🎾 😁 🌲 सोल लेवान्ते: कैसे उन्होंने 4K में एनीमे और नेटफ्लिक्स के लिए एचडीआर किया 🌙 🧗🏻 🍢

मोबाइल फोनों के रूप में अक्सर अस्वीकार किए जाने वाले एनीमे, परियों की कहानियों, जीवंत शैली और सुरुचिपूर्ण ग्राफिक्स की एक किस्म है। यह कला का एक रूप है जो पिछले पचास वर्षों में लोकप्रियता, विविधता और जटिलता में विकसित और विकसित हुआ है। यह संभवतः 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में चित्रित लैंप के साथ शुरू हुआ, फिर 1970 के दशक में इसे जापान में व्यापक लोकप्रियता मिली। आज, दर्शकों के पास दुनिया भर के एनीमे शैली में सैकड़ों टीवी शो और फीचर फिल्में हैं।

हमारी क्रिएटिव टेक्नोलॉजीज टीम एनीमे की तस्वीर की तकनीकी गुणवत्ता में सुधार करना चाहती थी, यह पता लगाना कि यह लोगों को क्या नई रचनात्मक संभावनाएं दे सकती है और एचडी 3 से 4K तक एनीमे के संकल्प को बढ़ाने के लिए क्या करेगी और एचडीआर में एक व्यापक रंग पैलेट को कलाकारों के टूलकिट में दर्ज करेगी।(उच्च गतिशील रेंज)। जब यह 4K पर आया, तो ज्यादातर जापानी एनिमेटरों ने एक ही बात पूछी: बड़ा कागज! हालांकि, प्रोडक्शन आईजी के कलाकारों का मानना है कि भविष्य डिजिटल तकनीक में निहित है। इस तरह से एक बड़े और रंगीन सहयोग का जन्म हुआ - और इसके परिणामस्वरूप सोल लेवेंटे शॉर्ट फिल्म 4K डॉल्बी विजन और एटमोस में नेटफ्लिक्स पर देखने के लिए उपलब्ध है!

नेटफ्लिक्स की क्रिएटिव टेक्नोलॉजीज टीम यह जानने की कोशिश कर रही है कि भविष्य में प्रूफेड कंटेंट निर्माण को कैसे बेहतर बनाया जाए और इन सुधारों को वास्तविक वर्कफ़्लोज़ में कलाकारों को उपलब्ध कराने के लिए विभिन्न शोध और विकास भागीदारों के साथ काम किया जा रहा है। हमारे केंद्रीय कार्य प्रस्तुति की विश्वसनीयता के साथ उच्च गुणवत्ता और स्थायित्व दोनों का संयोजन कर रहे हैं, और रचनात्मकता के लिए एक जगह बना रहे हैं। 4K HDR डिस्प्ले क्षमताओं के साथ उपभोक्ता उपकरणों के तेजी से प्रसार को देखते हुए, यह कल्पना करना आसान है कि पांच वर्षों में यह गुणवत्ता मानक बन जाएगी।

पिछले कुछ वर्षों में, हमने एसडीआर से एचडीआर में गुणवत्ता बढ़ाते हुए नाइट्स ऑफ सिडोनिया, फ्लेवर ऑफ यूथ और गॉडजिला जैसे कामों को सफलतापूर्वक अंजाम दिया है। लेकिन क्या होगा अगर आप तुरंत काम के रिज़ॉल्यूशन को बढ़ाते हैं और एचडीआर पर नज़र के साथ शुरुआत में एक एनीमे बनाते हैं? यह रचनात्मक निर्णयों को कैसे प्रभावित करेगा? रचनात्मक और तकनीकी प्रकृति की समस्याएं क्या होंगी? बजट और शर्तें कैसे बदलेंगे? यह नई रचनात्मक संभावनाएं क्या दे सकता है?

टोक्यो स्थित प्रोडक्शन आईजी, जिसने खुद को घोस्ट इन द शेल लेवल प्रोजेक्ट्स और एनिमेशन इन किल बिल के रूप में स्थापित किया है, ने एक अनुभवी टीम को इकट्ठा किया है जिसने काम को पूरी तरह से "डिजिटल" में महारत हासिल की है और इन सवालों का जवाब भी देना चाहता है। हमारी आम जिज्ञासा ने 4K एचडीआर इमर्सिव ऑडियो में एक प्रायोगिक छोटी-लंबाई वाली एनीमे के निर्माण का नेतृत्व किया, जिसे सोल लेवेंटे कहा जाता है। और एनीमे में 4K एचडीआर और इमर्सिव ऑडियो प्रौद्योगिकियों के साथ उद्योग के सौदे में मदद करने के लिए, हमने सभी सामग्रियों को मुफ्त एक्सेस , डाउनलोड और प्रयोग के लिए जारी किया ।

