Antigüedades: casete digital como formato audiófilo

En esta publicación quiero hablar sobre cómo arreglar una grabadora. No, no así. Esta es una historia sobre el camino del coleccionista de la vieja computadora y la plancha de audio, que crea problemas para sí mismo y los supera con valentía. Sí, pero en realidad no. Este es mi segundo artículo sobre el formato de cassette digital compacto de Philips. El formato falló, pero no como, por ejemplo, el mini-disco "no despegó", pero con una explosión: en solo cuatro años, pasó de ser un nuevo producto prometedor al cierre de la producción. La razón de esto fueron las soluciones comerciales y la economía, y defectos técnicos objetivos. Estudiar tales "fracasos", fracasos monumentales de hace un cuarto de siglo, a veces es más interesante que los "éxitos". Tenemos una tendencia a glorificar las decisiones exitosas, los equipos, sus líderes y la compañía en general, qué buenos compañeros son. Vale la pena fallary el inconsciente colectivo no tardará en culparte por todos los pecados: aquí lo hiciste mal, y aquí lo hiciste mal, y allí cometiste un error. ¿Y qué pasó realmente?

A nadie le gusta hablar de fracasos, así que comenzaré por mí mismo. Como me gusta probar la experiencia del usuario antiguo en mí mismo, el año pasado compré otra grabadora de formato DCC. Traté de ponerlo en funcionamiento el verano pasado, y ... no pude. No funcionaba nada, y no había suficiente experiencia para al menos averiguar exactamente qué problemas estaban presentes y cómo resolverlos. Recientemente hice otro intento. La instalación de este aparato fue dos fines de semana completos de sufrimiento y dolor. Fue la reparación más difícil en mi carrera, y solo una suerte excepcional me ayudó a no romper la grabadora hasta el final, sino a ponerla en funcionamiento. Por lo tanto, esto es así: hoy hablaré sobre el camino del coleccionista, el formato de audio digital olvidado y cómo se usó hace 25 años.¿Y qué hay de los audiófilos? Trataré de explicar al final de la publicación.

Llevo un diario de un coleccionista de viejas piezas de hierro en un Telegram . La intriga permanece en el proyecto: quiero investigar qué tan bien la técnica DCC maneja casetes analógicos e intentar subsidiar el Philips DCC900. Compartiré actualizaciones allí. Describí la

historia del formato en una publicación anterior. Yo también recomiendo estotraducción de un artículo de ArsTechnica. Aquí hay un resumen. Philips DCC es un medio digital regrabable para el consumidor. A diferencia de Sony, que eligió la tecnología de grabación magneto-óptica para el mini-disco, Philips intentó "exprimir todo lo posible" de un casete compacto tradicional. Ocho pistas paralelas, cada una con una tasa de bits de 96 kilobits por segundo, y otra pista con metadatos se escriben en una cinta con los mismos parámetros físicos en un caso ligeramente modificado.

En total, se obtienen 768 kilobits, pero debido a la necesidad de una corrección confiable de los errores de lectura, la tasa de bits efectiva es de 384 kilobits por segundo. Con tal tasa de bits, una señal de audio digital, comprimida con pérdidas, se grabó en un cassette. Mi primer dispositivo fue una grabadora de cinta Philips DCC900, históricamente la primera unidad comercial. Un cuarto de siglo después, casi todos los dispositivos de este modelo tienen condensadores que fluyen, "comiendo" las pistas en una placa de circuito que funciona directamente con un cabezal magnético. Esta dolencia no fue completamente curada por el dueño anterior, y casi completamente curada por mí, pero no del todo. Una característica importante de todos los dispositivos DCC era la capacidad de reproducir casetes analógicos convencionales. Y así tocaron con sonido solo en el canal correcto. Inicialmente, no pude resolver este problema. La grabadora fue apagada, casi olvidadaHasta el verano pasado me encontré con Philips DCC951. Esta es la última grabadora DCC hogareña anunciada a fines de 1994. ¿Cuáles son las principales diferencias? Aumentó la velocidad de rebobinado de la cinta, haciendo que la búsqueda de las pistas sea mucho más rápida. La parte digital se actualizó: el sonido se procesa en formato de 18 bits y, en teoría, en términos de rango dinámico, este dispositivo a mediados de los noventa era "mejor que el CD". Ahora puede guardar nombres de pistas: DCC900 solo podía mostrar "etiquetas" en casetes de música de marca.y teóricamente en términos de rango dinámico, este dispositivo a mediados de los noventa era "mejor que un CD". Ahora puede guardar nombres de pistas: DCC900 solo podía mostrar "etiquetas" en casetes de música de marca.y teóricamente en términos de rango dinámico, este dispositivo a mediados de los noventa era "mejor que un CD". Ahora puede guardar nombres de pistas: DCC900 solo podía mostrar "etiquetas" en casetes de música de marca.

En la foto de arriba - DCC951, abajo - DCC900. No soy un gran admirador del diseño de Philips de los años noventa, pero ese no es el punto. Visualmente, el DCC951 "ganó". El indicador del nivel de señal de audio se eliminó de la pantalla, la mayoría de los botones se eliminaron para controlar directamente las funciones, ajustar el nivel de grabación y seleccionar una entrada. Todo esto está oculto de forma segura en el menú, por lo que antes de grabar debe leer atentamente las instrucciones. La funcionalidad de algunos botones difiere de la del DCC900, sin continuidad.

