🧛🏿 ♀️ 🙌🏼 खेल के स्तर को बनाने के लिए आर्किटेक्ट किस स्तर के आर्किटेक्चर सिद्धांत का उपयोग करते हैं 🌶️ 👨🏾‍🏭 👈🏻

वास्तुकला के सिद्धांत में कई पहलू शामिल हैं और स्वाभाविक रूप से कई कलात्मक, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक तकनीकों का एक मिश्र धातु है। हालांकि, वास्तुशिल्प आंदोलन या युग की परवाह किए बिना, एक विचार हमेशा अपरिवर्तित रहता है: वास्तुकला अंतरिक्ष को व्यवस्थित करने का एक उचित तरीका है।

इस तथ्य के बावजूद कि वीडियो गेम में स्तर अमूर्त हैं, खिलाड़ी उसी तरह से गेम स्पेस के साथ बातचीत करते हैं जैसे कि उनके भौतिक शरीर बाहरी दुनिया के साथ बातचीत करते हैं। तो, एक आर्किटेक्चरल दृष्टिकोण को स्तर के डिजाइन के लिए भी लागू किया जा सकता है।

इस लेख में, हम देखेंगे कि डिजाइनर अपने क्षेत्र में वास्तुकला के सिद्धांत का उपयोग कैसे करते हैं। सबसे पहले, हम एक वास्तुशिल्प अंतरिक्ष के निर्माण के लिए सिद्धांत में कई सिद्धांतों का विश्लेषण करेंगे, और फिर वास्तविक जीवन के उदाहरणों पर विचार करेंगे। इस प्रकार, हम न केवल उन तरीकों को सीखते हैं जिनमें स्तर के डिजाइनर अपनी आवश्यकताओं को फिट करने के लिए वास्तुकला के सिद्धांत का उपयोग करते हैं, नष्ट करते हैं या किसी अन्य तरीके से पुनर्विचार करते हैं, बल्कि यह भी देखते हैं कि खेल की शैली उनके निर्णयों को कैसे प्रभावित करती है।

भावनात्मक रूप से ओरिएंटेड स्पेस प्लानिंग

पार्टि प्रिस, या पार्टि, एक डिजाइन विधि है जो कुछ आर्किटेक्ट अपनी परियोजना के स्थानिक मापदंडों को निर्धारित करने के लिए योजना के शुरुआती चरणों में उपयोग करते हैं। एक योजनाबद्ध व्याख्या होने के नाते, संपूर्ण परियोजना का एक प्रकार का प्रारंभिक बिंदु, बाहरी विचारों द्वारा भाग लिया जा सकता है, जो अक्सर वस्तु के भौतिक रूप से परे जाते हैं। इस प्रकार, एक वास्तुशिल्प वस्तु एक निश्चित दार्शनिक अवधारणा का एक भौतिक अवतार बन सकती है, अगर इस तरह की नींव रखी गई थी।

चित्र 1. उदाहरण भाग: कैथोलिक संकाय के संकाय (सैंटियागो, चिली) के लिए खनन केंद्र की परियोजना

जीनियस लोकी की रोमन अवधारणा, या "एक स्थान की आत्मा" का भी वास्तुकला से सीधा संबंध है: यह कहता है कि प्रत्येक स्थान के न केवल कुछ भौतिक मापदंड हैं, बल्कि उसका अपना चरित्र भी है। स्तर के डिजाइन के मामले में, खिलाड़ी द्वारा पहले से प्राप्त कुछ कथित अनुभव के प्रिज्म के माध्यम से जगह की भावना पैदा की जा सकती है। इसलिए, डेड स्पेस 2 हॉरर के अध्याय "देजा वू पर इशिमुर" में, खिलाड़ी फिर से खेल के पहले भाग की शुरुआत में दिखाई देता है और उसके फ्लैशबैक में अपने सबसे यादगार क्षणों से गुजरता है। यहां के स्थान की भावना को स्तर के संपूर्ण स्थानिक में नाटकीय तनाव को बढ़ाने के तरीके के रूप में देखा जा सकता है।