निर्देशक अकीरा सेतो इफेक्ट्स के बाद

काम करते हैं अकीरा और हारुका एक साथ काम करते हैं

वर्तमान मोबाइल फोनों की स्थिति: व्यापार

यद्यपि आधुनिक एनीमे की अविश्वसनीय कहानियां कभी पुरानी नहीं होती हैं, लेकिन जापान में पैदा होने वाले वर्कफ़्लो ने कई वर्षों से नहीं बदला है। हमारे प्रयोग की आवश्यकता को समझने के लिए, यह समझना महत्वपूर्ण है कि एनीमे वास्तव में जापान में कैसे बनाया गया है।

सदी की शुरुआत के बाद से, एनीमे उद्योग पारंपरिक प्रणाली से दूर हो गया है, जब एनीमे स्टूडियो अधिकांश बौद्धिक संपदा का मालिक है, और "उत्पादन समिति" के आधुनिक व्यवसाय मॉडल में आ गया है। यद्यपि स्टूडियो के लिए वित्तीय सहायता के लिए सामग्री धन्यवाद बनाना आसान हो गया है, प्रतिभागियों की संख्या बढ़ने से प्रक्रिया जटिल हो जाती है।

आंशिक रूप से या पूरी तरह से, उत्पादन कई कंपनियों या फ्रीलांसरों के अधीन है, और यह कई स्तरों पर हो सकता है। इतनी बड़ी संख्या में उपमहाद्वीपों के साथ, प्रौद्योगिकी में बदलाव और नए रचनात्मक अवसरों के लिए सभी को पेश करना काफी कठिन है। विभिन्न परियोजनाओं में, फ्रीलांसरों की संख्या अलग है, हालांकि, उनमें से ज्यादातर घर पर काम करते हैं, और उनके उपकरण गुणवत्ता में हीन हैं जो स्टूडियो खर्च कर सकते हैं।

वर्तमान मोबाइल फोनों की स्थिति: उत्पादन

स्टूडियो सिस्टम की जटिलताओं के अलावा, एनीमे बनाने के वर्कफ़्लो को नया करने की कोशिश करते समय अतिरिक्त कठिनाइयां उत्पन्न होती हैं। जबकि 3 डी सीजी लोकप्रियता में बढ़ रहा है - संत सेया और अल्ट्रामैन जैसे शो पूरी तरह से 3 डी कलाकारों द्वारा निर्मित कंप्यूटर हैं - अधिकांश एनीमे अभी भी हाथ से तैयार किए गए हैं। कुछ कलाकार कागज की भावना पसंद करते हैं, या उनके पास उपकरण में निवेश करने का समय और पैसा नहीं है जो उन्हें डिजिटल कला में अपना हाथ आजमाने की अनुमति देता है। ड्राइंग के बाद वर्कफ़्लो पहले से ही डिजिटल है, हालांकि, एक बड़े रिज़ॉल्यूशन का समर्थन करने के लिए, उपकरण को गंभीरता से अपडेट करने की आवश्यकता है। अनुभव और उपकरणों के साथ शिक्षकों की भी कमी है, जो उन्हें नई पीढ़ी के डिजिटल एनिमेटरों को शिक्षित करने में सक्षम करेगा। इसलिए कर्मचारियों की कमी हैड्राइंग के चरण में पहले से ही एक संख्या के साथ काम करने में सक्षम और तैयार।

हवा पर जाने के लिए, एनीमे आमतौर पर 1280x720, या "हाफ एचडी" के संकल्प में किया जाता है। केवल 1080 HD में सबसे महत्वपूर्ण शो दिखाए गए हैं। 4K पर जाने के लिए, एक नंबर पर स्विच करना आवश्यक हो जाता है, क्योंकि चित्रों को स्कैन करने की आवश्यकता होती है। लेकिन अगर एक नियमित आकार की पेपर शीट को केवल डीपीआई बढ़ाकर स्कैन किया जाता है, तो पेंसिल स्ट्रोक्स में अनावश्यक विवरण सामने आएगा। इसलिए, हाथ से तैयार किए गए एनीमे को बड़े पेपर की आवश्यकता होती है।