En el interior, también se volvió un poco más fácil. El DCC900 detecta la complejidad de cualquier circuito digital desarrollado a finales de los ochenta y principios de los noventa.

Lo más interesante aquí es el mecanismo de cassette y las placas en él. El mecanismo no es muy diferente del mecanismo de una platina de casete convencional con inversión automática. Es cierto que es mucho mejor que, por ejemplo, el mecanismo de mi Sony de dos cassettes : grandes volantes de acero de tono, más hierro en general. La placa superior es responsable de trabajar con un cabezal magnético: allí solo se implementa la amplificación de señal (digital o analógica). Hay dos placas más en la parte posterior: una controla el mecanismo y los motores, abre y cierra la bandeja, la segunda hace que esta grabadora sea digital. Allí se procesa la señal de los cabezales, se lleva a cabo la conversión digital a analógica de todas las señales, el procesamiento del flujo de datos comprimido, la corrección de errores, etc. La placa más grande del DCC951 solo es responsable de alimentar y cambiar las E / S.

Reparación despiadada

Compré el dispositivo de forma relativamente económica en el estado "encienda, no encienda el cassette, no sé qué está pasando con él". Las grabadoras servidas de este modelo se venden a 200-300 euros, esperaba ahorrar dinero y resolver rápidamente el problema reemplazando las correas de transmisión. ¡Qué cruelmente equivocado estaba! Los pasivos en cualquier grabadora deben cambiarse en cualquier caso. Hay dos de ellos: uno conecta el motor y los volantes del tonal, el segundo se encarga de abrir y cerrar la bandeja. El reemplazo no ayudó: a diferencia de mi primera grabadora, esta reproducía cassettes de audio analógico normalmente, era inestable reproducir los grabados digitalmente, y grabar el "dígito" en general era muy malo. Aquí cometí un error típico de novato y traté de "al menos hacer algo", cambié el ajuste del acimut de la cabeza, lo que me complicó la tarea más tarde.Durante los siguientes seis meses, dos dispositivos DCC a medio trabajar me observaron con reproche desde la esquina de la oficina. Ni siquiera sabía cómo acercarme a ellos.

Durante este tiempo, obtuve algunas herramientas de reparación, obtuve un cassette analógico de "referencia" para medir el coeficiente de detonación y el ajuste de acimut, y lo más importante, obtuve experiencia en la reparación de otros dispositivos antiguos. El segundo enfoque del proyectil comenzó de la siguiente manera: al menos es necesario medir los clásicos "parámetros de la grabadora" con este casete de prueba. Aquí se reveló el primer error: cambié las correas de transmisión, pero no reemplacé los rodillos de arrastre. Visualmente, me parecían normales, pero eso no era así. En la foto de arriba, un video de otro dispositivo, pero con propiedades similares: caucho seco, agrietado y algunos cráteres aquí y allá. Todo esto conduce a una detonación salvaje, y la lectura de datos digitales es más sensible y no a la precisión del cabezal magnético en relación con la cinta.

Y es por eso. Una pequeña modificación de la cabeza para leer y escribir con guías en la parte superior e inferior alinea a la fuerza la cinta. Las protuberancias en la cabeza fijan el clip en el cartucho al otro lado de la cinta, lo que también aumenta la precisión de posicionamiento. En el manual de servicio, se recomienda establecer el acimut en un cassette con espejo, es decir, casi a simple vista, y esto es suficiente. El coeficiente de detonación en las especificaciones de este modelo no se especifica en absoluto, pero para DCC900 es 0.15%; este es un parámetro bastante promedio para una grabadora de cinta normal, pero como los datos digitales están almacenados, esto es suficiente para DCC. La detonación inicial excedió el 0.5%; como resultado, el reemplazo de los rodillos lo llevó a valores de aproximadamente 0.1%.

Ha ganado? No. La lectura seguía siendo inestable incluso con un casete digital patentado, y la grabación parecía dejar de funcionar en absoluto. En este punto, reemplacé proactivamente todos los condensadores SMD en las tarjetas de procesamiento de señal digital / lectura / escritura. Al menos no fluyen en DCC951, pero esto no significa que hayan conservado sus parámetros durante más de 25 años. Después de eso, la reproducción del sonido digital funcionó de manera estable, y parece ser un registro, pero no del todo. Alrededor de diez veces durante el proceso de reparación, me dije a mí mismo, "ahora todo funciona", solo en medio día para encontrar otro problema. Era necesario resolver dos de los problemas más difíciles (para un reparador novato como yo).

