maneira de gravar músicas diretamente de um computador, no modo acelerado. A cassete tem dois grandes problemas em comparação com o minidisco. Em primeiro lugar, o acesso a dados não é arbitrário. Isso torna a edição muito difícil. Se você decidir substituir uma faixa por outra ou substituir parte da fita, precisará renumerar todas as faixas:o gravador irá enrolar a fita por 5 a 7 minutos, procure todos os marcadores, se necessário, substituindo o número da faixa. Em segundo lugar, não existe um sumário único. Está presente apenas em cartuchos de marca. A julgar pelos documentos da Philips, a idéia de implementar o Índice no início da fita era, mas a funcionalidade necessária não se encaixava na memória limitada do controlador. Na cassete da marca DCC (que você comprou na loja), todos os nomes das faixas estão constantemente disponíveis, o gravador alterna entre elas mais rapidamente, porque não as procura sequencialmente, mas sabe quanto tempo leva para rebobinar a fita. Até o momento, não há como gravar uma fita DCC "como em uma loja", com todos os chips de formato.Está presente apenas em cartuchos de marca. A julgar pelos documentos da Philips, a idéia de implementar o Índice no início da fita era, mas a funcionalidade necessária não se encaixava na memória limitada do controlador. Na cassete da marca DCC (que você comprou na loja), todos os nomes das faixas estão constantemente disponíveis, o gravador alterna entre elas mais rapidamente, porque não as procura sequencialmente, mas sabe quanto tempo leva para rebobinar a fita. Até o momento, não há como gravar uma fita DCC "como em uma loja", com todos os chips de formato.Está presente apenas em cartuchos de marca. A julgar pelos documentos da Philips, a idéia de implementar o Índice no início da fita era, mas a funcionalidade necessária não se encaixava na memória limitada do controlador. Na cassete da marca DCC (que você comprou na loja), todos os nomes das faixas estão constantemente disponíveis, o gravador alterna entre elas mais rapidamente, porque não as procura sequencialmente, mas sabe quanto tempo leva para rebobinar a fita. Até o momento, não há como gravar uma fita DCC "como em uma loja", com todos os chips de formato.o gravador alterna rapidamente entre eles, porque não os procura sequencialmente, mas sabe exatamente quanto tempo leva para rebobinar a fita. Até o momento, não há como gravar uma fita DCC "como em uma loja", com todos os chips de formato.o gravador alterna rapidamente entre eles, porque não os procura sequencialmente, mas sabe exatamente quanto tempo leva para rebobinar a fita. Até o momento, não há como gravar uma fita DCC "como em uma loja", com todos os chips de formato.


Quando tudo estiver gravado, você poderá finalmente ouvir música. No modo "reproduzir um álbum do começo ao fim", uma fita digital não é muito diferente de um minidisco ou CD: reproduz som de alta qualidade, mostra o número e a hora da faixa. Você sente a diferença quando deseja pular uma faixa ou quando a reprodução chega ao fim do lado. No vídeo acima, gravei "sons de fitas digitais". Dividi o pequeno fragmento musical em sete faixas; no final, coloquei o marcador reverso, depois de mais 15 segundos - o marcador de rebobinar até o início. Diferente da mídia ótica, você pode ouvir que o gravador está funcionando. Ao rebobinar, ele soa como um videocassete e, ao encontrar a faixa desejada, gira a fita para frente e para trás por um tempo para mirar com mais precisão no início (uma falta é permitida em meio segundo). Clicando cabeças, engrenagens móveis, em geral - trabalhando. Esta é uma grande falha na mídia. Mais precisamente, isso era uma desvantagem há 25 anos. Em 2020, quando todas as mídias físicas estão mortas, esse recurso do trabalho é até engraçado.

Hacks sujos

O maior potencial de abuso criativo do formato é o player portátil DCC175 mencionado acima com uma conexão de computador. Infelizmente, os cabos de comunicação com um PC foram liberados um pouco mais de 1000 cópias. Um circuito proprietário é implementado dentro do cabo, portanto, fazer o cabo com o próprio dispositivo não funcionará. No momento da publicação, o único conjunto de computadores DCC era vendido por 1000 euros - muito caro. Eu implementei o hack mais simples, amplamente conhecido em círculos estreitos, tentei fazer com que o gravador reconhecesse uma fita comum como digital.

