कैसे क्रैश Bandicoot हैक प्लेस्टेशन

नॉटी डॉग के एंडी गेविन 90 के दशक के मेमोरी मैनेजमेंट और 3 डी एनिमेशन के बारे में बात करते हैं।

“क्रैश बैंडिकूट में मेमोरी की कमी थी, इसलिए मुझे सोनी लाइब्रेरीज़ से अतिरिक्त मेमोरी के छोटे-छोटे टुकड़े चुराने पड़े। मैंने बस उन हिस्सों को हटाने की कोशिश की, जैसा कि मुझे लग रहा था, मैंने उपयोग नहीं किया, और जाँच की कि क्या सब कुछ काम करना जारी है। अगर सब कुछ काम करता है, तो मैंने उन्हें मुफ्त में चिह्नित किया और बाइट कोड को बदलते हुए, उनके कोड के हैक किए। मैंने सोचा: मैं यह कर सकता हूं, अगर सोनी खुद इसे ठीक नहीं करना चाहता है, तो मैं सिर्फ उनका कोड बदल देता हूं। यह फ्री मेमोरी थी। [हंसते हुए] स्मृति सीमित थी। लेकिन किसी ने भी हमें ऐसा करने की अनुमति नहीं दी। ”

नमस्ते, मैं एंडी गैविन, शरारती डॉग इंक के सह-संस्थापक और क्रैश बैंडिकूट में लीड प्रोग्रामर हूं। हमने त्रि-आयामी चरित्र के साथ पहला एक्शन प्लेटफ़ॉर्मर बनाने का फैसला किया, और सब कुछ ठीक करने के लिए, हमें शाब्दिक रूप से उपकरण में हैक करना पड़ा।

यह प्रत्येक डॉग के CPU या GPU चक्र, मेमोरी के हर बाइट का उपयोग करते हुए, हर संभव कार्य करने के दर्शन का हिस्सा था। अगर कार में ऐसा कोई अवसर था, तो हमने यह पता लगाने की कोशिश की कि इसमें से सबसे अधिक कैसे प्राप्त किया जाए, भले ही यह हमारे लिए उपयोगी था या नहीं, और क्या हम कुछ पागल चाल का उपयोग करेंगे। 1994 की गर्मियों में, मेरे साथी जेसन रुबिन और मैंने एक 3DO फाइटिंग गेम पूरा किया, जिसे वे ऑफ द वॉरियर कहा गया और सोचा कि हम किस खेल को आगे बनाना चाहते हैं। उस समय के कंसोल पर सबसे लोकप्रिय शैली एक्शन प्लेटफॉर्म गेम्स थी, जैसे कि सुपर मारियो वर्ल्ड और 16-बिट प्लेटफॉर्म गेम्स के अन्य क्लासिक्स के सभी प्रकार। उसी समय, आर्केड मशीनों पर नए 3 डी उपकरण दिखाई दिए और कुछ शैलियों ने पारंपरिक 2 डी से 3 डी में संक्रमण शुरू किया।

स्ट्रीट फाइटर II और मॉर्टल कॉम्बैट जैसे खेल अभी भी अपने चरम पर थे, लेकिन पहले ही वर्चुअ फाइटर दिखाई दिए थे। इसमें 3 डी ग्राफिक्स का उपयोग किया गया था, यह शांत था और यह स्पष्ट हो गया कि खेल इस तरह से आगे बढ़ेंगे। नए कंसोल 3 डी में काम करेंगे। क्या मैं एक 3D प्लेटफ़ॉर्मर बना सकता हूँ? किसी ने अभी तक ऐसा नहीं किया है, लेकिन यह होने वाला था। इस बारे में सोचें कि सोनिक 3D में पाइप लूप के माध्यम से कैसे उड़ता है। कैसा लगेगा? 1994 के पतन तक, नॉटी डॉग ने हम में से केवल जेसन और एंडी को शामिल किया, एक वास्तविक तालमेल का गठन किया। हम दोनों सभी रचनात्मक पहलुओं से निपटते हैं, हम सबसे अच्छे दोस्त थे, रूममेट थे, जेसन एक अभूतपूर्व कलाकार था, और मैं एक गेम प्रोग्रामर था, और मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छा है। [हंसते हुए] हम दोनों में से, उन्होंने खेल को अद्भुत बनाने की कोशिश की, और मैंने प्रौद्योगिकी काम करने की कोशिश की,और हम दोनों खेल को सही मायने में मजेदार बनाने के लिए स्ट्रगल करते हैं। जेसन और मैंने वारियर के अधिकारों को यूनिवर्सल इंटरएक्टिव नामक यूनिवर्सल स्टूडियो के एक नए डिवीजन को बेच दिया। वास्तव में, उन्होंने हमें बताया: कैलिफोर्निया आओ, स्टीवन स्पीलबर्ग के बगल में यूनिवर्सल स्थल पर रुकें, हम आपको एक बंगला और मुफ्त में आपकी जरूरत का हर सामान देंगे। आप जो चाहें कर सकते हैं, आपको बस हमें यह दिखाने की जरूरत है। हमने कुत्ते को ले लिया, एक शरारती कुत्ता मॉर्गन नाम का कुत्ता, मेरे होंडा अकॉर्ड में घुस गया और देश से चला गया, इसलिए हमारे पास बात करने के लिए बहुत समय था। हमने चर्चा की: 3 डी में प्लेटफ़ॉर्मर कैसा दिखेगा?कैलिफ़ोर्निया में आओ, स्टीवन स्पीलबर्ग के बगल में यूनिवर्सल स्थल पर रुकें, हम आपको एक बंगला और सब कुछ मुफ्त में देंगे। आप जो चाहें कर सकते हैं, आपको बस हमें यह दिखाने की जरूरत है। हमने कुत्ते को ले लिया, एक शरारती कुत्ता मॉर्गन नाम का कुत्ता, मेरे होंडा अकॉर्ड में घुस गया और देश से चला गया, इसलिए हमारे पास बात करने के लिए बहुत समय था। हमने चर्चा की: 3 डी में प्लेटफ़ॉर्मर कैसा दिखेगा?कैलिफ़ोर्निया में आओ, स्टीवन स्पीलबर्ग के बगल में यूनिवर्सल स्थल पर रुकें, हम आपको एक बंगला और सब कुछ मुफ्त में देंगे। आप जो चाहें कर सकते हैं, आपको बस हमें यह दिखाने की जरूरत है। हमने कुत्ते को ले लिया, एक शरारती कुत्ता मॉर्गन नाम का कुत्ता, मेरे होंडा अकॉर्ड में घुस गया और देश से चला गया, इसलिए हमारे पास बात करने के लिए बहुत समय था। हमने चर्चा की: 3 डी में प्लेटफ़ॉर्मर कैसा दिखेगा?

हमने सोनिक द हेजहोग गेम्स की तरह कुछ पर चर्चा की। कल्पना कीजिए कि आप लूपिंग कर रहे हैं, दौड़ रहे हैं और प्लेटफार्मों पर कूद रहे हैं और वस्तुओं को 3 डी में इकट्ठा कर रहे हैं। कैमरा हमेशा खिलाड़ी के पीछे होता है। आप दुनिया देखते हैं, और सब कुछ बहुत अच्छा लग रहा है, लेकिन यह सोनिक गधे के बारे में एक खेल है। आप सब सोनिक की गांड को देख रहे हैं। लेकिन चरित्र सबसे अधिक अभिव्यंजक है जब हम इसे सामने देखते हैं। क्या स्तर बनाना संभव है जहां खिलाड़ी कैमरे की ओर बढ़ता है? लेकिन कैसे देखें कि वह कहां चल रहा है? वास्तव में, इस तरह के प्रतिबिंब धीरे-धीरे हमें क्रैश बैंडिकूट से कोब्ब्लस्टोन के स्तर तक ले गए। क्या ऐसे स्तर होने चाहिए जहां खिलाड़ी बग़ल में कदम रखता है, क्या उसे स्क्रीन पर अपने कंधे पर देखना चाहिए? हमने एक साथ गेम डिजाइन किया, जो क्रैश बैंडिकूट बन जाएगा, और एक ही समय में, जैसे कि इसके लिए एक प्लेटफॉर्म चुनना होगा।