Problema uno: entrada de línea. Al conectar la fuente a la entrada digital, no hubo problemas, pero la grabadora pasó la señal analógica por sí misma con terribles distorsiones. Aquí, también, al principio pequé en los condensadores: a su vez, los soldeé y medí los parámetros con un probador de ESR, y todos resultaron estar funcionando (cuatro horas). Al mismo tiempo descubrí que alguien antes que yo reemplazó el chip de uno de los dos amplificadores operacionales. Con la calidad de la soldadura, es incluso peor que la mía (aunque parece, ¿dónde es peor?). Traté de instalar un chip similar (hora), no me ayudó. Revisé todas las conexiones (otra hora): el fondo desapareció, pero la distorsión permaneció. Desesperado, puse allí un amplificador operacional conocido que funciona desde el circuito de salida de línea, sin éxito (un par de horas). Aquí hubo un momento que a menudo tuve antes de dominar Linux: puedes hacer algo al azar durante mucho tiempo tratando de lograr un resultado,pero tarde o temprano el código abierto lo obligará a leer cuidadosamente el manual. Es necesario pensar y meter un soldador en el dispositivo de acuerdo con un plan desarrollado previamente. Abrí el circuito de la grabadora, comencé a compararlo con el estado real de las cosas (tres horas), identifiqué dos puntos donde se puede medir el voltaje suministrado a los microcircuitos del amplificador. No entendí de inmediato cómo medir (una hora), y cuando lo entendí descubrí que el voltaje es mucho más bajo que los 10 voltios requeridos. Dos resistencias fueron declaradas culpables. Después de reemplazarlos (2 minutos, pero después de tres días para ordenar piezas), las distorsiones desaparecieron.donde puede medir el voltaje aplicado a los microcircuitos del amplificador. No entendí de inmediato cómo medir (una hora), y cuando lo entendí descubrí que el voltaje es mucho más bajo que los 10 voltios requeridos. Dos resistencias fueron declaradas culpables. Después de reemplazarlos (2 minutos, pero después de tres días para ordenar piezas), las distorsiones desaparecieron.donde puede medir el voltaje aplicado a los microcircuitos del amplificador. No entendí de inmediato cómo medir (una hora), y cuando lo entendí descubrí que el voltaje es mucho más bajo que los 10 voltios requeridos. Dos resistencias fueron declaradas culpables. Después de reemplazarlos (2 minutos, pero después de tres días para ordenar piezas), las distorsiones desaparecieron.

: . Está regulado por una resistencia de sintonización en el tablero cerca del cabezal magnético. Que no se ajustó correctamente, no entendí de inmediato. La grabadora grabó y reprodujo sonido digital normalmente, surgieron problemas al rebobinar con la búsqueda de la siguiente pista. Funciona así: una grabadora de cinta aleja su cabeza de la cinta un par de milímetros y rebobina el cassette a una velocidad realmente alta (un cassette de 90 minutos es menos de un minuto de principio a fin). En el proceso, lee la novena pista con metadatos y busca marcadores de pista. La corriente de escritura, suficiente para leer en modo normal, era demasiado baja para funcionar en una situación tan inusual. La corriente de grabación se configura con un osciloscopio y un casete digital de medición. Y si simplemente no tengo el primero, entonces nunca encontraré un casete de servicio. Configurado a simple vista:aumentó la corriente hasta que la grabadora no comenzó a ver marcadores de pista al rebobinar. Pero al mismo tiempo, los errores de lectura aumentaron (se pueden controlar en el menú de servicio): una señal demasiado potente sobrecargó las entradas. Ligeramente reducido, proporcionando lectura de música y lectura de una pista de servicio al rebobinar.

No debe juzgar la calidad de todos los dispositivos por dos copias de un historial dudoso. En la red, los dispositivos lanzados hace 25-30 años se analizan principalmente en el contexto de la reparación, pero pocos funcionan normalmente. En cualquier caso, fue la reparación más difícil de mi carrera, en la que logré evitar algunos errores fatales, como un cable roto, que no se puede reemplazar. ¿Por qué sucedió con la técnica DCC? Las grabadoras de cinta clásicas de esos años ahora también suelen estar rotas en varios lugares, pero con todos los defectos, continúan funcionando de alguna manera: la técnica analógica tiene muchos matices de capacidad de trabajo. Me parece que Philips DCC combina los inconvenientes típicos de los mecanismos de cassette (que vienen con la edad) y la naturaleza del dispositivo digital. Si algo sale mal, entonces nada funciona, la música no suena y el coleccionista está molesto.Reparar grabadoras digitales DAT de la misma edad y en un estado inicial similar puede ser aún mása gran escala .

La exactitud de los parámetros de operación de la plataforma se verifica mediante mediciones en el programa RMAA . En este programa, es altamente deseable comparar el dispositivo con algún otro. Las dos columnas de la izquierda son una comparación de Philips DCC951 y Sony MDS-JB980 MD. A la derecha, están, pero sin grabar en el medio, es decir, en modo de conversión digital a analógico, sin compresión de datos. Los resultados son muy similares. Ambos dispositivos pertenecen a la misma categoría de precio, pero hay cinco años de diferencia entre ellos, la plataforma minidisc se lanzó en 2001 y tiene a bordo la versión más avanzada del algoritmo de compresión de sonido ATRAC en ese momento.