इसके अलावा मोबाइल फोनों के प्रतिपादन की प्रक्रिया में, रंग प्रबंधन का उपयोग शायद ही कभी किया जाता है - एक ऐसी प्रक्रिया जो उत्पादन और उत्पादन के बाद के प्रत्येक चरण में चित्र के अनुमानित और सुसंगत रंग प्राप्त करने में मदद करती है।। कुछ अपवादों के साथ, सब कुछ sRGB रंग स्थान में बनाया गया है - कंप्यूटर ग्राफिक्स में उपयोग किया जाने वाला सबसे लोकप्रिय स्पेक्ट्रम। फीचर फिल्मों में, एनिमेटर आमतौर पर sRGB में पेंट करते हैं, और पोस्ट-प्रोडक्शन में वे इसे P3 में बदलने के लिए 3D LUT जोड़ते हैं, जो P3 कलर स्पेस में sRGB की उपस्थिति को बरकरार रखता है।

आपको इस तथ्य पर भी आश्चर्य हो सकता है कि जापानी प्रसारकों ने रंग का तापमान 9300 K पर सेट किया, 6500 K के तापमान की तुलना में बहुत अधिक धुंधला, जो दुनिया के बाकी हिस्सों पर हावी है। नेटफ्लिक्स के लिए लाइसेंस प्राप्त कई ऐनिमेशन हमारे विनिर्देशों को पूरा करने और हमारी स्ट्रीमिंग सेवा पर सही दिखने के लिए D65 BT.1886 में पोस्ट-प्रोडक्शन के बहुत अंत में बदल गए - जैसा कि उनके रचनाकारों ने इरादा किया था।

पेपर शीट से एनीमे को पूरी तरह से डिजिटल वर्कफ़्लो में स्थानांतरित करने में शामिल सभी कठिनाइयों को समझते हुए, क्रिएटिव टेक्नोलॉजीज ने कुछ समस्याओं की भविष्यवाणी करने की कोशिश करने के लिए प्रोडक्शन आईजी के साथ मिलकर काम किया। हालांकि, केवल जब टीम ने वास्तव में डिजिटल स्टाइलस और टैबलेट का उपयोग करना शुरू किया, तो क्या इन खोजों ने स्पष्ट रूप लेना शुरू कर दिया।

सोल लेवेंटे: उत्पादन के बाद की खोज

एनीमे बनाने की वर्तमान प्रक्रिया में, आमतौर पर स्क्रिप्ट लिखने से लेकर श्रृंखला के 12-एपिसोड सीज़न पर काम पूरा करने में डेढ़ से दो साल तक का समय लगता है। हमारे तीन मिनट के सोल लेवेंटे शॉर्ट के मामले में, निर्देशक अकीरा सैतो दो सप्ताह तक स्टोरीबोर्ड में लगी रहीं। उन्होंने फिल्म में कई अलग-अलग प्रकाश विकल्पों को शामिल करने की कोशिश की, जो दृश्य से दृश्य में भिन्न थे। कहानी सुबह से शुरू होती है, एक उदास दिन के दौरान विकसित होती है, फिर रात में जारी रहती है और सूर्योदय के साथ समाप्त होती है। अकीरा ने कहा कि वह काम करने में बहुत रुचि रखती थी, और वह उत्साह से एनीमेशन में लगी हुई थी, यह संदेह नहीं कि उसके उत्पादन में क्या समस्याएं दिखाई देंगी।

एक स्टोरीबोर्ड का एक उदाहरण

जब अकीरा ने 4K पर स्विच करने और रिज़ॉल्यूशन बढ़ाने के बारे में सोचा, तो उसने सरल चित्र और फ़्रेम के साथ कई विवरणों के बीच एक अच्छा संतुलन हासिल किया। कई फ़्रेमों में, उसने एक ऐसी दुनिया बनाई, जिसका घनत्व दर्शकों को प्रभावित करने के लिए पर्याप्त है, और साथ ही इसमें छोटे विवरण हैं जो चित्र को बड़ा करने के बाद देखा जा सकता है।

चरित्र विकास के चरण के दौरान, एनिमेटर हयाशी एजुरा ने गतिशील रेंज के विस्तार के कारण लाइनों की मोटाई को ठीक करने में काफी समय बिताया। चरित्र आकृति एनीमे के लिए एक घटना है, हालांकि, यदि आप सामान्य लाइन मोटाई का उपयोग करते हैं, तो वे एसडीआर में बहुत तेज और एचडीआर में भी अप्राकृतिक दिखेंगे। उन्होंने लेखनी को लाइनों की उपस्थिति को बदलने के लिए कैनवास पर एक "नरम" नल पर सेट किया।

