Antiquitäten: Digitale Kassette als audiophiles Format

In diesem Beitrag möchte ich darüber sprechen, wie man ein Tonbandgerät repariert. Nein, nicht so. Dies ist eine Geschichte über den Weg des Sammlers des alten Computer- und Audioeisens, der Probleme für sich selbst schafft und diese mutig überwindet. Ja, aber nicht wirklich. Dies ist mein zweiter Artikel über das Philips Digital Compact Cassette-Format. Das Format schlug fehl, aber nicht wie zum Beispiel die Mini-Disk "nicht abgehoben", sondern mit einem Knall: In nur vier Jahren ging es von einem vielversprechenden neuen Produkt zum Produktionsstillstand. Der Grund dafür waren sowohl Geschäftslösungen als auch die Wirtschaftlichkeit und objektive technische Mängel. Solche „Misserfolge“, monumentale Misserfolge vor einem Vierteljahrhundert, zu untersuchen, ist manchmal interessanter als „Erfolge“. Wir neigen dazu, erfolgreiche Entscheidungen, Teams, ihre Führungskräfte und das Unternehmen insgesamt zu verherrlichen - was für gute Leute sie sind. Es lohnt sich zu scheiternund das kollektive Unbewusste wird dich nicht langsam für alle Sünden verantwortlich machen: hier hast du es falsch gemacht, und hier hast du es falsch gemacht, und dort hast du einen Fehler gemacht. Und was ist wirklich passiert?

Niemand spricht gerne über Fehler, also fange ich mit mir selbst an. Da ich die alte Benutzererfahrung gerne an mir selbst testen möchte, habe ich letztes Jahr ein anderes Tonbandgerät im DCC-Format gekauft. Ich habe letzten Sommer versucht, es in Arbeitsform zu bringen, und ... konnte es nicht. Darin funktionierte nichts, und es gab nicht genug Erfahrung, um zumindest genau herauszufinden, welche Probleme vorhanden waren und wie sie gelöst werden konnten. Ich habe kürzlich einen weiteren Versuch unternommen. Die Einrichtung dieses Apparats war zwei komplette Wochenenden voller Leiden und Schmerzen. Es war die schwierigste Reparatur in meiner Karriere, und nur außergewöhnliches Glück half mir, das Tonbandgerät nicht bis zum Ende zu zerbrechen, sondern es in einen funktionsfähigen Zustand zu versetzen. Deshalb ist das so: Heute werde ich über den Weg des Sammlers, das vergessene digitale Audioformat und wie es vor 25 Jahren verwendet wurde, sprechen.Und was ist mit Audiophilen? Ich werde versuchen, am Ende des Beitrags zu erklären.

Ich führe ein Tagebuch eines Sammlers alter Eisenstücke in einem Telegramm . Die Intrige bleibt im Projekt: Ich möchte untersuchen, wie gut die DCC-Technik mit analogen Kassetten umgeht, und versuchen, den Philips DCC900 zu subventionieren. Ich werde dort Updates teilen.

Ich habe die Geschichte des Formats in einem früheren Beitrag beschrieben. Ich empfehle das auchÜbersetzung eines ArsTechnica-Artikels. Hier ist eine Zusammenfassung. Philips DCC ist ein digitales wiederbeschreibbares Consumer-Medium. Im Gegensatz zu Sony, das sich für die magnetooptische Aufnahmetechnologie für die Mini-Disc entschieden hat, hat Philips versucht, aus einer herkömmlichen Kompaktkassette „alles Mögliche herauszuholen“. Acht parallele Spuren mit einer Bitrate von jeweils 96 Kilobit pro Sekunde und eine weitere Spur mit Metadaten werden in einem leicht modifizierten Fall auf ein Band mit denselben physikalischen Parametern geschrieben.