Lo más interesante aquí es la medición de las características de amplitud-frecuencia usando una señal de tonos múltiples. Indican indirectamente cómo funciona la compresión con pérdida en las situaciones más difíciles: una señal potente está presente en todo el espectro de frecuencia y se deben establecer prioridades. Un minidisco siempre tiene una línea discontinua característica en este gráfico. En DCC, todo es exactamente de hasta 8 kilohercios, más pequeñas desviaciones. Las mediciones también muestran cómo el codificador se ve obligado a cortar altas frecuencias para ajustar la señal de prueba a una velocidad de bits determinada. El "techo" del minidisco tiene 17 kilohercios, el DCC tiene 18.5. A modo de comparación, cité el comportamiento del códec MP3 LAME moderno con una tasa de bits de 320 kilobits por segundo: incluso en una prueba de "tortura", muestra una respuesta de frecuencia plana de casi 20 kilohercios. No discutireque esta diferencia en los gráficos conduce a algunas diferencias reales en el sonido. Pero sé con certeza que las primeras versiones del algoritmo de compresión con pérdida para el minidisco generaron artefactos bien (másaquí ) Philips hizo lo correcto en esta parte de inmediato, y en 1994 solo había mejorado el resultado. En términos objetivos, y en mi percepción subjetiva de la calidad del sonido, el Philips DCC951 es un dispositivo excelente. Parámetros similares en la tecnología de mini discos para 1996 se lograron en dispositivos de alta gama con un precio que era más del doble de caro ($ 500 para Philips versus $ 1200 para Sony MDS-JA3ES ).

Cómo grabar un casete digital

Este es un casete, debe ser fácil de insertar y escribir. ¡No tan rapido! Teóricamente, puede insertar una cinta y comenzar a grabar desde cualquier lugar, pero este es el método incorrecto. Al grabar en un cassette en blanco junto con música en una cinta (en la novena pista oficial), se escribe un temporizador absoluto. Debe ser continuo, por lo que la cinta debe rebobinarse hasta el principio y la operación es Lead In: la grabadora fija el comienzo de la grabación, a partir de la cual se cuenta el tiempo. Si la cinta no está completamente grabada y desea agregar un par de canciones, debe presionar el botón Agregar: la grabadora encontrará el marcador para el final de la grabación anterior y continuará grabando el temporizador desde allí. Esto se hace para simplificar la navegación entre pistas "casi como en un CD" después de la grabación, pero el proceso se complica un poco. Es lógico grabar una cinta en una pasada de principio a fin. Bien, inserte la cinta, rebobine hasta el principio, escriba Lead In y luego "se arreglará". Es cierto, con una advertencia: el primer lado terminará tarde o temprano,Deberá voltear la cabeza magnética y cambiar la dirección de movimiento de la cinta. La grabadora lo hará por usted: predice cuánta cinta queda y, poco antes de que finalice, se activa la inversión automática.

El reverso en Philips DCC es muy rápido, pero aún así toma un descanso de 3-4 segundos, que puede caer en el medio de la canción, de alguna manera desordenado . Debe elegir un punto de cambio de lados usted mismo, y aquí el formato le ofrece una opción de dos opciones.

Cuando lo consideremos necesario, se debe detener la grabación y colocar uno de los dos marcadores especiales. En el primer caso (en la figura anterior), al llegar a este marcador, el reproductor de cinta rebobina la cinta hasta el final y comienza a escribir el lado B desde el principio. En el segundo caso, el deck cambia instantáneamente al segundo lado y comienza la reproducción. Estos son dos escenarios comunes para la grabación en cinta. La primera opción es si tiene dos álbumes en una cinta de 90 minutos, y una pausa para rebobinar entre ellos no es crítica. En la segunda versión, un álbum en ambos lados del cassette, lo inverso ocurre entre pistas adyacentes, la pausa entre ellas debe ser mínima. La numeración de las pistas se produce en consecuencia: en el primer caso, en el segundo lado, la cuenta regresiva comienza de nuevo, en el modo "horizontal", la numeración es de extremo a extremo. Convenientemente! Bueno sí. No puedo evitar recordar¡que en un minidisco o en un CD, el problema de "inversión automática" en principio no existe! Un retraso similar ocurrió en los DVD de dos capas, donde una breve pausa generalmente explicaba el cambio de escenas en la película.

El siguiente ingrediente para el registro DCC "correcto" son los marcadores de seguimiento. La forma más fácil es conectar un reproductor de CD a través de una entrada digital y reescribir música desde un CD. Luego, los marcadores de pista del CD se transferirán automáticamente al casete. Si la fuente es analógica o digital sin marcadores (por ejemplo, una tarjeta de sonido con salida SPDIF), las pistas se ordenan automáticamente en silencio entre las canciones. Esto es conveniente, pero también desordenado : el cambio de pistas puede ocurrir sin pausas, o viceversa, el silencio en el medio de la canción se percibirá como una nueva pista. En general, resulta que lo más correctoEl método es una grabación manual de marcadores con planificación preliminar de un punto y un método para cambiar de lado. Como la grabadora es de 18 bits, decidí grabar un par de álbumes desde una fuente digital en alta resolución. La mayoría de estas versiones están disponibles en formato de 96 kilohercios / 24 bits, y deben convertirse a 44/24 de antemano: DCC951 ni siquiera entiende la frecuencia de 48 kilohercios si la señal es de 24 bits (puede ser incompatible con mis fuentes, por ejemplo, con una tarjeta de sonido). se negó a trabajar en absoluto).