É fácil de fazer. A cassete digital é identificada pelas aberturas da caixa, opostas às quais existem micro interruptores no mecanismo. Um bloco separado de três orifícios codifica o comprimento da fita, o segundo identifica a fita como DCC e permite bloquear a gravação. Desmontei o cassete de sempre e fiz buracos nos lugares certos. Eu tentei dois tipos de fita - o primeiro tipo barato e comum Sony e o segundo tipo TDK SA "chrome". O resultado não foi impressionante: o gravador reconheceu as duas fitas como DCC, mas a reprodução após a gravação não funcionou lá ou ali. Nada contava com a fita da Sony. Na fita do segundo tipo, uma faixa com um timer foi registrada, mas no menu de serviço ficou claro que a qualquer momento o gravador consegue ler apenas duas faixas com dados de oito.

Por que é que? Em cassetes DCC, outra fita é semelhante em composição química à fita em cassetes de vídeo VHS. Possui outras características para as quais o gravador digital não foi projetado. Mas também é a estabilidade do mecanismo do cassete: no DCC, a precisão do posicionamento da fita é aumentada devido à inserção adicional de metal sob a fita, que é fixada pelas saliências na cabeça magnética. Os rolos têm um diâmetro aumentado e a fita é pressionada contra eles por dois elementos adicionais. Tentei inserir fita DCC no caso de uma fita comum, mas o resultado também estava longe do ideal. A julgar por este vídeo, Os cassetes Sony UX-S e UXPro do segundo tipo oferecem gravação menos confiável e, possivelmente, outros cassetes "caros" do passado, com estabilização adicional. Não é justificável usá-los economicamente - eles custam nada menos que os cassetes digitais originais. Infelizmente, no momento não há opções para fazer novas cassetes digitais com as próprias mãos.

Outra área interessante de pesquisa é a modificação da parte digital dos gravadores convencionais, utilizando microcontroladores modernos. A imagem acima é um projeto de Jacques Goodsmith. No ano passado, ele demonstroulendo dados diretamente da fita conectando o microcontrolador aos barramentos de dados na placa digital de um gravador Philips DCC730 padrão. O projeto está em desenvolvimento e os detalhes ainda não foram publicados, embora o autor prometa fazê-lo. O ponto final do projeto não deve ser apenas a leitura, mas também a gravação de dados "ignorando" o circuito padrão do gravador. Teoricamente, isso permitirá gravar fitas no formato "empresa" com todos os recursos fornecidos - um índice constantemente acessível, tags completas com letras maiúsculas e minúsculas, pontuação e navegação simplificada nas trilhas. Trabalho semelhante em engenharia reversa está sendo realizado para um minidisco, onde a situação é mais simples e mais complicada. É mais fácil, porque os dispositivos com conexão ao computador estão amplamente disponíveis. Mais difícil,uma vez que, além do codificador proprietário, existe um protocolo proprietário para comunicação com o computador e a transmissão de dados é criptografada. O DCC usa um algoritmo de compactação de dados padronizado, não há criptografia, a transmissão interna é parcialmente realizada usando barramentos I2S padrão. O problema é que há várias vezes menos ventiladores de uma fita digital do que ventiladores de um mini-disco (e ainda restam alguns). Não é o fato de que, no final, acabará prendendo a porta USB no deck do DCC. Uma pena: além de tags, o padrão prevê a gravação de informações textuais e gráficas (com saída para a TV!). Você pode tornar um meio de áudio estranho ainda mais estranho.que há várias vezes menos ventiladores de uma fita digital do que ventiladores de um minidisco (e ainda restam alguns). Não é o fato de que, no final, acabará prendendo a porta USB no deck do DCC. Uma pena: além de tags, o padrão prevê a gravação de informações textuais e gráficas (com saída para a TV!). Você pode tornar um meio de áudio estranho ainda mais estranho.que há várias vezes menos ventiladores de uma fita digital do que ventiladores de um minidisco (e ainda restam alguns). Não é o fato de que, no final, acabará prendendo a porta USB no deck do DCC. Uma pena: além de tags, o padrão prevê a gravação de informações textuais e gráficas (com saída para a TV!). Você pode tornar um meio de áudio estranho ainda mais estranho.