हमें पता था कि चूंकि यह एक 3 डी गेम होगा, इसलिए हमें नए 32-बिट प्लेटफार्मों में से एक की आवश्यकता होगी। तो, 3 डीओ था, जिसके लिए हमने पहले से ही एक गेम बनाया था, लेकिन यह कार एक वक्र की तरह थी, आधा 3 डी मशीन। इसके अलावा, यह बहुत महंगा था और बहुत अच्छी तरह से नहीं बिका। इसमें अटारी जगुआर भी थी। हमने इसे गलत समझा। और नई कारों को जारी करने के बारे में गंभीर लोग थे। हम निंटेंडो की कुछ रहस्यमयी कार के बारे में जानते थे, लेकिन यह पता नहीं लगा सके कि निन्टेंडो क्या पका रहा था। उन्होंने अमेरिकियों के साथ बिल्कुल संवाद नहीं किया। सेगा के दो प्रोजेक्ट थे। उसके पास 32X था, जिसमें से गिरावट शुरू हुई; वह उत्पत्ति की क्षमताओं को मजबूत करने वाली थी। इसके अलावा, उसने एक नई कार बनाई; मुझे याद नहीं है कि क्या इसे पहले से ही शनि कहा जाता था, लेकिन परिणामस्वरूप यह शनि में बदल गया। और एक अंधेरा घोड़ा सोनी भी था। इस कंपनी ने पहले कभी वीडियो गेम नहीं बनाया है।हमने सुना कि उसके पास एक शक्तिशाली नई मशीन है, इसलिए हमने सेगा और सोनी से संपर्क किया और उन्होंने हमें जो जानकारी दी, उसका अध्ययन किया। उनके साथ एक समझौते का समापन करने के लिए, आपको अपनी आत्मा और पहले-जन्म लेना था, जिसके बाद आप कारों को ऑर्डर कर सकते हैं यदि आप उन्हें प्रतिज्ञा देते हैं और वह सब। और सोनी के पास एक नई कार थी, जैसे कि पूर्ण 3 डी में। इसने 2 डी के साथ-साथ एक अच्छा काम किया, और यह एक नई स्पष्ट वास्तुकला थी, जो कि सिलिकॉन ग्राफिक्स जैसे वाणिज्यिक उच्च अंत 3 डी उपकरणों के समान थी, लेकिन कई सरलीकरणों के साथ, जो कंसोल को और अधिक किफायती बना दिया; PlayStation 1 में दो मुख्य विशेष चिप्स थे - एक ग्राफिक्स मॉड्यूल और MIPS वास्तुकला के साथ एक विशेष रूप से बनाया गया सीपीयू। लेकिन आधुनिक जीपीयू अधिक जटिल हैं और वे गणनाओं का एक गुच्छा प्रदर्शन करते हैं जो पुराने 90 जीपीयू सक्षम नहीं थे।PlayStation 1 GPU ने बस स्क्रीन पर त्रिकोणों का प्रतिपादन किया, लेकिन इसने बहुत अच्छा किया। वह प्रति सेकंड लगभग 120,000 त्रिकोण बना सकता था, जो उस समय अभूतपूर्व था। उस समय के पीसी पर 3 डी ग्राफिक्स के लिए कोई उपकरण नहीं था। उनके पास वीजीए बोर्ड थे। यदि आप सौ पॉलीगनों के जोड़े को प्राप्त कर सकते हैं तो आप भाग्यशाली होंगे, क्योंकि सभी गणना प्रोग्रामेटिक रूप से की गई थी। और एक PlayStation थी जिसकी कीमत 199 या 299 डॉलर थी।

- 299.

- और यह सीडी-ड्राइव, मेमोरी और आवश्यक सभी चीजों के साथ एक तैयार मशीन थी। उस समय कंसोल और पीसी के बीच का अंतर बहुत बड़ा था। हम विंडोज 3.1 और डॉस के समय के बारे में बात कर रहे हैं। खेल को शुरू करने के लिए, आपको आमतौर पर विशेष ऑटोएक्सैक्स्ट.बीएटी और कॉन्फिग्रेशन के साथ बूट डिस्क की आवश्यकता होती है, जिसे मशीन में खोला जाना था। उस समय पीसी की दुनिया बहुत खेल के अनुकूल नहीं थी। और PlayStation या Genesis या Super Nintendo पर, यह सिर्फ एक कारतूस या सीडी डालने के लिए पर्याप्त था - और बूम, सब कुछ लोड किया गया। सबसे ज्यादा मुझे सोनी पसंद है। वह 3 डी के लिए शांत, स्पष्ट, शक्तिशाली और विचारशील थी। मैंने वास्तव में सोचा था कि यह केवल एक मशीन है जो हमारी योजना का सामना कर सकती है।

एक गेम के रूप में क्रैश बैंडिकूट का मूल विचार यह था कि इसमें यांत्रिकी होनी चाहिए, जैसे कि डोंकीकॉन्ग कंट्री जैसे गेम में। खिलाड़ी को उलटी गिनती के स्तर, दुश्मनों और छलांग से गुजरना पड़ा। इसे कार्टून पशु चरित्र के साथ मंच होना चाहिए था, और हम नहीं चाहते थे कि यह वीडियो गेम की तरह दिखे। हम चाहते थे कि वह लूनी ट्यून्स कार्टून की तरह हो, जहां चरित्र अच्छी तरह से एनिमेटेड है और आसानी से चलता है। यदि यह एक विशाल रोलिंग पत्थर द्वारा कुचल दिया गया था, तो यह रोलिंग फ्लैट पैनकेक में बदल गया। हम क्लासिक एनिमेटेड टेपों की भावुकता के साथ एनिमेटेड एक के समान एक दुनिया बनाना चाहते थे, जिसे तब डक टेल्स और द सिम्पसंस जैसी टेलीविजन श्रृंखला द्वारा फिर से खोजा गया था। एनीमेशन फिर से शांत हो गया। और फ्रेम में क्रैश था, हमारे पास स्क्रीन पर 30 फ्रेम प्रति सेकंड और लगभग 1,500 बहुभुज थे।उनमें से 600 पर क्रैश द्वारा कब्जा कर लिया गया था। वह हमारे लिए कितना महत्वपूर्ण था। अधिकांश खेलों में लगभग 80 पॉलीगोन का उपयोग किया गया था और पात्र अजीब चलने वाले ब्लॉकों की तरह दिखते थे। हम चाहते थे कि वह एक वास्तविक कार्टून चरित्र की तरह दिखे। इसके लिए बहुत सारे विवरणों की आवश्यकता थी, इसलिए उन्होंने हमारे लैंडफिल बजट का एक तिहाई भाग निकाल लिया।

क्रैश क्रिएट करना, हमने लगातार कुछ नया आविष्कार किया। किसी ने अभी तक एक्शन-प्लेटफ़ॉर्मर की शैली में 3 डी गेम नहीं बनाया है। उसी समय, यह स्पष्ट था कि आमतौर पर खेलों को विकसित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले पीसी नहीं होंगे। मैं दोहराता हूं, तब विंडोज 3.1 का समय था, 3 डी ग्राफिक्स की कमी थी और वास्तव में, केवल 640 केबी रैम उपलब्ध था। हमने सभी के लिए कंपनियों को खरीदने का फैसला किया, और फिर हम में से पांच, सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन, मुख्य रूप से इंडिगो 2 एक्सट्रीम थे। 75 से 100 हजार डॉलर की कीमत पर वर्कस्टेशन। उनके पास 3 डी ग्राफिक्स थे। 3 डी-ग्राफिक्स बनाने के लिए सॉफ्टवेयर की कीमत भी लगभग 75 हजार प्रति कार है। उससे कुछ समय पहले, टर्मिनेटर 2, एबिस और जुरासिक पार्क जैसी फिल्में इस तरह के सॉफ्टवेयर पर बनाई गई थीं। इसलिए, हमने सॉफ्टवेयर के रूप में एलियास पावरएनिमेटर चुनने का फैसला किया,जो उस समय तीन संभावित विकल्पों में से एक था [हंसते हुए]।