Insgesamt werden 768 Kilobit erhalten, aber aufgrund der Notwendigkeit einer zuverlässigen Korrektur von Lesefehlern beträgt die effektive Bitrate 384 Kilobit pro Sekunde. Mit einer solchen Bitrate wurde ein mit Verlusten komprimiertes digitales Audiosignal auf einer Kassette aufgezeichnet. Mein erstes Gerät war ein Philips DCC900-Tonbandgerät, historisch gesehen das allererste kommerzielle Gerät. Ein Vierteljahrhundert später fließen bei fast allen Geräten dieses Modells Kondensatoren, die die Spuren auf einer Leiterplatte "fressen", die direkt mit einem Magnetkopf arbeitet. Diese Krankheit wurde vom Vorbesitzer nicht vollständig und von mir fast vollständig geheilt, aber nicht ganz. Ein wichtiges Merkmal aller DCC-Geräte war die Fähigkeit, herkömmliche analoge Kassetten abzuspielen. Und so spielten sie nur im richtigen Kanal mit Ton. Anfangs konnte ich dieses Problem nicht lösen. Das Tonbandgerät wurde fast vergessen abgestelltBis zum letzten Sommer bin ich auf Philips DCC951 gestoßen. Dies ist der neueste Heim-DCC-Rekorder, der Ende 1994 angekündigt wurde. Was sind die Hauptunterschiede? Dies beschleunigte das Zurückspulen des Bandes und beschleunigte das Durchsuchen der Titel erheblich. Der digitale Teil wurde aktualisiert: Der Sound wird im 18-Bit-Format verarbeitet, und theoretisch war dieses Gerät Mitte der neunziger Jahre in Bezug auf den Dynamikbereich „besser als CD“. Jetzt können Sie Titelnamen speichern - DCC900 konnte nur „Tags“ auf Markenmusikkassetten anzeigen.und theoretisch in Bezug auf den Dynamikbereich war dieses Gerät Mitte der neunziger Jahre "besser als eine CD". Jetzt können Sie Titelnamen speichern - DCC900 konnte nur „Tags“ auf Markenmusikkassetten anzeigen.und theoretisch in Bezug auf den Dynamikbereich war dieses Gerät Mitte der neunziger Jahre "besser als eine CD". Jetzt können Sie Titelnamen speichern - DCC900 konnte nur „Tags“ auf Markenmusikkassetten anzeigen.

Auf dem Foto oben - DCC951, unten - DCC900. Ich bin kein großer Fan von Philips Design aus den neunziger Jahren, aber darum geht es nicht. Optisch "gewann" der DCC951. Die Anzeige des Audiosignalpegels wurde vom Display entfernt, die meisten Tasten wurden entfernt, um Funktionen direkt zu steuern, den Aufnahmepegel anzupassen und einen Eingang auszuwählen. All dies ist sicher im Menü versteckt, so dass Sie vor der Aufnahme die Anweisungen sorgfältig lesen müssen. Die Funktionalität einiger Tasten unterscheidet sich von der des DCC900, keine Kontinuität.

Im Inneren wurde es auch etwas einfacher. Der DCC900 erkennt die Komplexität jeder digitalen Schaltung, die Ende der achtziger und Anfang der neunziger Jahre entwickelt wurde.

Das Interessanteste hier ist der Kassettenmechanismus und die darauf befindlichen Platinen. Der Mechanismus unterscheidet sich nicht wesentlich von dem Mechanismus eines herkömmlichen Kassettendecks mit automatischer Rückwärtsfahrt. Es ist zwar viel besser als zum Beispiel der Mechanismus in meiner Sony mit zwei Kassetten : große Stahlschwungräder aus Ton, mehr Eisen im Allgemeinen. Die Platine oben ist für die Arbeit mit einem Magnetkopf verantwortlich: Dort wird nur die Signalverstärkung (digital oder analog) implementiert. Auf der Rückseite befinden sich zwei weitere Platinen - eine steuert den Mechanismus und die Motoren, öffnet und schließt das Fach, die zweite macht diesen Kassettenrekorder tatsächlich digital. Das Signal von den Köpfen wird dort verarbeitet, die Digital-Analog-Wandlung aller Signale, die Verarbeitung des komprimierten Datenstroms, die Fehlerkorrektur usw. finden statt. Die größte Karte im DCC951 ist nur für die Stromversorgung und das Umschalten der E / A verantwortlich.

Gnadenlose Reparatur

Das Gerät wurde von mir relativ günstig im Status "Einschalten, Kassette nicht einschalten, ich weiß nicht, was damit passiert" gekauft. Servierte Tonbandgeräte dieses Modells werden für 200-300 Euro verkauft. Ich hatte gehofft, Geld zu sparen und das Problem durch den Austausch von Antriebsriemen schnell zu lösen. Wie grausam falsch ich war! Passive in jedem Kassettenrekorder müssen auf jeden Fall geändert werden. Es gibt zwei davon: eines verbindet den Motor und die Schwungräder des Tons, das zweite ist für das Öffnen und Schließen des Fachs verantwortlich. Der Austausch hat nicht geholfen: Im Gegensatz zu meinem ersten Tonbandgerät spielte dieses normalerweise analoge Audiokassetten ab, es war instabil, digital aufgenommene Kassetten abzuspielen, und die Aufnahme der „Ziffer“ war im Allgemeinen sehr schlecht. Hier habe ich einen typischen Anfängerfehler gemacht und versucht, „zumindest etwas zu tun“, die Kopf-Azimut-Einstellung geändert, was die Aufgabe später für mich kompliziert hat.Während der nächsten sechs Monate beobachteten mich zwei halb funktionierende DCC-Geräte vorwurfsvoll aus der Ecke des Büros. Ich wusste nicht einmal, wie ich mich ihnen nähern sollte.