आकृति की मोटाई का चयन करने के लिए परीक्षण करें

रंग विकास के चरण में, टीम ने शुरू में तय किया कि 300 एनआईटी की चमक पूर्व-उत्पादन के लिए पर्याप्त होगी। हालांकि, इज़ो CG3145 मॉनीटर पर 1000 निट्स बनाने की धारणा को देखते हुए, उन्होंने महसूस किया कि अंतर बहुत बड़ा था, और 300 निट्स डिजाइनर को पूरे पैलेट का उपयोग करने की अनुमति नहीं देंगे। चूंकि एनीमे रंग के निर्णय पूर्व-उत्पादन स्तर पर किए जाते हैं, इसलिए उत्पादन आईजी के लिए रंग डिजाइनर मिहो तनाका के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था, यह देखने के लिए कि 1000 निट्स की चमक माहिर मॉनिटर पर कैसे व्यवहार करती है।

स्किन टोन चुनना भी काफी मुश्किल था। एक विशेष और पूरी तरह से समायोजन के लिए छाया के रंग की आवश्यकता होती है, क्योंकि यह चेहरे की समग्र धारणा और समग्र रूप से चरित्र को बहुत प्रभावित कर सकता है। मिहो ने दिन के किसी भी समय पात्रों को सुंदर दिखने में बहुत समय बिताया। एचडीआर ने अंधेरे दृश्यों के लिए रंगों का चयन करना आसान बना दिया, क्योंकि इस मोड में तस्वीर "गंदी" दिखना शुरू नहीं होती है, और लाइनें स्पष्ट रहती हैं। एक सभ्य गतिशील सीमा के बिना, ऐसी पतली रेखाओं की स्पष्टता को बनाए रखना मुश्किल है, जैसे कि पलकें। एचडीआर आपको रंगों को एक दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करने की अनुमति देता है, ताकि वे अवांछनीय तरीके से मिश्रण न करें।

उपस्थिति के अध्ययन के दौरान, अन्य समस्याएं दिखाई दीं, साथ ही साथ अवसर भी। एचडीआर के लिए धन्यवाद, आंखों के चमक के विशिष्ट दृश्य प्रभाव को रंगों के उपयोग की एक और विधि द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। यदि आप होठों पर उज्ज्वल रेखाएं जोड़ते हैं, तो वे चमकदार दिखते हैं। नतीजतन, निर्देशक ने सभी प्रतिक्रिया को संसाधित किया और तदनुसार उसके डिजाइन और रंगों को समायोजित किया।

बाईं ओर - परीक्षण संस्करण, दाईं ओर - अंतिम

पूर्व-उत्पादन के दौरान एचडीआर के साथ सबसे कठिन समस्याओं में से एक डिजाइन और ड्राइंग टूल्स से जुड़ी सीमाएं थीं। ग्राफिक कार्यक्रमों का इंटरफ़ेस 1000 एनआईटी की चमक को लगातार देखने के लिए बहुत उज्ज्वल था, और एचडीआर मॉनिटर पर पूर्वावलोकन के दौरान पृष्ठभूमि को सफेद (255) से ग्रे (180) में बदलना पड़ा। कई ग्राफिक्स टूल अभी भी एचडीआर के लिए महत्वपूर्ण 16-बिट आउटपुट का समर्थन नहीं करते हैं। और एसडीआर मॉनिटर और एचडीआर मॉनिटर पर रंग बीनने वाला अलग दिखता है, जिससे रंगों का सही चयन करना मुश्किल हो जाता है।

इस स्तर पर भी, 4K के रिज़ॉल्यूशन के साथ समस्याएं पाई गईं। रेखाएँ खींचते समय, कलाकार लगातार ड्राइंग को बड़ा करने और अपने स्क्रीन या टैबलेट के रिज़ॉल्यूशन पर प्रतिबंध के कारण अपने काम के परिणाम की जाँच करते हैं। पूरी तस्वीर देखते समय, छवि के सभी विवरणों पर विचार करने के लिए लाइनें बहुत पतली हो गईं।

सोल लेवान्ते: उत्पादन के चरण में खोजें

प्रोडक्शन आईजी के साथ हमारे सहयोग से प्री-प्रोडक्शन स्टेज पर, प्रोडक्शन फेज में असली मुश्किलें सामने आने लगीं।

शुरू करने के लिए, टीम को सूचना हस्तांतरण प्रणाली को ठीक से कॉन्फ़िगर करने और उचित रंग प्रोफाइल का चयन करने के लिए कई प्रयोगों का संचालन करना पड़ा, साथ ही साथ प्रत्येक मॉनीटर पर रंगों को सही ढंग से दिखाना, विशिष्ट कार्यक्रम पर निर्भर करता है। एसडीआर और एचडीआर मोड में तस्वीर को देखने के लिए, और उन परियोजनाओं का समर्थन जारी रखने के लिए कलाकारों की टीम में से प्रत्येक को कई मॉनीटरों की आवश्यकता थी, जो वे पहले से ही एसडीआर मोड में काम कर रहे थे। एनीमेशन में रंग प्रबंधन की समस्या उत्पादन के कई चरणों को प्रभावित करती है। यह परियोजना विशेष रूप से जटिल थी, लेकिन Junichiro Aki और Katsushi Eda ने, रंग प्रबंधन विशेषज्ञ मसाकाजू मोरिनका के साथ मिलकर एक कार्य प्रणाली बनाई।