"आकृति-पृष्ठभूमि" का सिद्धांत

तो, आर्किटेक्ट और लेवल डिज़ाइनर दोनों को फॉर्म और स्पेस को व्यवस्थित करने की गहरी समझ होनी चाहिए। इसमें, गेस्टाल्ट मनोविज्ञान उनकी सहायता के लिए आता है - एक सिद्धांत जो दृश्य दुनिया की मानवीय धारणा का अध्ययन करता है।

लेवल डिज़ाइनर क्रिस्टोफर टॉटेन ने लेवल डिज़ाइन को "विरोधाभासों की कला" कहा है, जिसमें फ़िगर-बैकग्राउंड के सिद्धांत को लागू किया जा सकता है - गेस्टाल्ट सिद्धांत के घटकों में से एक। इस सिद्धांत के अनुसार, किसी व्यक्ति के दृष्टि क्षेत्र की सभी वस्तुओं को दो विपरीत प्रकार के तत्वों में विभाजित किया जा सकता है: आंकड़े और पृष्ठभूमि।

गेस्टाल्ट मनोवैज्ञानिक कर्ट कॉफ़्का के अनुसार, "संपूर्ण कुछ भी नहीं है, लेकिन इसके भागों का योग है।" यह विचार उन्हें वास्तुशिल्प डिजाइन के चश्मे के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है: फार्म और स्थान पर समान ध्यान दिया जाना चाहिए ताकि वे विशिष्ट और सही ढंग से व्याख्या किए जा सकें। वास्तुकार फ्रांसिस चिंग ने "विरोधाभासों की एकता" के रूप में आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंधों को परिभाषित किया है, जिससे यह संकेत मिलता है कि दोनों घटक दृश्य रचना के लिए समान रूप से महत्वपूर्ण हैं।

अंतरिक्ष में आकृतियों को रखने के दो तरीके हैं, जो यह निर्धारित करते हैं कि आसपास की पृष्ठभूमि किस तरह से दृश्यमान होगी:

सकारात्मक स्थान तब बनता है जब आंकड़े व्यवस्थित किए जाते हैं ताकि उनके बीच अभी भी कुछ रूप हो। इस मामले में पृष्ठभूमि स्वयं को एक अलग आकृति के रूप में भी माना जा सकता है।
, , .

दूसरे शब्दों में, वास्तुकला में, एक सकारात्मक अंतरिक्ष एक निर्मित स्थान के बराबर होता है, और नकारात्मक स्थान एक अविकसित स्थान के बराबर होता है।

आर्किटेक्चर पर लागू "फिगर-बैकग्राउंड" सिद्धांत को अंतर्निहित सिद्धांतों को भी एक अलग सूत्रीकरण में बदल दिया जाता है: "द्रव्यमान और शून्य के बीच एक वास्तुशिल्प रूप जंक्शन पर उत्पन्न होता है।" यह कथन वास्तुकला और स्तर डिजाइन दोनों में स्थानिक सिद्धांत के सभी अनुप्रयोगों में परिलक्षित होता है। यहाँ, द्रव्यमान और शून्य एक आकृति और पृष्ठभूमि के भौतिक समतुल्य हैं, और दृश्य स्पष्टता बनाए रखने के लिए, प्रपत्र और स्थान के बीच हमेशा एक ठोस विपरीत होना चाहिए।

एक आकृति और एक पृष्ठभूमि के बीच का अंतर इसे प्राप्त करने के कई तरीके हैं। उनमें से रंग, मात्रा और बनावट हैं।

द्वि-आयामी प्लेटफ़ॉर्मर होने के नाते, एन ++ सभी संभावित वास्तुशिल्प पहलुओं को ध्यान में नहीं रख सकता है। लेकिन इसके बावजूद, खेल के स्तर का न्यूनतर डिजाइन द्रव्यमान और शून्य के बीच सहजीवी द्विभाजन पर जोर देता है: यहां के आंकड़े और पृष्ठभूमि विषम रंगों के लिए आसानी से एक दूसरे से अलग-अलग हैं।