इसलिए, हमें एक अनाड़ी बड़ा बॉक्स मिला - PlayStation का शुरुआती प्रोटोटाइप, और यह एक बहुत अच्छी मशीन बन गया। लेकिन पहले आपको कुछ समझने की जरूरत है। यह मैनुअल के एक समूह के साथ आया था जो जापानी क्रिप्टिक ग्रंथों से अविश्वसनीय रूप से खराब रूप से अनुवादित किया गया था। हमारे पास अंग्रेजी के शब्दों के इस या उस मज़ेदार सेट का क्या अर्थ था, इसकी अद्भुत चर्चा हुई। वास्तव में इसका पता लगाने के लिए, हमें हर चीज का अनुभवपूर्वक परीक्षण करना था। हमने अलग-अलग हिस्सों को लिया और मशीन के साथ एक निश्चित कार्रवाई करने के लिए परीक्षण कोड लिखा और देखें कि यह कैसे नकल करता है। यह एक रेसट्रैक पर कार चलाने के तरीके के समान है और यह जांचें कि यह कितनी तेजी से मुड़ सकता है। कंसोल में कई अलग-अलग ग्राफिक्स मोड थे, उदाहरण के लिए, उच्च रिज़ॉल्यूशन मोड में आधा गति संचालन;हालांकि, मध्यम रिज़ॉल्यूशन मोड का स्पष्ट रूप से अंतिम क्षण में आविष्कार किया गया था, क्योंकि यह कम रिज़ॉल्यूशन मोड के समान गति पर काम करता था। जेसन ने पहले ही चरित्र क्रैश बैंडिकूट बना लिया था, जो लगभग खेल में जैसा दिखता था, इसलिए मैंने इसे प्रदर्शन में लाया और हमने इसे उस आकार में घटा दिया जो स्क्रीन पर फिट होगा। मैंने प्रत्येक बहुभुज द्वारा कब्जा किए गए पिक्सेल की संख्या की गणना करने के लिए कोड लिखा था, और यह निकला कि औसतन यह 1.2 पिक्सेल था। इसलिए, मैंने सुझाव दिया: हमें इन बहुभुजों की बनावट की भी आवश्यकता क्यों है? हमने तय किया कि हम पात्रों के लिए बनावट मोड का उपयोग नहीं करेंगे। हम छायांकन करते समय तेज़ और आसान मोड का उपयोग करेंगे, जो कि अधिकांश डेवलपर्स उपयोग नहीं करते हैं। ज्यादातर सिर्फ बनावट का इस्तेमाल किया। और आंशिक रूप से यह इस तथ्य के कारण था कि हमने परीक्षण किए और पायागैर-बनावट वाले मोड में, खेल दो बार तेज चलता है। यदि डेवलपर्स परीक्षण नहीं करते थे और निर्देशों से संख्याओं पर विश्वास करते थे, तो उन्हें एक नंबर प्राप्त होता था। और हमें पता चला कि PlayStation वास्तव में ग्राफिक उपकरणों पर प्रति सेकंड बहुत अच्छी संख्या में पॉलीगॉन खींच सकती है, लेकिन हमें यह जानने के लिए गणना करने की आवश्यकता है कि ये पॉलीगोन कहां स्थित होने चाहिए।

आज, लगभग हर कंप्यूटर और यहां तक ​​कि फोन में शक्तिशाली वर्टेक्स-ब्लॉक जीपीयू हैं, और वे गणना की एक बड़ी मात्रा का प्रदर्शन कर सकते हैं, अक्सर योग गुणा के गिग्लोप्स। और उस समय, अधिकांश कंप्यूटर एक बार में सीपीयू में गुणा और जोड़ का प्रदर्शन कर सकते थे, इसलिए वे सैकड़ों या हजारों करने में कामयाब रहे, लेकिन अरबों की गणना नहीं की। यह एक गंभीर बाधा थी।

PlayStation के साथ मूलभूत समस्या यह थी कि गणितीय दृष्टिकोण से हार्डवेयर और सॉफ़्टवेयर का इंटरैक्शन आदर्श नहीं था। हम यह समझ रहे थे कि समस्या सॉफ्टवेयर की थी, कि सोनी बस अपने द्वारा लिखे गए पुस्तकालयों का उपयोग करना चाहता था, लेकिन यह मशीन को अधिकतम तक संचालित नहीं करता था। कहीं न कहीं, डिजाइनरों ने गुणा करने के लिए डिज़ाइन किए गए उपकरणों को जोड़ा, क्योंकि इस तरह के लाखों कार्यों की आवश्यकता होती है, लेकिन यह सब सोनी द्वारा लिखित सी भाषा पुस्तकालयों की एक परत के तहत छिपा हुआ था: आपने उन्हें संख्याएं पार कर दीं, उन्होंने गुणा गुणन प्रदर्शन किया, लेकिन प्रदर्शन भयानक था। हालांकि ग्राफिक इकाई प्रति सेकंड 100-120 हजार पॉलीगोन खींच सकती है, लाइब्रेरी गणित को बदलने में कामयाब रही, शायद 5-10 हजार के लिए, जो स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं था।यही है, अगर आप PlayStation 1 पर वर्टेक्स मैथ्स के मूल प्रदर्शन का परीक्षण करते हैं, तो आधिकारिक सोनी के निर्देशों का उपयोग करते हुए और ग्राफिक्स पुस्तकालयों को कॉल करके, आप परिमाण के एक पूरे क्रम को खो सकते हैं, दसवें के लिए लोहे का उपयोग कर सकते हैं। कोड अभी पर्याप्त तेजी से काम नहीं किया।

हमने उसी के बारे में किया जैसा किसी अच्छे वैज्ञानिक ने किया होगा - हमने सिस्टम को अलग ले लिया और महसूस किया कि अंदर पर्याप्त शक्ति थी, लेकिन कंसोल इसे हमसे छिपा रहा था। इस विशिष्ट समस्या के मामले में, सोनी में अपने दोस्तों के माध्यम से, मैंने एक रचनात्मक समाधान का प्रस्ताव दिया - हमने कागज की दो शीटों का आदान-प्रदान किया, जो व्यक्ति में सौंप रहा है। "मैंने आपको कुछ नहीं बताया है।" [हंसते हुए] लेकिन वास्तव में यह पर्याप्त था। हम सिर्फ व्यवस्थित रूप से इस सब के माध्यम से काम करते हैं, और यह पता चला है कि विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए सोनी सीपीयू के अंदर एक गणितीय "मस्तिष्क" है जिसे एक कोप्रोसेसर कहा जाता है, जो बहुत ही विशिष्ट और सीमित गणना करने में सक्षम है, जो कोने बदलने के लिए आवश्यक है। और वह उन्हें इतनी गति से निष्पादित करता है कि GPU इस डेटा का उपभोग करने में सक्षम है।आर्केड मशीनों के समय से लगभग किसी भी विशेष गेमिंग उपकरण में हमेशा दो मुख्य "दिमाग" होते हैं: एक ग्राफिक्स मॉड्यूल और एक सीपीयू। अच्छे पुराने सीपीयू ने एकल नंबरों को संसाधित किया और इससे उन्हें वह सब कुछ करने की अनुमति मिली जो कंप्यूटर सक्षम हैं, लेकिन एक ही समय में वे केवल "सोच" सकते हैं। ग्राफिक्स मॉड्यूल ने ग्राफिक्स हार्डवेयर को प्रस्तुत करने का एक तरीका प्रदान किया। 80 के दशक के शुरुआती खेलों में, यहां तक ​​कि गलागा जैसे सरल खेलों में, जहां आपको सिर्फ विदेशी जहाजों को शूट करना था, इस ग्राफिक को स्प्राइट्स कहा जाता था। उस समय, CPU स्प्राइट्स को प्रस्तुत नहीं कर सकता था। स्प्रिंग्स बनाने और पृष्ठभूमि को स्क्रॉल करने में सक्षम छोटे ग्राफिक मॉड्यूल का आविष्कार किया गया था। वास्तव में, सभी कंप्यूटर ग्राफिक्स प्रौद्योगिकियां वीडियो गेम के लिए धन्यवाद विकसित हुई हैं। लेकिन आपको हमेशा इन मशीनों में ग्राफिक मस्तिष्क और मस्तिष्क के बीच संतुलन बनाए रखना था,सामान्य गणित में लगे। आज, GPU कभी-कभी एक ही ऑपरेशन के हजारों प्रदर्शन कर सकते हैं, और इसलिए GPU की प्रसंस्करण शक्ति CPU की तुलना में बहुत अधिक है। उनके पास कई गीगाफ्लॉप्स हैं, कभी-कभी टेरफ्लॉप्स भी। वे सामान्य गणना नहीं करते हैं।