Sol Levante के लिए, बिल्कुल सब कुछ डिजिटल में किया गया था। पूर्व-उत्पादन और विचारों की पीढ़ी में iPad के लिए Procreate ऐप का उपयोग करने के अलावा, उत्पादन IG ने क्लिपस्टैडियो का उपयोग मध्यवर्ती चित्र बनाने के लिए भी किया, पृष्ठभूमि और चयनित तत्वों को आकर्षित करने के लिए, रेटास स्टाइलस को रंग, फ़ोटोशॉप और आफ्टर इफेक्ट्स के साथ काम करने के लिए। एनिमेटरों ने तून बूम हार्मनी के साथ प्रयोग किया, जो जापान के बाहर बेहद लोकप्रिय "क्लिपिंग के एनीमेशन" तकनीक का समर्थन करता है।

सोल लेवांते वर्कफ्लो डायग्राम

टीम ने तुरंत महसूस किया कि कुछ एनीमे तकनीकें जो उन्होंने वर्षों से भरोसा की थीं, चमक बढ़ाने और स्पेक्ट्रम के विस्तार के साथ काम नहीं करेंगी। उदाहरण के लिए, एनीमे में एक विशिष्ट प्रभाव 100% सफेद के लिए एक चिकनी संक्रमण है, जिसका उपयोग कथन के तरीकों में से एक के रूप में किया जाता है। हालांकि, एचडीआर में सफेद बहुत उज्ज्वल निकला, इसलिए कलाकारों ने शीर्ष पर एक सफेद परत को ओवरले करने के बजाय तय किया। और हर बार जब कुछ उम्मीद के मुताबिक काम नहीं हुआ, तो उन्होंने उसी परिणाम को प्राप्त करने का एक नया तरीका खोजा।

4K रिज़ॉल्यूशन का वर्कफ़्लो पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ता है, जब रचनाओं के साथ अंतिम फ़्रेमों का निर्माण होता है, जिसमें आकार में 4K से अधिक बड़ी छवियां होती हैं - वे पैनिंग के लिए आवश्यक थे। और यह एक ऐसी गंभीर बाधा बन गई कि पूरी परियोजना कई महीनों के लिए धीमी हो गई। कुछ समस्याओं के कारण यह इस तथ्य के कारण दिखाई दिया कि उपकरण को 4K के साथ काम करने के लिए कॉन्फ़िगर करने की आवश्यकता है; अन्य लोग यह कहते हैं कि सॉफ्टवेयर कैसे काम करता है और यह सिस्टम संसाधनों का उपयोग कैसे करता है। सॉफ्टवेयर निर्माताओं के लिए, मुख्य समस्या संसाधनों के साथ काम में सुधार की आवश्यकता है।

संख्याओं में पैटर्न बनाते समय, आप पतली रेखाओं को बचा सकते हैं, क्योंकि आपको डिजिटाइज़ करने के लिए पेपर को स्कैन करने की आवश्यकता नहीं है। कागज पर ड्राइंग की तुलना में, एनिमेटर अब कैनवास के आकार के बारे में इतना चिंतित नहीं था। उन्होंने एक "सेटिंग टेबल" भी बनाई जो कुछ शर्तों के तहत पात्रों और उनके सामान के विस्तार के स्तर को सीमित करती है। विस्तार की मात्रा स्क्रीन पर चरित्र के आकार पर निर्भर करती है। यहां आपको यह तय करने की आवश्यकता है कि 4K में रिज़ॉल्यूशन के लिए कौन सा विवरण जोड़ना है, और जो बर्बाद नहीं होना चाहिए क्योंकि वे दिखाई नहीं देंगे।