Entonces, todo es "simple": inserte el casete, realice el procedimiento Lead In, seleccione la entrada digital coaxial a la que está conectado el reproductor portátil con la salida SPDIF. Comenzamos a grabar, comenzamos la reproducción en el reproductor y no nos alejamos de la grabadora durante la siguiente hora, presionando suavemente el botón para identificar una nueva pista cada vez que termina la anterior. Conveniente, ¿verdad? Para grabar mini-discos, a veces utilizo un procedimiento similar, pero organizo las pistas después de la grabación. En DCC, esto es extremadamente inconveniente: el formato no admite la búsqueda del fragmento deseado con reproducción acelerada. Al final del segundo lado, puedes poner otro marcador especial. Al verlo, la grabadora rebobina automáticamente la cinta hasta el comienzo de la primera pista en el primer lado. ¡Inscrito! Espera, eso no es todo. El DCC951 admite la grabación de títulos de canciones. Y de ser así,Necesito registrar etiquetas!

Se hace así. El casete se rebobina a la primera pista, se activa el modo de ingreso de texto y los caracteres se ingresan desde el control remoto utilizando un método similar a escribir SMS en teléfonos móviles antiguos. Solo se admite latín, y solo letras y números, así como signos +, -, *. No hay signos de puntuación, solo mayúsculas para las letras. Puede ingresar texto sin el control remoto, luego debe buscar el carácter deseado con dos botones en el panel frontal. Después de ingresar el texto, presione el botón "Grabar", la grabadora enrolla la cinta en el marcador de la pista e ingresa en la pista de servicio lo que ingresamos. Siguiente pista: rebobinar a su comienzo. Nos aseguramos de que la grabadora no rebobina accidentalmente la cinta un segundo antes, al marcador, de lo contrario, el texto se escribirá en el lugar equivocado. Escribimos el texto, presionamos "Grabar", esperamos, rebobinamos, repetimos tantas veces como haya en las pistas de cassette.

Describo específicamente el proceso lo más detallado posible para que sienta todo el "encanto" de trabajar con un formato vintage. Todo el proceso de ingresar letras para una cinta (dos álbumes) me llevó unos 20 minutos. ¡Eso es! Ahora he hecho mi mejor esfuerzo, grabé un cassette digital de la mejor manera posible. Si recientemente limpió el cabezal y los rodillos, ajustó la corriente de grabación, tal vez incluso se reproducirá sin pérdida de señal: en el proceso de grabación, es imposible evaluar la calidad, como en una grabadora de cinta convencional con tres cabezales. En mi caso, la configuración tomó mucho tiempo, pero después de eso la grabadora funcionó de manera confiable. ¿Es de alguna manera más fácil grabar un cassette digital? Es posible, pero solo con la ayuda de una grabadora portátil Philips DCC175 conectada a una computadora; allí puede crear un registro con todas las etiquetas por adelantado, y luego los datos se transferirán a los medios fuera de línea. Un conjunto de una grabadora y un cable para la comunicación con una PC se lanzó en 1995 con una ejecución microscópica, y ahora tal rareza cuesta mucho dinero.

¿Cómo funciona ingresar nombres de pistas en un minidisco? A partir de 1996, también deberá ingresar letras desde el control remoto. Pero, en primer lugar, no necesita rebobinar nada: seleccione una pista e ingrese un nombre. En segundo lugar, los datos se almacenan en la memoria y se escriben en el comienzo del disco. Durante la reproducción, están disponibles en cualquier momento. DCC no sabe el nombre (o incluso el número) de la pista hasta que llegue al marcador de inicio. Desde 1998, puede conectar un teclado a varias plataformas de minidiscos e ingresar texto desde él. Desde 2001, había una manera de grabar música directamente desde una computadora, en modo acelerado. El cassette tiene dos grandes problemas en comparación con el minidisco. En primer lugar, el acceso a los datos no es arbitrario. Esto hace que la edición sea muy difícil. Si decide reemplazar una pista con otra o sobrescribir parte de la cinta, deberá renumerar todas las pistas:la grabadora enrollará la cinta de un lado a otro durante 5-7 minutos, busque todos los marcadores, si es necesario, sobrescribiendo el número de pista. En segundo lugar, no hay una sola tabla de contenido. Está presente solo en cartuchos de marca. A juzgar por los documentos de Philips, la idea de implementar la Tabla de contenido al comienzo del cassette era, pero la funcionalidad requerida no encajaba en la memoria limitada del controlador. En el cassette de la marca DCC (que compró en la tienda) todos los nombres de las pistas están constantemente disponibles, la grabadora cambia entre ellos más rápido, porque no los busca secuencialmente, pero sabe cuánto tiempo lleva rebobinar la cinta. Hasta la fecha, no hay forma de grabar una cinta DCC "como de una tienda", con todos los chips de formato.Está presente solo en cartuchos de marca. A juzgar por los documentos de Philips, la idea de implementar la Tabla de contenido al comienzo del cassette era, pero la funcionalidad requerida no encajaba en la memoria limitada del controlador. En el cassette de la marca DCC (que compró en la tienda) todos los nombres de las pistas están constantemente disponibles, la grabadora cambia entre ellos más rápido, porque no los busca secuencialmente, pero sabe cuánto tiempo lleva rebobinar la cinta. Hasta la fecha, no hay forma de grabar una cinta DCC "como de una tienda", con todos los chips de formato.Está presente solo en cartuchos de marca. A juzgar por los documentos de Philips, la idea de implementar la Tabla de contenido al comienzo del cassette era, pero la funcionalidad requerida no encajaba en la memoria limitada del controlador. En el cassette de la marca DCC (que compró en la tienda) todos los nombres de las pistas están constantemente disponibles, la grabadora cambia entre ellos más rápido, porque no los busca secuencialmente, pero sabe cuánto tiempo lleva rebobinar la cinta. Hasta la fecha, no hay forma de grabar una cinta DCC "como de una tienda", con todos los chips de formato.la grabadora cambia rápidamente entre ellos, porque no los busca de forma secuencial, pero sabe exactamente el tiempo que lleva rebobinar la cinta. Hasta la fecha, no hay forma de grabar una cinta DCC "como de una tienda", con todos los chips de formato.la grabadora cambia rápidamente entre ellos, porque no los busca de forma secuencial, pero sabe exactamente el tiempo que lleva rebobinar la cinta. Hasta la fecha, no hay forma de grabar una cinta DCC "como de una tienda", con todos los chips de formato.