मुझे एक 2 डी platformer में गेमप्ले की व्याख्या करें। गधा काँग देश ले लो। एक खिलाड़ी एक स्तर में आगे और पीछे की ओर बढ़ सकता है, यानी बाएँ और दाएँ, ऊपर और नीचे प्लेटफ़ॉर्म पर कूदते हैं, लेकिन संक्षेप में खेल रैखिक है। आमतौर पर आप दाईं ओर जाते हैं और बाधाओं का सामना करते हैं। यह सब उस सिद्धांत पर खरा उतरता है जो 1980 में पिटफॉल में दिखाई दिया था। आप स्पाइक्स पर कूदने के लिए बेल पर झूल सकते हैं। राक्षस प्लेटफार्मों पर घूम सकते हैं, और मधुमक्खियों उनके ऊपर उड़ती हैं। खेल रैखिक रूप से विकसित हो रहा है। आप देखते हैं कि आप कहाँ जा रहे हैं, और खेल बहुत तेज़ है। जंप-जंप-किक, जंप-जंप-किक। इसलिए, यह 2 डी के साथ अच्छी तरह से चला जाता है। डिजाइनर खेल के लगभग संगीत की लय को मापता है, और इसके लिए धन्यवाद, इस तरह के खेल बहुत ही रोमांचक और नशे की लत हैं। आप खेल की बेहतर समझ प्राप्त कर रहे हैं, पहले प्रबंधन की मूल बातें सीखें, गधा काँग बनें,फिर आप स्तर पर दुश्मनों और वस्तुओं के आंदोलनों का अध्ययन करते हैं, मार्ग को याद करते हैं। यह एक ताल के खेल में संगीत बजाने जैसा है। लेकिन 3 डी में, सब कुछ अलग है। हमने एक नया आयाम जोड़ा है। अब आप एक तरफ से दूसरी तरफ जा सकते हैं। अगर आपके पास गधा काँग कंट्री या मारियो में आपके पास तीन कछुए आ रहे हैं, तो आपको उन पर कूदने या एक-एक करके सभी तीनों को ठोकने के लिए उनके सिर पर कूदने की जरूरत है। 3 डी में, आप बस दाईं ओर जा सकते हैं और चुपचाप उनके चारों ओर जा सकते हैं। हमने अंतरिक्ष का एक नया आयाम जोड़ा है, और अंतरिक्ष बहुत अधिक हो गया है। यह चुनाव और संघर्ष के बीच संतुलन को बदलने के लिए लग रहा था। हमें यह पता लगाना था कि खेल के सक्रिय पाठ्यक्रम को बनाए रखने के लिए इसकी भरपाई कैसे की जाए। हमने महसूस किया कि हमने एक नया आयाम जोड़ा है, इसलिए इसे घटाना आसान होगा, लेकिन विभिन्न आयामों को घटाना होगा। मान लीजिए कि यह कोबालस्टोन के स्तर पर था। मापजो हमने वास्तव में लिया था वह समय था।

यह तीन स्थानिक आयामों में से एक नहीं है। स्तर के खतरे के कारण (पत्थर आपको कुचल देगा यदि आप लगातार हिलना, हिलना, हिलना नहीं चाहते हैं), तो आपके पास अन्य आयामों को चुनने की लक्जरी नहीं है, इसलिए यह आपको एक संकीर्ण गलियारे के साथ इतनी जल्दी चलता है कि गेमप्ले तीव्र महसूस करता है। और सूअर के साथ स्तर विपरीत दिशा में चलता है - एक वस्तु को अपनी ओर बढ़ने के बजाय, आप वस्तुओं की ओर कूदेंगे। यह ऐसा है जैसे आप एक बोअर पर बैठे हों और इसकी गति को नियंत्रित नहीं कर सकते। यह एक जंगली हॉग है और आपको मूल रूप से बाएं और दाएं स्थानांतरित करने की आवश्यकता है, जिसके बाद एक अधिक साधारण 3 डी स्तर शुरू होता है। उदाहरण के लिए, पागलपन समुद्र तट पर, हमने अंतरिक्ष को संकीर्ण करने के लिए जंगल की दीवारों को रखा, पूरी तरह से नहीं, बल्कि आंशिक रूप से। ऐसे अन्य तत्व हैं जो इसे संकीर्ण करना संभव बनाते हैं, उदाहरण के लिए, दुश्मन, इन स्तरों पर केकड़े या झालर कहते हैं,वे खिलाड़ी को किनारे कर देते हैं। इसका मतलब यह नहीं है कि हम यदि चाहें तो नए आयाम का उपयोग नहीं कर सकते, क्योंकि हमारे पास बाईं ओर एक बॉक्स और दाईं ओर एक बॉक्स है। आप दिलचस्प चीजें कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, खिलाड़ी को यह चुनना होगा कि वह खतरे का सामना करे और बॉक्स में कदम रखे। और अगर खिलाड़ी हॉग वाइल्ड जैसे एक स्तर पर है, तो हमने इसे उद्देश्य पर किया। मान लीजिए बाईं तरफ हमने स्पाइक्स और एक बॉक्स के साथ एक पोल रखा, और दाईं ओर - बाधाओं के बिना एक रास्ता। इसलिए, इस बाधा को अधिक आसानी से जीवित करने के लिए, आप दाईं ओर जा सकते हैं और बस खंभे को चला सकते हैं। लेकिन तब आपको बॉक्स नहीं मिलेगा। इसे पाने के लिए, आपको अंतिम सेकंड में पोस्ट पर जाना होगा और फिर साइड में स्लाइड करना होगा। यही है, खेल खिलाड़ी को एक विकल्प या समय गणना के तत्व देता है, जैसा कि कुछ 3 डी-प्रकार के स्तर पर रोलिंग कोबलस्टोन के साथ होता है, इसके बाद प्लेटफार्मों के साथ स्तर होते हैं। खिलाड़ी को कूदने की जरूरत है, लेकिन फिर आप वोल्टेज बढ़ा सकते हैं,जिससे प्लेटफॉर्म ध्वस्त हो गया। प्लेटफॉर्म, जैसा कि था, की अपनी वैधता अवधि है। खिलाड़ी उस पर चढ़ जाता है, और वह चलती है और गिर जाती है। और हमारे पास एक अलग प्रारूप का स्तर भी था, जहां हमने फिर से एक आयाम लिया। उदाहरण के लिए, खेल में कई स्तर होते हैं जो उदाहरण के लिए एक दीवार का प्रतिनिधित्व करते हैं, अर्थात, वे 2D में घटित होते हैं। हां, आप पक्ष में जा सकते हैं, लेकिन हमने पहले से ही एक 2 डी स्तर की तरह कुछ किया, कैमरा को ठीक किया ताकि यह पक्ष से दिखे। और एक प्रकार का स्तर था जिसमें कैमरा ऊपर चला गया और क्रैश एक ग्रिड के साथ चला गया, लेकिन ऊपर और नीचे लगभग कोई गति नहीं थी, और खुले स्थान के बजाय खिलाड़ी पुलों पर था जिसके नीचे किसी प्रकार का नश्वर खतरा था।जहाँ हमने फिर से एक आयाम लिया। उदाहरण के लिए, खेल में कई स्तर होते हैं जो उदाहरण के लिए एक दीवार का प्रतिनिधित्व करते हैं, अर्थात, वे 2D में घटित होते हैं। हां, आप पक्ष में जा सकते हैं, लेकिन हमने पहले से ही एक 2 डी स्तर की तरह कुछ किया, कैमरे को ठीक किया ताकि यह पक्ष से दिखे। और एक प्रकार का स्तर था जिसमें कैमरा ऊपर चला गया और क्रैश एक ग्रिड के साथ चला गया, लेकिन ऊपर और नीचे लगभग कोई गति नहीं थी, और खुले स्थान के बजाय खिलाड़ी पुलों पर था जिसके नीचे किसी प्रकार का नश्वर खतरा था।जहाँ हमने फिर से एक आयाम लिया। उदाहरण के लिए, खेल में कई स्तर होते हैं जो उदाहरण के लिए एक दीवार का प्रतिनिधित्व करते हैं, अर्थात, वे 2D में घटित होते हैं। हां, आप पक्ष में जा सकते हैं, लेकिन हमने पहले से ही एक 2 डी स्तर की तरह कुछ किया, कैमरा को ठीक किया ताकि यह पक्ष से दिखे। और एक प्रकार का स्तर था जिसमें कैमरा ऊपर चला गया और क्रैश एक ग्रिड के साथ चला गया, लेकिन ऊपर और नीचे लगभग कोई गति नहीं थी, और खुले स्थान के बजाय खिलाड़ी पुलों पर था जिसके नीचे किसी प्रकार का नश्वर खतरा था।जिसमें कैमरा ऊपर चला गया और क्रैश एक ग्रिड के साथ चला गया, लेकिन ऊपर और नीचे लगभग कोई हलचल नहीं थी, और खुले स्थान के बजाय खिलाड़ी पुल पर था जिसके नीचे किसी तरह का नश्वर खतरा था।जिसमें कैमरा ऊपर चला गया और क्रैश एक ग्रिड के साथ चला गया, लेकिन ऊपर और नीचे लगभग कोई हलचल नहीं थी, और खुले स्थान के बजाय खिलाड़ी पुल पर था जिसके नीचे किसी तरह का नश्वर खतरा था।