उत्पादन IG सेटिंग्स तालिका

सोल लेवेंटे पर काम करना जारी रखते हुए, प्रोडक्शन आईजी टीम ने इंटरमीडिएट रेंडरिंग के हिस्से को आउटसोर्स करने का फैसला किया (दो मुख्य छवियों के बीच मध्यवर्ती फ्रेम का निर्माण)। अन्य कंपनियों के लिए इसी तरह का काम आउटसोर्सिंग एनीमे के उत्पादन में एक आम बात है। यह करना काफी मुश्किल था, क्योंकि उप-संचालक आमतौर पर ऐसे नए विचारों को डिजिटल वर्कफ़्लो के रूप में अस्वीकार करते हैं - इन नए साधनों के अनुकूल होने के लिए, उपकरण में निवेश और कर्मियों की छंटनी की आवश्यकता होती है। इसके अलावा, प्रोडक्शन आईजी ने तय किया कि रंगों, ड्राइंग लाइनों और रचनाओं की सही पसंद के लिए, 1000 एनआईटी की चमक के साथ एचडीआर मॉनिटर पर लगातार काम करना बिल्कुल आवश्यक था। लेकिन उत्पादन के बाद के बाजार में एचडीआर मॉनिटर की लगातार कमी है, खासकर सस्ती कीमतों पर।जो शुरू से ही इस तरह के मॉनिटर के साथ काम करने के निर्णय को बहुत प्रभावित करता है।

परिणामस्वरूप, उत्पादन आईजी फिर भी पूरी तरह से डिजिटल तकनीकी प्रक्रिया के साथ पर्याप्त अपवादों की एक पर्याप्त संख्या को खोजने में कामयाब रहे, एक अपवाद के साथ: समय से फ्रेम का टूटना, या टाइमशिट, जिसका उपयोग इंटरमीडिएट रेंडरिंग, कैमरा मूवमेंट और अन्य तकनीकी जानकारी के लिए एक समयरेखा और स्थानों पर चित्र बनाने के लिए किया जाता है। टाइम्सहेल्ड पूरे सोल लेवांते निर्माण प्रक्रिया में एकमात्र कागज दस्तावेज था।

आमतौर पर, एनीमे उत्पादन के अंतिम चरणों में रंग ग्रेडिंग का उपयोग नहीं करता है, लेकिन सोल लेवेंटे पर काम करते समय, एनिमेटरों ने एक छवि कंटेनर (पीक्यू) के साथ 10,000 निट्स की चमक के साथ काम किया, और इसे 1000 निट्स के साथ एक मॉनिटर पर प्रदर्शित किया गया, इसलिए दृश्यमान संरेखित करने के लिए एक सामान्य पास बनाना आवश्यक था रंगों के स्पेक्ट्रम और चित्र की सामान्य उपस्थिति। अंशांकन के दौरान, निर्देशक के साथ रंगकर्मी ने अंतिम तस्वीर को बेहतर बनाने के लिए कई संभावनाओं की खोज की - इसके लिए शुरू में चुने गए कुछ रंगों को बदलना आवश्यक था, और छवि के कुछ हिस्सों को पृष्ठभूमि के खिलाफ बाहर खड़े होने की अनुमति दी। उदाहरण के लिए, एक रंगकर्मी ने फ़्रेम में से एक में बिजली के रंग को घुमा दिया ताकि छवि की बनावट को उजागर करने के लिए ज्वालामुखी के विस्फोट के दौरान यह अधिक खड़ा हो और दानेदारता को जोड़ दे।

चूंकि पूरे पीक्यू स्पेक्ट्रम का उपयोग उत्पादन में किया गया था, इसलिए रंगकर्मी को अधिक रचनात्मक स्वतंत्रता और स्नातक स्तर की पढ़ाई के दौरान रंगों को समायोजित करने की क्षमता थी, और इसके अलावा, समाप्त परियोजना भविष्य में फिर से तैयार करना आसान हो जाएगा। यह आमतौर पर मूल रंग पर भरोसा करने के लिए प्रथागत है, लेकिन इस अनुभव ने प्रोडक्शन आईजी टीम को दिखाया है कि डिजिटल तकनीकी प्रक्रिया में अधिक रचनात्मक निर्णय किए जा सकते हैं।

पूरे उत्पादन में से, निर्देशक के लिए सबसे मूल्यवान सबक यह था कि स्टूडियो की प्रबंध प्रक्रिया को वास्तव में होने वाली हर चीज का प्रबंधन करना चाहिए, और अनंत संभावनाओं के बजाय, उप-संविदाकारों को एक विशिष्ट तकनीकी प्रक्रिया और कुछ उपकरणों का उपयोग करने के लिए मजबूर करना चाहिए। हालांकि, जब तक बड़े स्टूडियो उपकरण निर्माताओं के साथ एकजुट नहीं होते हैं और डिजिटल के लिए बड़े पैमाने पर संक्रमण करते हैं, तब तक थोड़ा बदल सकता है।