Cuando todo está grabado, finalmente puedes escuchar música. En el modo "reproducir un álbum de principio a fin", un cassette digital no es muy diferente de un minidisco o CD: reproduce sonido de alta calidad, muestra los números de las pistas y el tiempo. Sientes la diferencia cuando quieres saltarte una pista o cuando la reproducción llega al final del lado. En el video de arriba, grabé "sonidos de cassette digital". Dividí el pequeño fragmento musical en siete pistas, al final puse el marcador inverso, después de otros 15 segundos, el marcador de rebobinado hasta el principio. A diferencia de los medios ópticos, puede escuchar que la grabadora está funcionando. Al rebobinar, emite sonidos como una videograbadora, mientras encuentra la pista deseada, enrolla la cinta de un lado a otro para apuntar con mayor precisión desde el principio (se permite una falla de hasta medio segundo). Cabezas de chasquidos, engranajes móviles, en general, trabajo. Esta es una falla importante en los medios. Más precisamente, era una desventaja hace 25 años. En 2020, cuando todos los medios físicos están muertos, esta característica del trabajo es incluso un poco linda.

Hacks sucios

El mayor potencial para el abuso creativo del formato es el reproductor portátil DCC175 mencionado anteriormente con una conexión de computadora. Desafortunadamente, los cables para comunicación con una PC se lanzaron un poco más de 1000 copias. Se implementa un circuito patentado dentro del cable, por lo que hacer que el cable con el dispositivo en sí no funcione. En el momento de la publicación, el único conjunto de computadoras DCC se vendió por 1000 euros, demasiado caro. Implementé el truco más simple, ampliamente conocido en círculos estrechos, traté de que la grabadora reconociera una cinta ordinaria como digital.

Es fácil de hacer. El cassette digital se identifica por las aberturas en la carcasa, frente a las cuales hay microinterruptores en el mecanismo. Un bloque separado de tres agujeros codifica la longitud de la cinta, el segundo identifica la cinta como DCC y le permite bloquear la grabación. Desarmé el casete habitual y taladré agujeros en los lugares correctos. Probé dos tipos de cinta: el primer tipo barato habitual de Sony y el segundo tipo "cromo" de TDK SA. El resultado no fue impresionante: la grabadora reconoció ambas cintas como DCC, pero la reproducción después de la grabación no funcionó ni allí ni allí. Nada contaba con el cassette Sony. En la cinta del segundo tipo, se registró una pista con un temporizador, pero en el menú de servicio quedó claro que en cualquier momento la grabadora puede leer solo dos pistas con datos de ocho.

¿Porqué es eso? En los casetes DCC, otra cinta es similar en composición química a la cinta en los casetes de video VHS. Tiene otras características para las cuales la grabadora digital no está diseñada. Pero también es la estabilidad del mecanismo de cassette: en DCC, la precisión del posicionamiento de la cinta aumenta debido al inserto de metal adicional debajo de la cinta, que se fija mediante las protuberancias en la cabeza magnética. Los rodillos están dentro de un diámetro ampliado, y la cinta es presionada contra ellos por dos elementos adicionales. Traté de insertar una cinta DCC en la caja de un casete normal, pero el resultado tampoco fue ideal. A juzgar por este video, Los casetes Sony UX-S y UXPro del segundo tipo proporcionan una grabación menos confiable, y posiblemente otros casetes "caros" del pasado con estabilización adicional. No está justificado usarlos económicamente: cuestan nada menos que los casetes digitales originales. Por desgracia, en este momento no hay opciones para hacer nuevos cassettes digitales con sus propias manos.