चित्र 2. एन ++ (2016), पार्कौर पार्क प्रोटोटाइप स्तर

, यहां, सफेद आयतें भौतिक वस्तुओं के रूप में कार्य करती हैं, और चारों ओर गहरे नीले रंग का शून्य वह स्थान है जिसमें खिलाड़ी चलते हैं। खेलने की जगह में बाधाओं और विरोधियों के सही ढंग से चयनित स्थान खिलाड़ी को गलतफहमी से बचाने में मदद करता है कि स्क्रीन पर क्या है और एक पृष्ठभूमि क्या है। इस तरह की समस्या तब हो सकती है जब दृश्य संरचना के दोनों तत्वों का लगभग समान अनुपात होता है।

एन ++ में कुछ स्तर वास्तव में इससे ग्रस्त हैं: उनके भौतिक द्रव्यमान और खाली स्थान नेत्रहीन रूप से अंतरिक्ष की एक ही राशि पर कब्जा कर लेते हैं और इस तरह आकार और पृष्ठभूमि के बीच के अंतर का उल्लंघन करते हैं। यदि स्तर बड़े पैमाने पर खेल किनारा के दृश्य विस्तार प्रतीत होते हैं तो यह स्थिति बढ़ सकती है। इसका एक उदाहरण लर्निंग प्रोसेस लेयर है।

एक न्यूनतर रंग पैलेट होने से, ऐसे परिदृश्य संभावित रूप से खिलाड़ी को भ्रमित कर सकते हैं, क्योंकि इस तरह से खेल का माहौल पढ़ना मुश्किल हो जाता है। दूसरी ओर, ऐसी अमूर्त दृश्य रचनाओं को नाटक की एक विशिष्ट शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो जगह की अजीबोगरीब भावना पैदा करती है।

चित्रा 3. एन ++ (2016), लर्निंग प्रोसेस लेयर

लैंडमार्क्स

केविन लिंच, एक प्रसिद्ध अमेरिकी शहरी योजनाकार, ने अपनी पुस्तक द इमेज ऑफ़ द सिटी में सुझाव दिया कि शहरी पर्यावरण में पाँच प्रमुख रूप हैं: पथ, सीमाएँ, जिले, नोड और स्थल। इन तत्वों में से एक - एक लैंडमार्क, या लैंडमार्क - को स्तर के डिजाइन में एक महत्वपूर्ण उपकरण माना जा सकता है। शहरी पैमाने पर, गंतव्य आमतौर पर भौतिक संरचनाएं जैसे कि टॉवर, इमारतें या प्रतिमाएं होती हैं जो पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती हैं और स्थानिक लंगर के रूप में काम करती हैं जो चलते समय दिशा को स्पष्ट रूप से इंगित करती हैं। इसके अलावा, अधिकांश भाग उज्ज्वल और यादगार इमारतों के लिए, शहर की जगह की भावना में योगदान कर सकते हैं।

लिंच का मानना था कि किसी वस्तु के लिए उसका संदर्भ बिंदु होने का मुख्य कारक उसकी पृष्ठभूमि के विपरीत दृश्य है, जिसे पृष्ठभूमि आकार के सिद्धांत का उपयोग करके प्राप्त किया जा सकता है। एफिल टॉवर शायद सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में से एक है, प्रभावी रूप से इस सिद्धांत का उपयोग कर रहा है। यहां आकाश बहुत पृष्ठभूमि है जिस पर आकृति रखी गई है। एफिल टॉवर पेरिस के लिए एक विशाल मील का पत्थर है, जिसे इसके स्थान से कई किलोमीटर की दूरी पर देखा जा सकता है।

चित्रा 4. एफिल टॉवर। वास्तुकार: गुस्ताव एफिल, 1889

स्वाभाविक रूप से, एक समान प्रभाव प्राप्त करने के लिए, स्तर के डिजाइनर स्काईबॉक्स का उपयोग कर सकते हैं। स्काईबॉक्स स्थापित किया जा सकता है ताकि यह खेल के क्षितिज से नेत्रहीन रूप से अलग हो, जिसके परिणामस्वरूप भारी मात्रा में नकारात्मक स्थान का उपयोग स्थलों की पृष्ठभूमि के रूप में किया जाएगा।