एनीमे साउंड: इमर्सिव साउंड

एनीमे का ध्वनि परिदृश्य अन्य सभी प्रकार के मीडिया से अलग है। संगीत और ध्वनि कहानी कहने के महत्वपूर्ण पहलू हैं, और Sol Levante यह दिखाने का सही मौका था कि कैसे 4K और HDR में एक साथ ध्वनि और प्रयोगात्मक चित्र काम करते हैं। हमारी टीम का मानना है कि ऑडियो के विकास में इमर्सिव साउंड स्वाभाविक अगला कदम है, क्योंकि यह कहानी की गुणवत्ता और रचनात्मक संभावनाओं दोनों को बढ़ाता है। 4K, HDR और इमर्सिव साउंड के संयोजन ने अकीरा की दुनिया में जान फूंक दी। और यह सब उसी उपकरणों के साथ संभव है जो मिक्सर पहले से ही उपयोग करने के लिए उपयोग किए जाते हैं।

मिक्सर विल फाइल्स और साउंड डिज़ाइनर मैट योकुम, अकीरा के साथ मिलकर, डॉल्बी एटमोस मानक में अपनी दुनिया को आवाज़ दी। हारुका एक प्रारंभिक चरण में इस प्रक्रिया में शामिल था, जब ड्राइंग अभी भी चल रहा था, और रचनात्मक बारीकियों और अर्थ को संरक्षित करते हुए, अकीरा के विचारों को जापानी से अंग्रेजी में स्थानांतरित करने में मदद की।

एक मामले में, मैट ने एक दृश्य में एक कौवा जोड़ा, जहां सैकड़ों पक्षी उड़ते हैं, और परिणामस्वरूप, अकीरा ने उसे एक पक्षी की आवाज़ खोजने के लिए कहा जो जापान में पाया जाएगा। मैट ने एक स्थानीय पक्षी के रोने के आधार पर एक पूरी तरह से नई ध्वनि बनाई, और इस तरह से एक प्रभाव प्राप्त किया गया जो सार्वभौमिक सहयोग के बिना अस्तित्व में नहीं था।

प्रो टूल्स के अंदर एटमोस का उपयोग करते हुए, एक विपरीत ध्वनि चित्र प्राप्त करेंगे और इसे डबिंग के दौरान शिओप्स ओआरटीएफ 3 डी माइक्रोफोन पर रिकॉर्ड किए गए संगीतकार एमिली राइस के संगीत की एक आर्केस्ट्रा रिकॉर्डिंग में बुनाई करने में कामयाब रहे। वीडियो देखते समय, ध्वनि कमरे के चारों ओर घूमती है, छत तक उड़ती है, फर्श पर गिरती है, और फिर से उड़ान भरती है, और इस तरह बिना बातचीत के सोल लेवेंटे की नाटकीय कहानी बताती है।

इमर्सिव साउंड को मिक्स करना जापान सहित कई मिक्सर के लिए एक नई अवधारणा है, जहां अभी भी कई सिनेमा नहीं हैं जो इस तरह की ध्वनि को चला सकते हैं। हालांकि, डॉल्बी एटमोस में मिश्रण रचनात्मक टीम को एक एकल मिश्रण बनाने की अनुमति देता है, जिसका उपयोग 7.1 और 5.1 से स्टीरियो तक सभी अन्य विकल्पों को प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है। यह प्रारूप संग्रह के लिए आदर्श है, और एनीमे के लिए एक नया आयाम लाने में सक्षम है।

साउंड सुपरवाइजर और रिकॉर्डिंग मिक्सर विल् फाइल्स डॉल्बी एटमोस के साथ काम करता है

मोबाइल फोनों के उत्पादन का भविष्य: आगे क्या है?

सोल लेवांते की रमणीय दुनिया कला, प्रौद्योगिकी और जिज्ञासा की पराकाष्ठा है। उत्पादन आईजी के साथ काम करने के इन दो वर्षों के दौरान हमने जो कुछ भी सीखा, उसे देखते हुए, हम एनिमेटरों और रचनात्मक टीमों को प्रौद्योगिकी विकास की पेशकश करना चाहते हैं, उपकरण निर्माताओं के साथ मिलकर एनीमे उद्योग को बेहतर समर्थन देने के लिए, और उनके अनुभव पर हमारे अनुभव को लागू करने के लिए एनीमे स्टूडियो के साथ काम करना चाहते हैं। उत्पादों। उद्योग को 4K एचडीआर को बेहतर ढंग से समझने और एनीमे में ध्वनि को समझने में मदद करने के लिए, हमने सोल लेवेंटे में उपयोग की जाने वाली सभी कार्य सामग्री अपलोड की ताकि आप उनके साथ डाउनलोड और प्रयोग कर सकें। सदस्य आज नेटफ्लिक्स पर सोल लेवेंट को देख सकते हैं। प्रीमियम सब्सक्रिप्शन के साथ एचडीआर के लिए कॉन्फ़िगर किए गए डिवाइस पर सर्वश्रेष्ठ फिल्म मानी जाएगी।