इनमें से प्रत्येक मामले में, हमने अंतरिक्ष को संकीर्ण करने और गेमप्ले की तीव्रता को बढ़ाने के लिए प्रतिबंधों या स्वतंत्रता की कम डिग्री को जोड़ना पसंद किया। अतिरिक्त आयाम के कारण, खेल पारंपरिक 2D खेल की तुलना में अधिक विविध है, क्योंकि विभिन्न स्तरों पर हम विभिन्न आयामों को दूर करते हैं। माप को सीमित करने के लिए हमारे पास लगभग 7-10 अलग-अलग रणनीतियाँ थीं। बक्से को वास्तव में शून्य को भरने के लिए भी आविष्कार किया गया था। स्क्रीन पर बहुत सारे दुश्मन नहीं हैं, क्योंकि मशीन ने बड़ी संख्या में मुकाबला नहीं किया होगा, लेकिन हमने सक्रिय रूप से दराज के साथ खाली स्थान भरे। इसके अलावा, वे पूरे ढेर में गिर सकते हैं और पहेलियाँ बना सकते हैं; केवल कुछ बहुभुजों की इतनी सरल वस्तु के लिए, यह अविश्वसनीय रूप से सार्वभौमिक था।

हमें यकीन था कि हम एनीमेशन के प्रकार को बनाना चाहते थे जो कि वीडियो गेम में कभी इस्तेमाल नहीं किया गया था। यह लूनी धुनों की शैली से मिलता-जुलता था, ऐसा विकृत एनीमेशन था। यह एनीमेशन की एक बहुत ही लोचदार, रबड़ की शैली है, जिसे पारंपरिक एनीमेशन में लागू किया गया है। इसलिए, पात्रों को वास्तव में एनिमेटेड होने की आवश्यकता है। 90 के दशक के लो-पॉली ग्राफिक्स के युग में, पात्रों को पारंपरिक रूप से हड्डियों की एक छोटी संख्या से बनाया गया था: ह्यूमरस, प्रकोष्ठ की हड्डी, सिर की हड्डी; सभी चरित्रों के दाहिने कूल्हे के चित्र दाहिनी जांघ की हड्डी से जुड़े थे। और एक हड्डी एक कठोर वस्तु है, जैसे काज। इसे घुमाया या घुमाया जा सकता है। यह कुछ हद तक एक रोबोट की नकल की याद दिलाता है, और अगर आपको उंगलियों की आवश्यकता है, तो आपको बहुत सी हड्डियां बनानी होंगी। PlayStation के लिए, यह बहुत अधिक संगणना है। हम जानते थे कि वह कभी हड्डियों का गुच्छा लेकर नहीं रहेगी।और यह निश्चित रूप से असंभव है कि हाथ को हथौड़े से मारने का एनीमेशन बनाया जाए, जैसा कि कार्टूनों में होता है। हम वहां क्या देखते हैं? हाथ एक गेंद की तरह सूज जाता है, या पैनकेक में चपटा हो जाता है, या ऐसा कुछ। हम एकल हड्डी प्रणाली के साथ यह सब नहीं कर सकते थे। वर्चुअ फाइटर जैसे खेलों में, आर्केड मशीनों ने क्लासिक बोन सिस्टम का इस्तेमाल किया। यह खेल लड़ने के लिए काफी उपयुक्त था, क्योंकि इतने सारे विरूपण नहीं हैं, लेकिन पात्र थोड़े विवश दिख रहे थे। चेहरे का एनीमेशन बनाने के लिए हड्डियों का उपयोग करना लगभग असंभव या बहुत मुश्किल है, और हम जानते थे कि हम वास्तव में इसे लागू करना चाहते थे। किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?जैसा कि कार्टूनों में होता है। हम वहां क्या देखते हैं? हाथ एक गेंद की तरह सूज जाता है, या पैनकेक में चपटा हो जाता है, या ऐसा कुछ। हम एकल हड्डी प्रणाली के साथ यह सब नहीं कर सकते थे। वर्चुअ फाइटर जैसे खेलों में, आर्केड मशीनों ने क्लासिक बोन सिस्टम का इस्तेमाल किया। यह खेल लड़ने के लिए काफी उपयुक्त था, क्योंकि इतने सारे विरूपण नहीं हैं, लेकिन पात्र थोड़े विवश दिख रहे थे। चेहरे का एनीमेशन बनाने के लिए हड्डियों का उपयोग करना लगभग असंभव या बहुत मुश्किल है, और हम जानते थे कि हम वास्तव में इसे लागू करना चाहते थे। किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?जैसा कि कार्टूनों में होता है। हम वहां क्या देखते हैं? हाथ एक गेंद की तरह सूज जाता है, या पैनकेक में चपटा हो जाता है, या ऐसा कुछ। हम एकल हड्डी प्रणाली के साथ यह सब नहीं कर सकते थे। वर्चुअ फाइटर जैसे खेलों में, आर्केड मशीनों ने क्लासिक बोन सिस्टम का इस्तेमाल किया। यह खेल लड़ने के लिए काफी उपयुक्त था, क्योंकि इतने सारे विरूपण नहीं हैं, लेकिन पात्र थोड़े विवश दिख रहे थे। चेहरे का एनीमेशन बनाने के लिए हड्डियों का उपयोग करना लगभग असंभव या बहुत मुश्किल है, और हम जानते थे कि हम वास्तव में इसे लागू करना चाहते थे। किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?वर्चुअ फाइटर जैसे खेलों में, आर्केड मशीनों ने क्लासिक बोन सिस्टम का इस्तेमाल किया। यह खेल लड़ने के लिए काफी उपयुक्त था, क्योंकि इतने सारे विरूपण नहीं हैं, लेकिन पात्र थोड़े विवश दिख रहे थे। चेहरे का एनीमेशन बनाने के लिए हड्डियों का उपयोग करना लगभग असंभव या बहुत मुश्किल है, और हम जानते थे कि हम वास्तव में इसे लागू करना चाहते थे। किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?वर्चुअ फाइटर जैसे खेलों में, आर्केड मशीनों ने क्लासिक बोन सिस्टम का इस्तेमाल किया। यह खेल लड़ने के लिए काफी उपयुक्त था, क्योंकि इतने सारे विरूपण नहीं हैं, लेकिन पात्र थोड़े विवश दिख रहे थे। चेहरे का एनीमेशन बनाने के लिए हड्डियों का उपयोग करना लगभग असंभव या बहुत मुश्किल है, और हम जानते थे कि हम वास्तव में इसे लागू करना चाहते थे। किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?किस किरदार को मुस्कुराना या झूमना पसंद नहीं है? क्या सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन पर इस तरह के एनीमेशन को प्राप्त करना संभव है?