MMORPG में "विश्व Warcraft: Azeroth के लिए लड़ाई", Dazar'alor के काल्पनिक शहर में पहुंचने, खिलाड़ियों को एक अखंड संरचना दिखाई देती है: यह एक सोने का पानी चढ़ा हुआ पिरामिड है जो मध्य अमेरिका में समान इमारतों जैसा दिखता है। इस पिरामिड में स्थानीय समाज के सर्वोच्च सोपान और शक्ति के शीर्ष हैं। दृष्टिगत रूप से, पिरामिड आकाश की पृष्ठभूमि के साथ उसी तरह विरोधाभासी है, जैसे एफिल टॉवर जैसे वास्तविक जीवन के आकर्षण।

चित्रा 5. विश्व Warcraft: Azeroth की लड़ाई (2018)। Dazar'alor पिरामिड Daj'alor पिरामिड का

स्थान स्थानिक उन्नयन के लिए वास्तु नियमों का पालन करता है। इस प्रकार, सामान्य राहत पर एक आंकड़ा का भौतिक उन्नयन अक्सर सांस्कृतिक रूप से उचित निर्णय होता है, क्योंकि यह उस क्षेत्र के लिए वस्तु के धार्मिक या सामाजिक महत्व की बात करता है, जिस पर यह दिखाई देता है। पिरामिड पूरे ज़ंडलार महाद्वीप पर उच्चतम स्थानों में से एक है, जो शहर की सांस्कृतिक पहचान के लिए इसके महत्व को इंगित करता है। ज़ंडारी ट्रोल की मातृभूमि के मध्य में इसका स्थान आसन्न भूमि पर दौड़ के प्रभुत्व का प्रतीक है। यह विचार संरचना के बोल्ड त्रिकोणीय आकार में भी जारी है, आसपास के पहाड़ों की नकल कर रहा है।

उसी तरह, सियाडल इन हाफ-लाइफ 2 आसपास के परिदृश्य पर हावी है, लेकिन इसे इतना बनाता है कि बादलों में खोई हुई चोटी अत्यधिक निराशाजनक लगती है। गढ़ के भविष्य के मौन रूपरेखा और राक्षसी आयाम सिटी 17 के पुराने ईंट घरों की तुलना में एक विरोधाभासी लेकिन विपरीत उपस्थिति देते हैं। यह डर और चिंता की भावना का कारण बनता है, जो टोटेन के अनुसार, काफी उपयुक्त है, क्योंकि इस तरह से खेल का तुरंत मतलब है कि गढ़ जगह है खेल के मुख्य प्रतिपक्षी का निवास स्थान।

चित्रा 6. आधा जीवन 2 (2004)। गढ़ सिटी 17

सड़क के संकेतों के रूप में स्थलों का उपयोग करना

अन्य बातों के अलावा, स्तर डिजाइनर भौतिक लक्ष्यों या स्थानों के रूप में स्थलों का उपयोग कर सकते हैं जिन्हें खिलाड़ी को प्राप्त करने की आवश्यकता होती है। इस तरह के तरीके का उपयोग करने का प्रभाव एक वास्तुशिल्प तकनीक द्वारा बढ़ाया जा सकता है जिसे इनकार और इनाम कहा जाता है। इसका उद्देश्य लैंडमार्क या अन्य गंतव्य पर पहुंचने से सबसे अधिक संतुष्टि प्राप्त करना है।

स्तर के डिजाइन के संदर्भ में, "इनकार और इनाम" तकनीक का उपयोग एक खिलाड़ी के लिए एक लैंडमार्क के बाद की प्रक्रिया में किया जाता है। कभी-कभी एक मील का पत्थर अस्थायी रूप से देखने के क्षेत्र से गायब हो जाता है, और फिर एक अलग दूरी या कोण से दिखाया जाता है। एक मील का पत्थर करीब से और करीब से देखना खिलाड़ी के लिए स्वाभाविक और विनीत तरीके से समय का संकेत दे सकता है, उसे अपने रास्ते पर जारी रखने के लिए मजबूर करता है।