Während dieser Zeit bekam ich einige Reparaturwerkzeuge, eine analoge Referenzkassette zur Messung des Klopfkoeffizienten und der Azimuteinstellung und sammelte vor allem Erfahrungen bei der Reparatur anderer alter Geräte. Die zweite Annäherung an das Projektil begann wie folgt: Zumindest ist es notwendig, die klassischen „Tonbandgeräteparameter“ mit dieser Testkassette selbst zu messen. Hier wurde der erste Fehler festgestellt: Ich habe die Antriebsriemen gewechselt, aber die Andruckrollen nicht ausgetauscht. Optisch schienen sie mir normal zu sein, aber das war nicht so. Auf dem Foto oben - ein Video von einem anderen Gerät, aber mit ähnlichen Eigenschaften: getrockneter, rissiger Gummi und einige Krater hier und da. All dies führt zu einer wilden Detonation, und das Lesen digitaler Daten reagiert empfindlicher darauf und nicht auf die Genauigkeit des Magnetkopfs relativ zum Band.

Und deshalb. Eine kleine Modifikation des Kopfes zum Lesen und Schreiben mit Führungen oben und unten richtet das Band gewaltsam aus. Die Vorsprünge am Kopf fixieren den Clip in der Patrone auf der anderen Seite des Bandes und erhöhen so die Positioniergenauigkeit. Im Servicehandbuch wird empfohlen, den Azimut auf eine Kassette mit einem Spiegel zu stellen, dh fast mit dem Auge, und dies ist ausreichend. Der Klopfkoeffizient in den Spezifikationen dieses Modells ist überhaupt nicht angegeben, aber für DCC900 beträgt er 0,15% - dies ist ein ziemlich durchschnittlicher Parameter für ein normales Tonbandgerät, aber da digitale Daten gepuffert sind, reicht dies für DCC aus. Die anfängliche Detonation überschritt 0,5%, was dazu führte, dass der Austausch der Walzen zu Werten von etwa 0,1% führte.

Hat es verdient? Nein. Das Lesen war selbst mit einer proprietären digitalen Kassette immer noch instabil, und die Aufnahme schien überhaupt nicht mehr zu funktionieren. Zu diesem Zeitpunkt habe ich proaktiv alle SMD-Kondensatoren auf den Lese- / Schreib- und digitalen Signalverarbeitungskarten ausgetauscht. Zumindest fließen sie nicht in DCC951, aber dies bedeutet nicht, dass sie ihre Parameter über 25 Jahre beibehalten haben. Danach funktionierte die Wiedergabe von digitalem Ton stabil und es scheint eine Aufzeichnung zu sein, aber nicht ganz. Ungefähr zehn Mal während des Reparaturprozesses sagte ich mir: "Jetzt funktioniert alles", nur innerhalb eines halben Tages, um ein anderes Problem zu finden. Es war notwendig, zwei der schwierigsten Probleme (für einen solchen unerfahrenen Mechaniker wie mich) zu lösen.