Otra área interesante para la investigación es la modificación de la parte digital de las grabadoras convencionales con microcontroladores modernos. La imagen de arriba es un proyecto de Jacques Goodsmith. El año pasado demostróleer datos directamente de la cinta conectando el microcontrolador a los buses de datos en la placa digital de una grabadora de cinta Philips DCC730 estándar. El proyecto está en desarrollo y los detalles aún no se han publicado, aunque el autor promete hacerlo. El punto final del proyecto debe ser no solo leer, sino también escribir datos "evitando" el circuito estándar del registrador. Teóricamente, esto es lo que hará posible grabar cintas en el formato "empresa" con todas las características proporcionadas: una tabla de contenido constantemente accesible, etiquetas completas con letras mayúsculas y minúsculas, puntuación y navegación simplificada en las pistas. Se está realizando un trabajo similar en ingeniería inversa para un minidisco, donde la situación es más simple y más complicada. Es más fácil porque los dispositivos con conexión a una computadora están ampliamente disponibles. Más difícil,dado que además del codificador patentado, existe un protocolo patentado para comunicarse con la computadora, y la transmisión de datos está encriptada. El DCC utiliza un algoritmo de compresión de datos estandarizado, no hay cifrado, la transmisión en el interior se lleva a cabo parcialmente mediante buses I2S estándar. El problema es que hay varias veces menos fanáticos de un casete digital que fanáticos de un mini-disco (y también quedan algunos). No es el hecho de que al final resulte sujetar el puerto USB a la plataforma DCC. Una pena: además de las etiquetas, el estándar proporciona la grabación de información textual y gráfica (¡con salida a TV!). Puedes hacer un medio de audio extraño aún más extraño.que hay varias veces menos fanáticos de un casete digital que fanáticos de un minidisco (y también quedan algunos). No es el hecho de que al final resulte sujetar el puerto USB a la plataforma DCC. Una pena: además de las etiquetas, el estándar proporciona la grabación de información textual y gráfica (¡con salida a TV!). Puedes hacer un medio de audio extraño aún más extraño.que hay varias veces menos fanáticos de un casete digital que fanáticos de un minidisco (y también quedan algunos). No es el hecho de que al final resulte sujetar el puerto USB a la plataforma DCC. Una pena: además de las etiquetas, el estándar proporciona la grabación de información textual y gráfica (¡con salida a TV!). Puedes hacer un medio de audio extraño aún más extraño.

Un audiófilo debe sufrir

Desde la publicación anterior de información de dominio público sobre DCC, se ha vuelto mucho más gracias al fundador del Museo DCC en Los Ángeles, Ralph Porankevich, conocido como Dr. El DCC . Ralph gana dinero con su pasatiempo: restaura los dispositivos DCC en perfecto estado a pedido del cliente, y también recopila todos los artefactos relacionados con los medios: dispositivos estacionarios y portátiles, casetes de música de marca. El año pasado, filmó una película con fondos de crowdfunding .sobre DCC, con testimonios de colaboradores, incluido el entonces director de Philips Ian Timmer. El estreno de la película tuvo lugar en Eindhoven, donde solía estar ubicada la sede de la compañía, y allí también se realizó una serie de conferencias. Y fueron ellos, y no la película, los que me parecieron más interesantes.

La presentación más informativa.fue llevado a cabo por Gais Wirtz, a fines de los años ochenta, gerente de producto de Philips, esencialmente un líder de proyecto de DCC en el lado comercial. La diapositiva anterior muestra el caso de negocios para un casete digital. Se esperaba que continuara existiendo un tándem de dos formatos. En lugar de casetes de vinilo y audio, habrá un CD y medios digitales regrabables. Es importante que el fabricante del equipo de audio satisfaga las demandas del consumidor común. Un amante de la música seguro compra un dispositivo para reproducción y mil medios (discos, CD u otra cosa). La persona promedio compra una grabadora y algunos cassettes, en promedio, la familia solo contaba con 40 cassettes, discos o discos. Hay pocos amantes de la música, mucha gente común, y aquí se les ganará el dinero principal, y son ellos los que harán que el formato sea masivo si lo aceptan. Necesariamente necesita un portátil:la mayor parte de los ingresos que la industria del audio obtuvo con ella. DCC se creó como un medio barato y se introdujo la compatibilidad con casetes analógicos antiguos como un motivador importante para la compra. Se suponía que una persona con ingresos pequeños a principios de los noventa iría a comprar una nueva grabadora (el CD es más costoso e inútil) y regresaría con un dispositivo DCC, porque cuesta lo mismo, es compatible con sus 40 cassettes y suena mejor cuando graba en nuevos medios .compatible con sus 40 casetes y suena mejor al grabar en nuevos medios.compatible con sus 40 casetes y suena mejor al grabar en nuevos medios.

¿Algo salió mal? ¡Si todo! El proyecto comenzó en 1989, se esperaba que los primeros dispositivos salieran a la venta dos años después, a principios de 1991. Nada salió de eso. El componente más crítico de la grabadora DCC, el cabezal de lectura, se subcontrató para el desarrollo. El contratista no cumplió con la fecha límite, Philips tuvo que crear la tecnología nuevamente y por sí sola, lo que pospuso el lanzamiento comercial por dos años, hasta fines de 1992. Tampoco fue posible mantener el precio dentro del marco planificado; como de costumbre, en realidad el mecanismo resultó ser un poco más complicado que solo un "cassette con DAC", esto también es evidente por el diseño de mis dispositivos. En la diapositiva anterior están los precios del proyecto de varios tipos de equipos en los florines holandeses. Una plataforma de alta fidelidad al comienzo de las ventas debería haber costado menos de 200 euros, de hecho, era 600 y más. Mientras tanto, las grabadoras y cintas tradicionales cayeron bruscamente,incluso debido a la globalización de la economía, se creó una producción automatizada de mecanismos de cassette baratos. El laico ya no podía comprar DCC, porque "cuesta lo mismo". Un casete digital se vendió por $ 8-10, uno normal cuesta $ 1-2 (si es decente, pero aún era indecente). Los precios de las cubiertas para clientes comunes eran exorbitantes, se podía comprar un cassette simple por 80 dólares (si es decente, pero después de todo ...) El portátil DCC apareció solo en 1994, y también cuesta mucho menos que un centavo.se podía comprar un reproductor de cassette simple por 80 dólares (si es decente, pero ...) El portátil DCC apareció solo en 1994 y también cuesta mucho menos que un centavo.se podía comprar un reproductor de cassette simple por 80 dólares (si es decente, pero ...) El portátil DCC apareció solo en 1994 y también cuesta mucho menos que un centavo.