यात्रा के दौरान, यह तकनीक सबसे अच्छा प्रदर्शन करती है। मान लीजिए खेल का मुख्य लक्ष्य एक पहाड़, एक दूर के मील के पत्थर तक पहुंचना है, जिसे शुरू से ही कथा में पेश किया जाता है। पहाड़ अक्सर देखने से गायब हो जाता है जब एक खिलाड़ी तीसरे पक्ष के कार्यों को करता है और एक परित्यक्त क्षेत्र को पार करता है, लेकिन फिर प्रकट होता है - और हर बार खिलाड़ी के करीब पहुंच जाता है। जैसे-जैसे आप इसे पास करते हैं, पर्यवेक्षक अधिक से अधिक दृश्य विवरण उपलब्ध करता है: उनमें मौसम परिवर्तन या खंडहर के टुकड़े होते हैं जो अधिक दूरी से देखना असंभव था।

एक शहरी वातावरण में सकारात्मक स्थान

एक शहरी वातावरण में, वास्तुशिल्प आंकड़े अक्सर इस तरह से रखे जाते हैं कि वे अपने भीतर अतिरिक्त स्थान बनाते हैं। ये सकारात्मक स्थान "सार्वजनिक स्थान" के रूप में कार्य करते हैं जिसमें लोग बातचीत करते हैं। नीचे नल्ली के नक्शे पर आप पूरे रोम में स्थित ऐसे स्थानों का निरीक्षण कर सकते हैं।

चित्र 7. नल्ली मानचित्र का एक टुकड़ा (1748)

विश्व के प्रमुख शहर Warcraft में सोशल मीडिया हैं जो समान सकारात्मक स्थान सुविधाओं को साझा करते हैं। कई वास्तविक शहरों की तरह, स्टॉर्मविंड में सकारात्मक स्थान वास्तुशिल्प आंकड़ों के तर्कसंगत प्लेसमेंट के माध्यम से बनते हैं। स्टॉर्मविंड के नक्शे पर यह देखा जा सकता है कि शहर के अपने क्षेत्र हैं जो छत के रंग में एक दूसरे से भिन्न हैं। यह पांच लिंच रूपों में से एक और की दृश्य पहचान को प्रतिबिंबित करने का मूल और सबसे आसान तरीका है। इसके अलावा, स्टॉर्मविंड में क्षेत्रों में अंतरिक्ष के अधिक स्पष्ट और दृश्य विभाजन के लिए, पानी के चैनल हैं, धन्यवाद जिसके कारण एक क्षेत्र से दूसरे में संक्रमण खिलाड़ियों के लिए अधिक स्पष्ट हो जाता है।

चित्रा 8. Warcraft की दुनिया। स्टॉर्मविंड मैप

स्टॉर्मविंड में, खरीदारी का जिला खिलाड़ी अवतारों के बीच सामाजिक संपर्क के मुख्य एकाग्रता का स्थान है। बड़ी संख्या में उन्हें यहां ऐसी सेवाओं की उपस्थिति से समझाया जा सकता है, जो कि गेमिंग दुनिया के बाकी हिस्सों में दुर्लभ हैं। यह एक बैंक और एक नीलामी घर के बारे में है। खरीदारी क्षेत्र में सकारात्मक रिक्त स्थान को "सामाजिक कैनवास" के रूप में देखा जा सकता है, जहां खिलाड़ियों की एक उच्च एकाग्रता उनकी बातचीत की संभावना को बढ़ाती है। जैसा कि एक वास्तविक शहरी वातावरण में कई सार्वजनिक स्थानों के मामले में, खिलाड़ियों की उच्च गतिविधि को इस क्षेत्र के लिए एक मील का पत्थर के रूप में भी लिया जा सकता है।