जेसन ने यह क्रैश मॉडल बनाया और शांत कार्टून एनिमेशन बनाने के लिए तैयार था; उन्हें पता चला कि ऐसा करने के लिए पॉवरएनिमेटर को मजबूर करना वास्तव में संभव है, क्योंकि इसमें हड्डियों और वर्टेक्स वेट, साथ ही विरूपण क्षेत्रों जैसे शक्तिशाली उपकरण थे। लेकिन जिस तरह से वे पावरअनिमेटर द्वारा लागू किए गए थे, वह प्लेस्टेशन पर खेलने योग्य नहीं था। इन सभी चीजों ने सिलिकॉन ग्राफिक्स वर्कस्टेशन में फ्लोटिंग पॉइंट के साथ काम करने के लिए महंगे उपकरण का इस्तेमाल किया, और यहां तक ​​कि वह उन्हें वास्तविक समय में प्रदर्शन नहीं कर सका। उसे एनिमेशन प्रस्तुत करना था, और वीडियो गेम वास्तविक समय में होता है। हमें एक सेकंड के 1/30 में सब कुछ करने के लिए समय चाहिए था। यह एक और गंभीर समस्या बन गई, क्योंकि हम वास्तव में इन एनिमेशनों को लागू करना चाहते थे।

मैंने सुझाव दिया: ठीक है, हम सभी कोने के पदों को पढ़ सकते हैं। यदि हम जानते हैं कि सभी छोरों की स्थिति प्रत्येक फ्रेम में है, तो हड्डियों का प्रकार हमारे लिए महत्वपूर्ण नहीं है। हालांकि SGI कम से कम एक हजार हड्डियों का उपयोग करता है, लेकिन सिद्धांत समान होगा। हम बस बहुभुज और शीर्ष पदों को आकर्षित करते हैं, और यह बहुत जल्दी किया जा सकता है। हमें हड्डियों की गणना करने की आवश्यकता नहीं है, इसलिए सीपीयू संसाधनों को हड्डियों पर खर्च नहीं किया जाएगा। लेकिन इस तरह की रणनीति के साथ, समस्या यह थी कि अगर हमारे पास प्रति सेकंड 30 फ्रेम के साथ एक एनीमेशन है, और क्रैश में लगभग 500 कोने और कहीं-कहीं 600 बहुभुज हैं, तो हमें प्रत्येक एनीमेशन फ्रेम में प्रत्येक शीर्ष के लिए स्थिति को संग्रहीत करने की आवश्यकता है। यह बड़ी मात्रा में डेटा है। लेकिन एक ही समय में, हम पहले से ही डेटा की मात्रा में तीस गुना वृद्धि के साथ स्मृति के लिए इस पागल रणनीति से मोहित थे, ताकि हम दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक डेटा संसाधित कर सकें।इसलिए हमने PowerAnimator में जेसन के सभी परिष्कृत प्रभावों का उपयोग करके एनीमेशन डेटा को सेंकना करने का निर्णय लिया। तो मैंने किया, और यह काम किया, क्योंकि प्लेस्टेशन डेवलपमेंट किट में 8 या 32 मेगाबाइट मेमोरी की तरह कुछ था। इसलिए, एक वास्तविक मशीन की तुलना में बहुत अधिक मात्रा की अनुमति देना संभव था। हमने कई महीनों तक इस पर काम किया, और मैंने लगातार सोचा कि किसी तरह हमें अपनी स्मृति में सब कुछ फिट करना होगा। वॉल्यूम बहुत बड़ा था। इसे कम करने की जरूरत है। लेकिन मुझे इस बात का एहसास था कि गणितीय अर्थों में इतना डेटा नहीं है कि आप एक विशेष संपीड़न एल्गोरिदम लिख सकें। इसे कैसे समझें: कंप्यूटर विज्ञान के सिद्धांत में, डेटा की एक निश्चित डिग्री जटिलता है। उनके पास एक पैटर्न और सीमाएं हैं, और हमारे मामले में, इन एनिमेशन को उनके हिस्से का नुकसान हो सकता है।उसी सिद्धांत के अनुसार, jpeg काम करता है और यह इसके लिए धन्यवाद है कि उसने इंटरनेट को पूरी तरह से बदल दिया और जिस तरह से छवियों को संग्रहीत किया जाता है। जेपीईजी के मामले में, हम छवि को एक आवृत्ति रेंज में परिवर्तित करते हैं, यह एक जटिल गणितीय रूपांतरण है, और फिर हम उच्च आवृत्ति वाले कचरे को त्यागते हैं, इसे उल्टा करते हैं और बाहर फेंके गए कचरे की मात्रा के आधार पर, छवि बेहतर या बदतर दिखना शुरू हो जाती है, लेकिन इसमें अभी भी सबसे महत्वपूर्ण भाग शामिल हैं, जिसमें 20 शामिल हैं या 30 गुना कम जगह, क्योंकि हमने महत्वहीन जानकारी से छुटकारा पा लिया। मुझे पूरा यकीन था कि एनिमेशन के डेटा के साथ वही स्थिति होगी जिससे हम उच्च-आवृत्ति वाले एनिमेशन से छुटकारा पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, चरित्र की कमर के कोने पर, क्योंकि वे बहुत ऊपर और नीचे नहीं जाते हैं।जेपीईजी के मामले में, हम छवि को एक आवृत्ति रेंज में परिवर्तित करते हैं, यह एक जटिल गणितीय परिवर्तन है, और फिर हम उच्च आवृत्ति वाले कचरे को त्यागते हैं, इसे उल्टा करते हैं और कचरे की मात्रा के आधार पर, छवि बेहतर या बदतर दिखने लगती है, लेकिन इसमें अभी भी सबसे महत्वपूर्ण भाग शामिल हैं, जिसमें 20 पर कब्जा है या 30 गुना कम जगह, क्योंकि हमने महत्वहीन जानकारी से छुटकारा पा लिया। मुझे पूरा यकीन था कि एनिमेशन के डेटा के साथ वही स्थिति होगी जिससे हम उच्च-आवृत्ति वाले एनिमेशन से छुटकारा पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, चरित्र की कमर के कोने पर, क्योंकि वे बहुत ऊपर और नीचे नहीं जाते हैं।जेपीईजी के मामले में, हम छवि को एक आवृत्ति रेंज में परिवर्तित करते हैं, यह एक जटिल गणितीय परिवर्तन है, और फिर हम उच्च आवृत्ति वाले कचरे को त्यागते हैं, इसे उल्टा करते हैं और कचरे की मात्रा के आधार पर, छवि बेहतर या बदतर दिखने लगती है, लेकिन इसमें अभी भी सबसे महत्वपूर्ण भाग शामिल हैं, जिसमें 20 पर कब्जा है या 30 गुना कम जगह, क्योंकि हमने महत्वहीन जानकारी से छुटकारा पा लिया। मुझे बहुत यकीन था कि एनिमेशन के डेटा के साथ स्थिति समान होगी, जिससे हम उच्च-आवृत्ति वाले एनिमेशन से छुटकारा पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, चरित्र की कमर के कोने पर, क्योंकि वे बहुत ऊपर और नीचे नहीं जाते हैं।लेकिन इसमें अभी भी सबसे महत्वपूर्ण भाग शामिल हैं, जिनमें 20 या 30 गुना कम जगह है, क्योंकि हमने महत्वहीन जानकारी से छुटकारा पा लिया है। मुझे बहुत यकीन था कि एनिमेशन के डेटा के साथ स्थिति समान होगी, जिससे हम उच्च-आवृत्ति वाले एनिमेशन से छुटकारा पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, चरित्र की कमर के कोने पर, क्योंकि वे बहुत ऊपर और नीचे नहीं जाते हैं।लेकिन इसमें अभी भी सबसे महत्वपूर्ण भाग शामिल हैं, जिनमें 20 या 30 गुना कम जगह है, क्योंकि हमने महत्वहीन जानकारी से छुटकारा पा लिया है। मुझे पूरा यकीन था कि एनिमेशन के डेटा के साथ वही स्थिति होगी जिससे हम उच्च-आवृत्ति वाले एनिमेशन से छुटकारा पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, चरित्र की कमर के कोने पर, क्योंकि वे बहुत ऊपर और नीचे नहीं जाते हैं।

मार्क ज़ेर्नी ने विश्लेषण के लिए एक कार्यक्रम लिखा। उन्होंने एनिमेशन का एक सेट लिया और प्रत्येक घटक और प्रत्येक शीर्ष का विश्लेषण किया, एक प्रकार की गतिशील सीमा और एनिमेशन के बीच होने वाले परिवर्तनों की भयावहता की गणना की। उन्होंने पाया कि जानकारी वास्तव में काफी बदल जाती है। इसलिए, यह पता चला कि हम एक बहुत ही विशिष्ट एल्गोरिथ्म का उपयोग कर सकते हैं जो सीमा और बाकी सब कुछ निर्धारित करता है, और शुरुआत में एक नक्शा भी बनाता है, जिसमें, उदाहरण के लिए, यह लिखा जाता है कि वर्टेक्स नंबर सात के समन्वय में थोड़ी जानकारी होती है, इसलिए केवल दो बिट्स की आवश्यकता होती है। कि वह इतनी सीमा में चलती है और उसे इतने सारे बिट्स चाहिए। अंत में, हमें कहीं-कहीं 50-81 की सीमा में एक संपीड़न अनुपात मिला, यानी डेटा 50 गुना छोटा हो गया।