Finalmente, apareció la World Wide Web, las tecnologías informáticas multimedia aparecieron en el horizonte. A principios de los noventa, hubo poco beneficio práctico de ellos, pero esto cambió las expectativas de los participantes del mercado: comenzaron a invertir en este brillante futuro. Minidisk Gais Wirtz no considera un competidor, o más bien DCC se vio obligado a competir, ya que no estaba de acuerdo con el plan que estaba en la misma categoría de precios. La calidad de sonido del cassette digital atrajo a otras personas por completo, esos mismos amantes de la música en los que el productor de hierro no ganará mucho dinero. El crecimiento de las ventas de CD, como ahora sabemos, continuó hasta el comienzo del nuevo siglo, y los minoristas confiaron en este medio, empujando los estantes con DCC, minidiscs y otros juegos al infierno. Todo esto se superpuso a los problemas financieros en Philips y, como resultado, alguien de la alta gerencia en 1996,Después de solo tres años completos de la existencia del transportista, sacó el cable del sistema de soporte vital y reparó las pérdidas.

Mi experiencia personal ha demostrado que los defectos técnicos del formato también jugaron un papel importante. La comparación con las cubiertas de minidisco no menos antiguas no está a favor de DCC: la prueba del tiempo, las cubiertas de cassette digital pasaron el "dos más". DCC ofrece los beneficios del audio digital con todos los inconvenientes de la cinta magnética: un mecanismo complejo, la degradación de los cabezales y la cinta. Recientemente me quejéque la industria informática moderna tiende a desarrollar nuevas tecnologías, rompiendo constantemente la compatibilidad con las antiguas, que no son tan malas. ¡Entonces DCC es solo un ejemplo de desarrollo sin interrupciones! Tomaron un mecanismo y medios probados por el tiempo, agregaron un poco nuevo y proporcionaron compatibilidad con versiones anteriores. ¿Funcionó bien? No. Había muchas razones para elegir una cinta y el principio de grabación con un cabezal fijo: compatibilidad, facilidad de duplicación en el equipo existente y experiencia del usuario que fue fácil para la persona promedio de finales de los ochenta. Sony, que decidió "hacer todo de una manera nueva" al final logró más, aunque no en dinero, sino al menos en la percepción de la audiencia. Apple en 2001 generalmente lanzó por primera vez una tecnología innovadora en el mercado, y solo entonces comenzó a negociar con los editores de música. ¡Y funcionó!El mantra "no cambies caballos en el cruce" no siempre funciona.

¿Y ahora qué debo hacer con estos dispositivos? Tengo cintas analógicas y minidiscos, y en general, un poco cansado de los fallos invencibles de DCC, quería venderlo todo al próximo coleccionista. Pero puse tanto tiempo y esfuerzo en la reparación, y estaba tan orgulloso del resultado que ahora tengo un plan diferente. Mis retroformatos en ejecución seguirán siendo un mini-disco y un cassette de audio. Y el casete digital será mi medio audiófilo . Los verdaderos audiófilos se opondrán a mí: así, compresión con pérdida, una figura fría y sin alma. No estoy hablando de sonido en este momento, me conviene en este caso. Y sobre la experiencia, sobre el sufrimiento. Los formatos típicos de audiófilos son los carretes de vinilo y cinta. Escucharlos o grabarlos en un carrete es un proceso completo, un ritual, con una gran cantidad de pequeños detalles importantes: limpiar el vinilo del polvo, configurar una grabadora para grabar con los mejores parámetros. Y tengo lo mismo, ¡mira la descripción del proceso de grabación arriba!

Por lo tanto, esto es así: en DCC grabaré mis álbumes favoritos, y al final grabaré un pequeño número de ellos. Ahora tengo alrededor de cien cassettes DCC en stock, y hay tantos registros. Usaré fuentes digitales de la mejor calidad y grabaré cada cinta con la mayor precisión posible, en todas sus formas, con marcadores de pista y etiquetas. También dibujaré el cassette y el estuche maravillosamente. En la foto de arriba, el primer intento, donde la necesidad de jugar con las fuentes se siente claramente. Reproduciré un escenario de los noventa, cuando cada mes podía pagar un nuevo cassette, que escuchaba agujeros. A diferencia de las grabadoras analógicas, el vinilo y los minidiscos, que, sin duda, funcionarán durante más de una docena de años, existe un elemento de incertidumbre. ¿Cuánto tiempo durarán los dispositivos después de mi reparación calificada? ¿Qué tan rápido se degradará la cinta como resultado de una escucha regular? ¿Cuánto durarán las cabezas magnéticas? ¿Cuándo se agotará el stock de casetes sellados y cuándo sus precios subirán al espacio?

Poco claro. Y bueno. Ante esta incertidumbre, usaré este formato. Tan animado, con carácter, agradable, pero no muy confiable, único, pero no particularmente necesario para nadie. Lentamente envejeciendo en el camino hacia el famoso final. En general, como toda nuestra vida.