चित्रा 9. Warcraft की दुनिया। स्टॉर्मविंड चित्रा-पृष्ठभूमि चार्ट

मल्टीप्लेयर शूटरों में नकारात्मक स्थान

शहरी डिजाइन में सकारात्मक, नकारात्मक स्थान की तरह, वास्तुशिल्प आंकड़ों के बीच स्थानिक संबंधों द्वारा निर्धारित किया जाता है। स्थलों के मामले में, खेल के स्थानों को आसपास के नकारात्मक स्थान के साथ तुलना करके नेत्रहीन रूप से पहचाना जा सकता है। यह बदले में, उठता है जब आंकड़ों की व्यवस्था अंतराल नहीं करती है, जिसके कारण प्रकृति में एक पृष्ठभूमि, अराजक, उनके बीच उत्पन्न होती है।

अवास्तविक टूर्नामेंट से फेसिंग वर्ल्ड्स मैप की असामान्य लोकप्रियता अक्सर नकारात्मक स्थान के उचित उपयोग के कारण होती है। अखाड़ा निशानेबाजों के मामले में, नकारात्मक स्थान खिलाड़ियों को अन्य खिलाड़ियों के बीच अंतर करने की अनुमति देते हैं - दोनों मित्रों और विरोधियों - अधिक दूरी से। इसके अलावा, नकारात्मक स्थान गेम लक्ष्य और बड़े पैमाने पर खतरों की पहचान करने में मदद करता है।

चित्र 10. अवास्तविक टूर्नामेंट (1999), फेसिंग वर्ल्ड्स मैप

लेवल डिजाइनर जिम ब्राउन ने कॉल ऑफ़ ड्यूटी में फ़ेवला मैप की कमी के साथ फेसिंग वर्ल्ड्स में नकारात्मक स्थान के तर्कसंगत उपयोग के विपरीत है: आधुनिक युद्ध 2. यहां बाहरी दुनिया के नकारात्मक स्थान को गेम से अलग करना मुश्किल है, जो भ्रम की स्थिति पैदा करता है, और इसलिए खिलाड़ियों का तार्किक असंतोष। हालांकि, ब्राउन का कहना है कि इस नक्शे पर पर्यावरण का डिज़ाइन केवल उसके वास्तुशिल्प स्रोत से मेल खाता है - ब्राज़ीलियाई favelas।

चित्र 11. ड्यूटी का आह्वान: आधुनिक युद्ध 2 (2009), फ़ेवला का नक्शा

प्रतिस्पर्धी निशानेबाजों में खिलाड़ियों के लिए मुख्य खतरा विरोधी टीम के खिलाड़ियों की उपस्थिति है। इसलिए, स्तर के डिजाइनरों को पर्यावरण की पृष्ठभूमि के खिलाफ खिलाड़ियों के आंकड़ों को अलग पहचान बनाने के लिए नकारात्मक स्थानों पर जोर देना चाहिए। इस तरह के दृष्टिकोण से निराशा के बाहरी कारकों को कम करना चाहिए जो प्रत्येक व्यक्तिगत खिलाड़ी के खेल कौशल से संबंधित नहीं हैं - इस मामले में, निराशा हाथ से दुश्मन को मारने से खोने से आ सकती है।

मॉडर्न वारफेयर 2 में, टकेडाउन एकल-खिलाड़ी मिशन भी ब्राजील के फव्वारे में जगह लेता है: यह उन्हीं तत्वों का उपयोग करता है, जैसा कि फेवेला के मामले में किया जाता है, और इसलिए इसमें दृश्य स्पष्टता की कमी की विशेषता होती है जैसे कि इसके मल्टीप्लेयर समकक्ष में। स्तर के डिजाइनर डैन टेलर इस स्तर का उपयोग यह साबित करने के लिए करते हैं कि "भ्रम शांत है," लेकिन मानते हैं कि इस तरह के विचार को बहुत सावधानी से लागू करने की आवश्यकता है। तो यह तर्क दिया जा सकता है कि यहां नकारात्मक स्थान की अनुपस्थिति गुणवत्ता स्तर के मार्ग से उसी हद तक अलग हो जाएगी, जितनी कि फेसिंग वर्ल्ड्स में - इसकी उपस्थिति।