Um audiófilo deve sofrer

Desde a publicação anterior de informações de domínio público sobre o DCC, tornou-se muito mais graças ao fundador do Museu do DCC em Los Angeles, Ralph Porankevich, conhecido como Dr. O DCC . Ralph ganha dinheiro com seu hobby - restaura os dispositivos DCC em perfeitas condições mediante solicitação do cliente e também coleta todos os artefatos relacionados à mídia: dispositivos estacionários e portáteis, cassetes de música de marca. No ano passado, ele filmou um filme com fundos de crowdfunding .sobre o DCC, com depoimentos de colaboradores, incluindo o então diretor da Philips, Ian Timmer. A estréia do filme ocorreu em Eindhoven, onde ficava a sede da empresa, e uma série de palestras também foi realizada lá. E foram eles, e não o filme, que me pareceram mais interessantes.

A apresentação mais informativafoi conduzido por Gais Wirtz, no final dos anos 80 - gerente de produtos da Philips, essencialmente um líder de projeto da DCC no lado comercial. O slide acima mostra o caso de negócios de uma fita digital. Era esperado que um conjunto de dois formatos continuasse a existir. Em vez de fitas de vinil e áudio, haverá um CD e uma mídia regravável digital. É importante que o fabricante do equipamento de áudio atenda às demandas do consumidor comum. Um amante da música segura compra um dispositivo para reprodução e milhares de mídias (discos, CDs ou outra coisa). A pessoa comum compra um gravador e algumas cassetes, em média, a família é responsável por apenas 40 cassetes, discos ou discos. Existem poucos amantes da música, muita gente comum, e aqui o dinheiro principal será ganho com eles, e são eles que tornarão o formato massivo se o aceitarem. Necessariamente necessário um portátil:a maior parte da receita que a indústria de áudio obteve nela. O DCC foi criado como um meio barato e a compatibilidade com cassetes analógicas antigas foi introduzida como um motivador importante para a compra. Supunha-se que uma pessoa com baixa renda no início dos anos 90 compraria um novo gravador (o CD é mais caro e inútil) e retornaria com um dispositivo DCC, porque custa o mesmo, é compatível com suas 40 cassetes e soa melhor ao gravar em novas mídias. .compatível com suas 40 cassetes e soa melhor ao gravar em novas mídias.compatível com suas 40 cassetes e soa melhor ao gravar em novas mídias.

Algo deu errado? Sim todos! O projeto teve início em 1989, previa-se que os primeiros dispositivos fossem colocados à venda dois anos depois, no início de 1991. Nada veio disso. O componente mais crítico do gravador DCC, o cabeçote de leitura, foi terceirizado para desenvolvimento. O contratado perdeu o prazo, a Philips teve que criar a tecnologia novamente e por si só, o que adiou o lançamento comercial por dois anos, até o final de 1992. Também não foi possível manter o preço dentro da estrutura planejada - como de costume, na realidade, o mecanismo acabou sendo um pouco mais complicado do que apenas um "cassete com DAC", isso também é evidente no design dos meus dispositivos. No slide acima, estão os preços do projeto de vários tipos de equipamentos nos florins holandeses. Um aparelho de som no início das vendas deveria custar menos de 200 euros, na verdade, era 600 ou mais. Enquanto isso, os gravadores e fitas tradicionais caíram acentuadamente,inclusive devido à globalização da economia - foi criada uma produção automatizada de mecanismos baratos de cassetes. O leigo não podia mais comprar o DCC, porque "custa o mesmo". Uma fita digital vendida por US $ 8 a 10, uma fita comum custa US $ 1-2 (se for decente, mas ainda assim for indecente). Os preços dos decks para clientes comuns eram exorbitantes; um cassete simples podia ser comprado por 80 dólares (se é decente, mas afinal ...) O portátil DCC apareceu apenas em 1994 e também custa muito menos que um centavo.um simples toca-fitas poderia ser comprado por 80 dólares (se for decente, mas ...) O portátil DCC apareceu apenas em 1994 e também custa muito menos que um centavo.um simples toca-fitas poderia ser comprado por 80 dólares (se for decente, mas ...) O portátil DCC apareceu apenas em 1994 e também custa muito menos que um centavo.