यदि आप सही डिजाइन और संतुलन के बावजूद, PlayStation 1 के डिज़ाइन को देखें, तो मशीन में केवल दो मेगाबाइट रैम और एक मेगाबाइट वीआरएएम था। लेकिन उसके पास सीडी-ड्राइव भी था, जो पढ़ने के लिए 640 मेगाबाइट डेटा तक स्टोर कर सकता था, और यह बहुत अधिक है। यह अनुपात बहुत बड़ा है। यही है, सैद्धांतिक रूप से दो मेगाबाइट से अधिक स्तर बनाना संभव था। एक नियमित खेल की तरह, ट्विस्टेड मेटल में कहते हैं, आप एफिल टॉवर स्तर पर पहुंचते हैं और खेल एफिल टॉवर स्तर को एक मेगाबाइट मेमोरी में लोड करता है। उनके पास एक निश्चित मात्रा में ग्राफिक्स और एनिमेशन हैं, जो एक मेगाबाइट पर कब्जा कर रहे हैं। अब आप डेटा संपीड़न के विभिन्न तरीकों के साथ आ सकते हैं, लेकिन इस सीमा के आसपास आने का कोई रास्ता नहीं है, और लोगों ने वास्तव में कोशिश नहीं की। इसलिए, सिद्धांत रूप में, सब कुछ काम किया। एक कंप्यूटर, अर्थात् सीपीयू और जीपीयू, केवल उपयोग कर सकते हैंस्मृति में वर्तमान में क्या है। स्मृति में हर 1/30 सेकंड में आपको फ्रेम को प्रस्तुत करने की आवश्यकता होती है। वह सब कुछ जो आप अब आकर्षित करेंगे, कोई भी एनीमेशन और कोई भी ध्वनि जो अभी उपयोग की जाएगी, स्मृति में होनी चाहिए, क्योंकि आप स्मृति को जल्दी से एक्सेस कर सकते हैं। सीडी पर किसी भी बिंदु पर सिर को स्थानांतरित करने के लिए एक सीडी ड्राइव एक सेकंड का लगभग 1/3 लेता है। डेटा लोड करने में कुछ समय लगता है। यह एक मेगाबाइट छह सेकंड में डाउनलोड कर सकता है। इसलिए, आप केवल एक फ्रेम नहीं बना सकते हैं और डिस्क से एक नया मेगाबाइट डाउनलोड करना शुरू कर सकते हैं, क्योंकि इसे प्राप्त करने में एक और आठ सेकंड लगेंगे। और आप क्या करेंगे - पूरे आठ सेकंड प्रतीक्षा करें? यह स्तरों के बीच किया जा सकता है। इसलिए, जब एक नियमित गेम में स्तरों के बीच स्विच किया जाता है, तो एक लोडिंग स्क्रीन होती है जब यह पूरे मेगाबाइट को पढ़ता है, या डिस्क से इसे कितना चाहिए।सीडी एक अधिक "दूर" ड्राइव है। यह बड़ा है, लेकिन धीमा भी है। लंबे समय तक इसका उपयोग करें, लेकिन इसका उपयोग क्यों न करें? वह, आखिर है। शुरुआती प्लेस्टेशन गेम में, डेवलपर्स ने एक या दो मेगाबाइट के स्तर बनाए, और 640 मेगाबाइट एक सीडी पर फिट होते हैं, अर्थात, इस पर 300 स्तर दर्ज किए जा सकते हैं। क्या उनके पास 300 स्तर थे? नहीं, अन्यथा खेल को बनाने में दस साल लग जाते। इसलिए, सीडी ज्यादातर खाली थीं, या वे संगीत या वीडियो से भरे हुए थे, क्योंकि यह स्वैच्छिक डेटा है। लेकिन बहुत बार, डिस्क बस खाली थे। ट्विस्टेड मेटल जैसे गेम केवल 50 मेगाबाइट डिस्क स्थान तक ले जा सकते हैं। इसलिए, बहुत सारे खेलों के स्तर ऐसे दिखते हैं जैसे वे एक मेगाबाइट के बारे में कब्जा करते हैं, ठीक है, शायद एक मेगाबाइट और एक आधा। इतना ही काफी था। इतने सारे खेल प्लेस्टेशन के लिए बनाए गए थे, लेकिन मेरे सिद्धांत में हमें इस पर टिकने की जरूरत नहीं थी।

मेरा विचार डेटा ब्लॉक को बदलने के लिए परिष्कृत वर्चुअल मेमोरी तकनीकों का उपयोग करना था। मान लीजिए, यदि कोई स्तर 30 मेगाबाइट लेता है, तो एक विशेष समय में हमें केवल एक मेगाबाइट की आवश्यकता हो सकती है, लेकिन पूरा स्तर वास्तव में 30 मेगाबाइट है। मैंने उनसे डेटा ब्लॉक बनाते हुए पूरे स्तर को 64 केबी पेज में तोड़ने का फैसला किया। वे कुछ सार्थक हो सकते हैं, उदाहरण के लिए, क्रैश एनीमेशन, उसका कोड या पृष्ठभूमि का हिस्सा। ब्लॉक 64 केबी से कम होने चाहिए, हम उन्हें एक पृष्ठ में धकेल देते हैं जब तक कि यह लगभग पूरी तरह से भर नहीं जाता है, लेकिन उन्हें कई पृष्ठों में विभाजित नहीं किया जा सकता है, या आपको ब्लॉकों को और भी छोटे ब्लॉकों में तोड़ना होगा। जब एक स्तर में 30 मेगाबाइट पेज होते हैं, तो 16-18 पेज मेमोरी में फिट हो सकते हैं। समस्या यह है कि क्या मैं स्तर ब्लॉक को इस तरह से वितरित कर सकता हूंताकि किसी भी स्तर पर मुझे कभी भी 16 पृष्ठों से अधिक डेटा की आवश्यकता न हो; यह एक ब्लॉक लेने के लिए भी संभव था, इसे कई पृष्ठों पर डुप्लिकेट किया गया था, अगर यह पूरे सिस्टम में बेहतर काम करने में मदद करेगा। खेल पहले से, लेकिन लगातार यह निर्धारित करता है कि खिलाड़ी किस तरीके से लोड करेगा अगर खिलाड़ी किसी एक तरीके से आगे बढ़ता है, तो पुराने पन्नों को त्याग देता है, जिनकी जरूरत नहीं है, दूसरों को उनकी जगह पर लोड करना। कोई भी पेज किसी अन्य को बदल सकता है, अगर हमें एक बार में 16 से अधिक सक्रिय पृष्ठों की आवश्यकता नहीं है। सभी क्रैश बनावट काफी तेज हैं और कई रंगों के साथ हैं, और टॉम्ब रेडर टेक्सचर धुंधले और पिक्सेलयुक्त लगते हैं, क्योंकि उनके लिए थोड़ी मेमोरी आवंटित की गई है। डेवलपर्स के पास अतिरिक्त बनावट स्टोर करने के लिए जगह नहीं थी। और इसके लिए हमारे पास 20-30 गुना ज्यादा जगह थी। या प्रति स्तर बहुभुज की संख्या लें।टॉम्ब रेडर जैसे खेल चौकोर गलियारों के साथ बहुत घन लगते हैं, और क्रैश में पागल आकार और बहुत कुछ है, क्योंकि हमारे पास बहुत अधिक पॉलीगॉन थे। कई अन्य प्रौद्योगिकियां थीं जिन्होंने इस उद्देश्य को पूरा किया, लेकिन स्मृति बहुत महत्वपूर्ण थी। इसके लिए धन्यवाद, मुझे पेटेंट का एक पूरा गुच्छा मिला क्योंकि मैं उन पहले लोगों में से एक था, जो यह महसूस करते थे कि वास्तव में सीडी या डिस्क पर अंतरिक्ष का उपयोग कैसे किया जाता है ताकि इसका विस्तार किया जा सके। आज यह हर समय होता है।जो समझते हैं कि वास्तव में सीडी या डिस्क पर स्पेस का उपयोग करने के लिए गेम के एक गतिशील हिस्से के रूप में इसका विस्तार कैसे किया जाए। आज यह हर समय होता है।जो समझते हैं कि वास्तव में सीडी या डिस्क पर स्पेस का उपयोग करने के लिए गेम के एक गतिशील हिस्से के रूप में इसका विस्तार कैसे किया जाए। आज यह हर समय होता है।