स्तरीय डिजाइन की जरूरतों के लिए वास्तुकला सम्मेलनों का संशोधन

हालांकि स्तर के डिजाइन के कई स्थानिक पहलू उनके वास्तुशिल्प स्रोतों के समान हैं, उपयोगकर्ताओं द्वारा इन रिक्त स्थान को समझने के तरीके अलग-अलग हैं। आधुनिक वास्तुकला के बारे में वास्तुकार ले कोर्बुसियर के दर्शन द्वारा निर्देशित, टॉटन का तर्क है कि स्तर के डिजाइन को अक्सर समस्याओं या अन्य स्थितियों के आसपास बनाया जाता है जिन्हें खिलाड़ी द्वारा दूर किया जाना चाहिए: "खेल का स्तर जीवन, मृत्यु और तनाव के निर्माण के लिए एक मशीन होना चाहिए, इसे प्राप्त करने के लिए उपयोग करें। सभी साधन हाथ में हैं। ” ऐसा करने के लिए, वास्तुकला के कुछ शास्त्रीय सिद्धांतों को बदलना चाहिए या पलट देना चाहिए।

बहु-उपयोगकर्ता मानचित्र डिजाइन करने के स्थानिक पहलू

पहली बार कॉल ऑफ ड्यूटी में पेश किया गया: ब्लैक ऑप्स, नुकेटाउन कार्ड गेमिंग समुदाय द्वारा गर्मजोशी से प्राप्त किया गया था और तब से मताधिकार के बाद के हिस्सों में दिखाई दिया है। कई अन्य प्रसिद्ध मल्टीप्लेयर मानचित्रों की तरह, नुकेटाउन की लोकप्रियता को सकारात्मक और नकारात्मक स्थानों के बीच तालमेल के कुशल उपयोग द्वारा आंशिक रूप से समझाया जा सकता है।

Nuketown में अंतरिक्ष संगठन एक विशिष्ट उपनगरीय "स्लीपिंग" क्षेत्र पर आधारित है। आवासीय भवनों और आंदोलन क्षेत्रों को एक दूसरे से अलग करने के लिए सकारात्मक और नकारात्मक रिक्त स्थान यहां संयुक्त हैं। इसी तरह के समाधान विभिन्न विश्वविद्यालय परिसरों पर पाए जा सकते हैं।

चित्रा 12. ड्यूटी की कॉल: ब्लैक ऑप्स (2010)। Nuketown मैप एक पृष्ठभूमि पैटर्न पर आधारित है

यद्यपि नुकेटाउन-जैसे बहु-खिलाड़ी नक्शे वास्तुशिल्प रूपों की एक ही व्यवस्था के अनुरूप हैं, लेकिन वास्तविक उपनगरीय स्थानों में, उनके लक्ष्य शूटर शैली से बेहतर मेल खाते हैं। नुकेटाउन के खुले, सकारात्मक स्थान हेज के दोनों ओर स्थित हैं और इसमें खिलाड़ी के शुरुआती स्पॉन पॉइंट हैं। ये क्षेत्र दुश्मन की आग से अच्छी तरह से सुरक्षित हैं। विरोधी टीम के सदस्यों के साथ मिलने के लिए, खिलाड़ियों को इन स्थानों द्वारा प्रदान किए गए सुरक्षित क्षेत्र को छोड़ने के लिए एक सचेत निर्णय लेना होगा, मध्य क्षेत्र में, जहां शूटिंग के लिए दृष्टि की रेखाएं खुली हों। इस नकारात्मक स्थान को अलग करने के लिए मानचित्र पर वाहनों का उपयोग किया जाता है।

इस नक्शे में अंतरिक्ष को एक सुरक्षित और युद्ध क्षेत्र में विभाजित करने की अवधारणा भी है। सकारात्मक और नकारात्मक स्थान के बारे में कुछ वास्तुशिल्प फैसलों का उपयोग उन्हें पहचानने के लिए भी किया जाता है, जहां केंद्रीय नुकेटाउन क्षेत्र को युद्ध क्षेत्र माना जा सकता है, क्योंकि यह एक खुला क्षेत्र है जो खिलाड़ी को संभावित खतरों को उजागर करता है। प्रत्येक टीम के पक्ष में सबसे बड़े क्षेत्र पर कब्जा करने वाले घर, इसके विपरीत, आश्रयों हैं, क्योंकि उनके सकारात्मक स्थान का उपयोग दुश्मन की दृष्टि की रेखाओं को अवरुद्ध करने और खिलाड़ी को शूटिंग से बचाने के लिए किया जाता है।