बाएं से दाएं: कटुशी एड, मिहो तनाका, अकीरा सैटो, हसीशी एजुरा, मसाकाजू मोरीनाका।

निर्देशक अकीरा सैतो ने हमें बताया कि “4K HDR ने कथित तौर पर हमें पंख और एक मोटर दी ताकि हम नए क्षितिज और एक नए युग के आगमन को देख सकें। "हम अपने आप को चुनौतीपूर्ण लक्ष्य निर्धारित करते हैं और भविष्य के लिए नया करते हैं।" इस परियोजना में, हमें कई कठिनाइयों का सामना करना पड़ा, लेकिन अकीरा का मानना है कि 4K एचडीआर स्टूडियो के लिए सामग्री निर्माण में सबसे आगे रहने का एकमात्र तरीका है।

हालांकि, वर्तमान स्थिति ऐसी है कि एचडी से 4K तक के संक्रमण में तकनीकी कठिनाइयां गायब नहीं होती हैं। हम रचनात्मक लोगों को अपनी कहानी बताकर अनुमति की सीमाओं से परे जाने के लिए प्रोत्साहित करते हैं। हम एक प्रारूप में सामग्री बनाना चाहते हैं जिसमें हमारे दर्शक इसका उपभोग करेंगे, और हम चाहते हैं कि यह यथासंभव लंबे समय तक एक उत्कृष्ट उपस्थिति बनाए रखे। हालांकि, हम इस तथ्य को नजरअंदाज नहीं कर सकते हैं कि एनीमे के मामले में, उपकरण और उपकरण अभी भी आसानी से 4K में चित्र बनाने की तकनीकी प्रक्रिया को व्यवस्थित करने के लिए डिज़ाइन नहीं किए गए हैं। बहुत कुछ किया और अध्ययन किया जाना बाकी है, और क्रिएटिव टेक्नोलॉजीज टीम अपने ज्ञान को साझा करने और उद्योग में सुधार में तेजी लाने की कोशिश करने के लिए सॉफ्टवेयर और हार्डवेयर निर्माताओं के साथ मिलकर काम कर रही है।

एचडीआर के लिए समायोजन बहुत सरल है, क्योंकि यहां समस्याएं कम जटिल हैं। सोल लेवेंटे प्रोडक्शन में आने वाली समस्याओं के कारण पहले से ही सॉफ्टवेयर निर्माता अपने कार्यक्रमों में बदलाव कर रहे हैं - जैसे कि अलग-अलग मॉनीटर पर रंग बीनने वाले का अलग प्रदर्शन, और चकाचौंध करने वाला इंटरफेस। पूरे उद्योग के लिए सबसे बड़ी बाधा किफायती एचडीआर मॉनिटर की कमी है। अंत में, यहां तक कि ठीक से काम करने वाले उपकरण के साथ, एचडीआर में एक रंग का चयन करने के लिए आपको एक मॉनिटर की आवश्यकता होगी, जिस पर आप देख सकते हैं कि आप किस रंग का चयन करते हैं। जैसे ही उनमें से अधिक हैं, तो एनीमे में एचडीआर का व्यापक उपयोग केवल समय की बात बन जाएगा।

"कौन बड़े घर में नहीं रहना चाहेगा?" - इसलिए एनिमेटर हिनाशी एजुरा ने हमें एचडीआर के साथ काम करने के बारे में बताया, और इस सादृश्य ने हारुका को हँसा दिया, क्योंकि हर कोई जानता है कि जापानी छोटे अपार्टमेंट में छिप रहे हैं, लगातार एक बड़े घर का सपना देख रहे हैं। लेकिन यह सपना सपना ही रह गया। और उसका सपना सच हो गया है। और अब जब एचडीआर ने उसे इन सभी नई सुविधाओं तक पहुंच प्रदान की है, तो वह कभी वापस नहीं आएगा।

इटालियन में, सोल लेवांटे का अर्थ है "पूर्व में उगता हुआ सूरज", जिसका अर्थ जापान है। अकीरा ने यह नाम इसलिए चुना क्योंकि उसके लिए पूरी परियोजना शुरुआत के लिए समर्पित थी - जापानी एनिमेटरों के लिए कुछ नया करने की शुरुआत। और फिल्म का आखिरी फ्रेम भोर है, क्योंकि फिल्म ही एनीमे के लिए एक नए तकनीकी युग की सुबह है!