मेरा मानना ​​है कि क्रैश बैंडिकूट का सबसे महत्वपूर्ण सबक यह था कि खेल, यह पता चलता है, उनकी अपनी अनूठी शैली और कलात्मक शैली हो सकती है। और हां, कुछ हद तक, दूसरों ने पहले भी ऐसा किया है। अंत में, मारियो की अपनी शैली है, जिसने अतीत के वीडियो गेम की शैली को काफी हद तक निर्धारित किया है। लेकिन क्रैश की अपनी समग्र दुनिया है, जिसमें अमेरिकी कार्टून की शैली से स्पष्ट उधार लिया गया है। और सभी क्रैश उत्पादों (मेरा मतलब है कि पहले चार खेल) इस शैली का पालन करते हैं। यह अभी भी मूल संस्करणों में खेलना दिलचस्प है और वे PlayStation 1 पर भी बहुत अच्छे लगते हैं, क्योंकि एक समान शैली पिक्सेल सीमाओं को पार करती है। विकास के शुरुआती चरणों में, हमारे पास पूरी तरह से अभिमानी अर्ध-आशा, आधा-ज्ञान था: प्लेस्टेशन को चुनने में एक महत्वपूर्ण कारक यह था कि निंटेंडो में मारियो है,और सेगा का सोनिक है। और सोनी, ऐसा लगता है, अभी तक एक शुभंकर नहीं है, इसलिए यदि हम एक शुभंकर के समान एक चरित्र के साथ एक गेम बनाते हैं, तो हमारे पास कोई प्रतियोगी नहीं होगा। और सोनी को वास्तव में दिलचस्पी थी, वे इस खेल को चाहते थे। हमें यह सुनिश्चित करना था कि यह केवल PlayStation पर दिखाई दे। हमने जानबूझकर ऐसी स्थिति बनाने का फैसला किया और फिर हमारी संभावनाओं का पता लगाया। लेकिन तथ्य यह है कि यह काम एक चमत्कार था। हमने सपना देखा कि क्रैश एक शुभंकर बन जाएगा। लेकिन जब सोनी सहयोग करने के लिए सहमत हुई, तब भी उसने इसे कभी भी आधिकारिक नहीं बनाया - उन्होंने कहा कि यह एक शुभंकर नहीं था, कि उनके पास शुभंकर नहीं था, लेकिन हर कोई इसे शुभंकर मानता था, और कंपनी ने इसका इतना समर्थन किया कि उसने यूनिवर्सल के अधिकारों को भी खरीद लिया।और सोनी को वास्तव में दिलचस्पी थी, वे इस खेल को चाहते थे। हमें यह सुनिश्चित करना था कि यह केवल PlayStation पर दिखाई दे। हमने जानबूझकर ऐसी स्थिति बनाने का फैसला किया और फिर हमारी संभावनाओं का पता लगाया। लेकिन तथ्य यह है कि यह काम एक चमत्कार था। हमने सपना देखा कि क्रैश एक शुभंकर बन जाएगा। लेकिन जब सोनी सहयोग करने के लिए सहमत हुई, तब भी उसने इसे कभी भी आधिकारिक नहीं बनाया - उन्होंने कहा कि यह एक शुभंकर नहीं था, कि उनके पास शुभंकर नहीं था, लेकिन हर कोई इसे शुभंकर मानता था, और कंपनी ने इसका इतना समर्थन किया कि उसने यूनिवर्सल के अधिकारों को भी खरीद लिया।और सोनी को वास्तव में दिलचस्पी थी, वे इस खेल को चाहते थे। हमें यह सुनिश्चित करना था कि यह केवल PlayStation पर दिखाई दे। हमने जानबूझकर ऐसी स्थिति बनाने का फैसला किया और फिर हमारी संभावनाओं का पता लगाया। लेकिन तथ्य यह है कि यह काम एक चमत्कार था। हमने सपना देखा कि क्रैश एक शुभंकर बन जाएगा। लेकिन जब सोनी सहयोग करने के लिए सहमत हुई, तब भी उसने इसे कभी भी आधिकारिक नहीं बनाया - उन्होंने कहा कि यह एक शुभंकर नहीं था, कि उनके पास शुभंकर नहीं था, लेकिन हर कोई इसे शुभंकर मानता था, और कंपनी ने इसका इतना समर्थन किया कि उसने यूनिवर्सल के अधिकारों को भी खरीद लिया।लेकिन जब सोनी सहयोग करने के लिए सहमत हुई, तब भी उसने इसे कभी भी आधिकारिक नहीं बनाया - उन्होंने कहा कि यह एक शुभंकर नहीं था, कि उनके पास शुभंकर नहीं था, लेकिन हर कोई इसे शुभंकर मानता था, और कंपनी ने इसका इतना समर्थन किया कि उसने यूनिवर्सल के अधिकारों को भी खरीद लिया।लेकिन जब सोनी सहयोग करने के लिए सहमत हुई, तब भी उसने इसे कभी भी आधिकारिक नहीं बनाया - उन्होंने कहा कि यह एक शुभंकर नहीं था, कि उनके पास शुभंकर नहीं था, लेकिन हर कोई इसे शुभंकर मानता था, और कंपनी ने इसका इतना समर्थन किया कि उसने यूनिवर्सल के अधिकारों को भी खरीद लिया।

क्रैश बैंडिकूट की बिक्री अच्छी शुरू हुई, लेकिन वे आगे बढ़ते गए। क्रैश बैंडिकूट, बिक्री के दूसरे वर्ष में बेहतर बेचने वाला पहला गेम था, और संभवतः तीसरे में, और मुझे यकीन है कि जब हमने क्रिसमस से एक सप्ताह पहले क्रैश टीम रेसिंग जारी की थी, क्रैश बैंडिकूट ने इसे पीछे छोड़ दिया और इसकी अधिक प्रतियां बेचीं। पिछले सभी समय। सबसे पहले, यह एक बहुत व्यापक दर्शकों के लिए आकर्षक खेल था, एक बच्चे से एक कट्टर गेमर तक, हर कोई इसे खेल सकता है। इसमें बहुत क्रूरता नहीं थी, लेकिन पात्र मोहित थे, वह मजाकिया था, और गेमप्ले काफी तीव्र था और एक ही समय में सस्ती थी। आप बस बैठ सकते हैं और इसे खेलना शुरू कर सकते हैं, और हमारे लिए यह सबसे महत्वपूर्ण लक्ष्यों में से एक था। मैं ऐसा खेल नहीं बनाना चाहता था जिसके बारे में मुझे बहुत अधिक सोचना पड़े। क्रैश बैंडिकूट एक लोहार की दुकान बन गईजिसमें शरारती कुत्ते का दर्शन जाली था: खेल में शामिल होने वाला प्रत्येक तत्व महान होना चाहिए, क्योंकि हम वास्तव में एक महान खेल बनाना चाहते थे, एक ऐसा खेल जो हिट हो जाएगा, एक क्लासिक, और इसे प्राप्त करने के लिए, हमने फैसला किया कि इसमें महान होना चाहिए यह सब है, लेकिन इसे महसूस करने के लिए सबसे अच्छी तकनीक की आवश्यकता है। तकनीक जितनी बेहतर होगी, खेल उतना ही अच्छा लगेगा और दिखेगा। यदि आप यह सब सही ढंग से लागू करते हैं, तो आप औसत दर्जे को पार कर सकते हैं और एक खेल कृति बना सकते हैं।बेहतर खेल लगेगा और देखो। यदि आप यह सब सही ढंग से लागू करते हैं, तो आप औसत दर्जे को पार कर सकते हैं और एक खेल कृति बना सकते हैं।बेहतर खेल लगेगा और देखो। यदि आप यह सब सही ढंग से लागू करते हैं, तो आप औसत दर्जे को पार कर सकते हैं और एक खेल कृति बना सकते हैं।