मल्टीप्लेयर स्तर के डिजाइन में मुकाबला और सुरक्षित क्षेत्रों के बीच की द्वंद्ववाद को अपने अस्तित्व की वृत्ति का उपयोग करके खिलाड़ी के स्थानिक अनुभव को प्रभावित करना चाहिए। इसलिए, युद्ध के मैदान में खिलाड़ी शायद अवचेतन रूप से आश्रय और इसके संरक्षण की मांग कर रहे हैं। यहां से, खिलाड़ी एक बार फिर दुश्मनों से लड़ाई में संलग्न होने के लिए केंद्रीय क्षेत्र में बाहर निकलने का जोखिम उठा सकता है।

चित्र 13. ड्यूटी का आह्वान: ब्लैक ऑप्स, नुकेटाउन मानचित्र।

इसके अलावा, खिलाड़ी युद्ध क्षेत्र में दुश्मन पर ऊंचाई का लाभ प्राप्त करने के लिए घरों की बालकनियों का उपयोग कर सकते हैं, हालांकि इस निर्णय के लिए घर द्वारा प्रदान की गई सुरक्षा का त्याग करने की आवश्यकता होगी।

अंत में, यह ध्यान देने योग्य है कि इस शैली में उपयोग किए जाने वाले अन्य कार्डों की तुलना में इस स्तर का आकार छोटा है। इसका मतलब यह है कि सकारात्मक और नकारात्मक स्थानों के बीच संक्रमण यहां अक्सर होता है, और इसलिए आवृत्ति जिसके साथ खिलाड़ी एक-दूसरे से मुठभेड़ करते हैं, बढ़ता है। इस स्तर की जगह की भावना को सबसे गहन, रोमांचक मल्टीप्लेयर अनुभव के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

निष्कर्ष

वास्तुकला में, अनादिकाल से, वे स्थानिक सिद्धांत में शामिल रहे हैं। समय के साथ, इस दर्शन ने डिजाइन के सिद्धांतों को परिभाषित और अनुमोदित किया, जो आज आर्किटेक्ट के लिए प्रासंगिक हैं। और हमारी सामग्री से, यह स्पष्ट हो जाता है कि इनमें से कुछ तकनीकों को गेम स्तर के डिजाइन में अपनाया और अपनाया गया था। जहां आर्किटेक्ट मानव आराम और अंतरिक्ष के कुशल उपयोग को प्राप्त करने के लक्ष्य द्वारा निर्देशित होते हैं, स्तर के डिजाइनर आभासी सामाजिक वातावरण बना सकते हैं, समान नियमों का पालन कर सकते हैं, लेकिन एक अलग परिणाम प्राप्त कर सकते हैं।

इसके अलावा, स्तरीय डेवलपर्स वास्तुकला के परिचित सिद्धांत को पूरी तरह से नया स्वरूप देने के लिए खेल शैलियों की सुविधाओं का उपयोग कर सकते हैं, जिससे खिलाड़ियों को विविध प्रकार की भावनाओं का अनुभव करने की अनुमति मिलती है। विवादित स्थान पर एक सामरिक लाभ का दावा करने के अवसर पर नाटकीय तनाव से, स्तर के डिजाइनर वीडियो गेम के लिए एक जगह की आवश्यक भावना को प्राप्त करते हैं। और सकारात्मक और नकारात्मक स्थान के बीच संबंधों का सही उपयोग एक प्रतिस्पर्धी माहौल बनाने में मदद कर सकता है जो अन्यथा एक सुरक्षित सार्वजनिक स्थान होगा।

खेल के स्तर को बनाने के लिए आर्किटेक्ट किस स्तर के आर्किटेक्चर सिद्धांत का उपयोग करते हैं