Finalmente, a World Wide Web apareceu, as tecnologias de multimídia de computadores surgiram no horizonte. No início dos anos 90, havia pouco benefício prático com eles, mas isso mudou as expectativas dos participantes do mercado: eles começaram a investir nesse futuro brilhante. O Minidisk Gais Wirtz não considera um concorrente, ou melhor, o DCC foi forçado a competir, pois não planejava estar na mesma categoria de preço que ele. A qualidade do som da fita digital atraiu completamente outras pessoas - os mesmos amantes de música com os quais o produtor de ferro não ganhará muito dinheiro. O crescimento das vendas de CDs, como sabemos agora, continuou até o início do novo século, e os varejistas confiaram nesse meio, empurrando as prateleiras com DCC, minidiscs e outros jogos para o inferno. Tudo isso se sobrepôs a problemas financeiros na própria Philips e, como resultado, alguém da alta gerência em 1996,depois de apenas três anos completos da existência do transportador, ele retirou o fio do sistema de suporte à vida, corrigindo perdas.

Minha experiência pessoal mostrou que as falhas técnicas do formato também tiveram um papel. A comparação com os decks de minidisco não menos antigos não é a favor do DCC: o teste do tempo, os decks de cassetes digitais passaram os "dois mais". O DCC oferece os benefícios do áudio digital com todas as desvantagens da fita magnética: um mecanismo complexo, a degradação das cabeças e da fita. Reclamei recentementeque a indústria moderna de computadores tende a desenvolver novas tecnologias, quebrando constantemente a compatibilidade com as antigas, que não são tão ruins. Portanto, o DCC é apenas um exemplo de desenvolvimento sem interrupção! Eles usaram um mecanismo e uma mídia testados pelo tempo, adicionaram um pouco de novo e forneceram compatibilidade com versões anteriores. Funcionou bem? Não. Havia muitas razões para escolher uma fita e o princípio da gravação com um cabeçote fixo: compatibilidade, facilidade de duplicação em equipamentos existentes e experiência do usuário que era fácil para as pessoas comuns no final dos anos oitenta. A Sony, que decidiu "fazer tudo de uma nova maneira" no final, conseguiu mais, ainda que não em dinheiro, mas pelo menos na percepção do público. A Apple, em 2001, geralmente lançou pela primeira vez uma tecnologia inovadora no mercado e só então começou a negociar com as editoras de música. E funcionou!O mantra “não troque de cavalo no cruzamento” nem sempre funciona.

E agora o que devo fazer com esses dispositivos? Eu tenho fitas analógicas e minidiscos e, em geral, um pouco cansado das invencíveis falhas do DCC, queria vender tudo para o próximo colecionador. Mas dediquei tanto tempo e esforço ao reparo e fiquei tão orgulhosa do resultado que agora tenho um plano diferente. Meus retroformatos em execução ainda serão um mini-disco e uma fita de áudio. E a fita digital será meu meio audiófilo . Audiófilos verdadeiros me oporão: assim, compressão com perdas, uma figura fria e sem alma. Não estou falando de som no momento, isso me convém neste caso. E sobre experiência, sobre sofrimento. Formatos audiófilos típicos são bobinas de vinil e fita. Ouvi-los ou gravá-los em um rolo é um processo inteiro, um ritual, com uma grande quantidade de pequenos detalhes importantes - limpar o vinil do pó, configurar um gravador para gravar com os melhores parâmetros. E eu tenho a mesma coisa, veja a descrição do processo de gravação acima!

Portanto, é assim: no DCC gravarei meus álbuns favoritos e, no final, gravarei um pequeno número deles. Agora eu tenho cerca de cem cassetes DCC em estoque, e há muitos registros. Utilizarei fontes digitais da melhor qualidade e gravarei cada fita com a maior precisão possível, de todas as formas, com marcadores e etiquetas de faixa. Também prepararei a cassete e a caixa lindamente. Na foto acima - a primeira tentativa, onde a necessidade de brincar com fontes é claramente sentida. Reproduzirei um cenário a partir dos anos 90, quando todos os meses podia comprar uma nova fita, que ouvia buracos. Ao contrário dos gravadores analógicos, discos de vinil e minidiscos, que, sem dúvida, funcionarão por mais de uma dúzia de anos, há um elemento de incerteza. Quanto tempo duram os dispositivos após o reparo qualificado? Qual a velocidade da degradação da fita como resultado da audição regular? Quanto tempo durarão as cabeças magnéticas? Em quanto tempo o estoque de cassetes lacrados será esgotado e quando seus preços subirão para o espaço?

Não está claro. E bom. Diante dessa incerteza, usarei esse formato. Tão animado, com caráter, agradável, mas não muito confiável, único, mas não particularmente necessário para ninguém. Envelhecendo lentamente a caminho do famoso final. Em geral, como toda a nossa vida.