Problem Eins: Line In. Beim Anschließen der Quelle an den Digitaleingang gab es keine Probleme, aber der Kassettenrekorder leitete das analoge Signal mit schrecklichen Verzerrungen durch sich selbst. Auch hier habe ich zuerst an den Kondensatoren gesündigt: Ich habe sie alle gelötet und die Parameter mit einem ESR-Tester gemessen, und alle haben funktioniert (vier Stunden). Gleichzeitig stellte ich fest, dass jemand vor mir den Chip eines der beiden Operationsverstärker ersetzte. Mit der Qualität des Lötens ist es noch schlechter als meins (obwohl es scheint, wo ist es schlechter?). Ich habe versucht, einen ähnlichen Chip (Stunde) zu installieren, es hat nicht geholfen. Ich überprüfte alle Verbindungen (eine weitere Stunde) - der Hintergrund verschwand, aber die Verzerrung blieb bestehen. In meiner Verzweiflung habe ich dort einen bekannten funktionierenden Operationsverstärker aus der Leitungsausgangsschaltung eingesetzt - erfolglos (ein paar Stunden). Hier gab es einen Moment, den ich oft zuvor beim Beherrschen von Linux hatte: Sie können lange Zeit zufällig etwas tun, um ein Ergebnis zu erzielen.Früher oder später zwingt Sie Open Source jedoch dazu, das Handbuch sorgfältig zu lesen. Es ist notwendig, einen Lötkolben nach einem zuvor entwickelten Plan zu denken und in das Gerät zu stecken. Ich öffnete den Stromkreis des Tonbandgeräts, begann ihn mit dem tatsächlichen Zustand (drei Stunden) zu vergleichen und identifizierte zwei Punkte, an denen Sie die an die Mikroschaltungen des Verstärkers gelieferte Spannung messen können. Ich verstand nicht sofort, wie man misst (eine Stunde), und als ich es verstand, stellte ich fest, dass die Spannung viel niedriger als die erforderlichen 10 Volt ist. Zwei Widerstände wurden für schuldig befunden. Nach dem Ersetzen (2 Minuten, aber nach drei Tagen, um Teile zu bestellen) verschwanden die Verzerrungen.Hier können Sie die an die Verstärker-Mikroschaltungen angelegte Spannung messen. Ich verstand nicht sofort, wie man misst (eine Stunde), und als ich es verstand, stellte ich fest, dass die Spannung viel niedriger als die erforderlichen 10 Volt ist. Zwei Widerstände wurden für schuldig befunden. Nach dem Ersetzen (2 Minuten, aber nach drei Tagen, um Teile zu bestellen) verschwanden die Verzerrungen.Hier können Sie die an die Verstärker-Mikroschaltungen angelegte Spannung messen. Ich verstand nicht sofort, wie man misst (eine Stunde), und als ich es verstand, stellte ich fest, dass die Spannung viel niedriger als die erforderlichen 10 Volt ist. Zwei Widerstände wurden für schuldig befunden. Nach dem Ersetzen (2 Minuten, aber nach drei Tagen, um Teile zu bestellen) verschwanden die Verzerrungen.

: . Sie wird durch einen Abstimmwiderstand auf der Platine in der Nähe des Magnetkopfs geregelt. Dass es nicht richtig eingestellt war, habe ich nicht sofort verstanden. Der Kassettenrekorder hat den digitalen Ton normal aufgenommen und wiedergegeben. Beim Zurückspulen bei der Suche nach dem nächsten Titel traten Probleme auf. Das funktioniert so: Ein Kassettenrekorder drückt seinen Kopf ein paar Millimeter vom Band weg und spult die Kassette mit einer wirklich hohen Geschwindigkeit zurück (eine 90-minütige Kassette ist von Anfang bis Ende weniger als eine Minute lang). Dabei liest er den neunten Track mit Metadaten und sucht nach Trackmarkern. Der Schreibstrom, der zum Lesen im normalen Modus ausreichte, war zu niedrig, um in einer solch ungewöhnlichen Situation zu arbeiten. Der Aufnahmestrom wird mit einem Oszilloskop und einer digitalen Messkassette eingestellt. Und wenn ich einfach nicht die erste habe, werde ich einfach nie eine Servicekassette finden. Mit dem Auge konfiguriert:Erhöhter Strom, bis der Kassettenrekorder beim Zurückspulen keine Spurmarkierungen mehr sah. Gleichzeitig nahmen die Lesefehler zu (sie können im Servicemenü gesteuert werden): Ein zu starkes Signal überlastete die Eingänge. Leicht reduziert, bietet sowohl das Lesen von Musik als auch das Lesen eines Service-Tracks beim Zurückspulen.

Sie sollten die Qualität aller Geräte nicht anhand von zwei Kopien einer zweifelhaften Geschichte beurteilen. Im Netzwerk werden Geräte, die vor 25 bis 30 Jahren veröffentlicht wurden, hauptsächlich im Zusammenhang mit Reparaturen behandelt, aber nur wenige funktionieren normal. Auf jeden Fall war es die schwierigste Reparatur meiner Karriere, bei der es mir gelungen ist, einige schwerwiegende Fehler zu vermeiden, wie z. B. ein Kabelbruch, der nicht ersetzt werden kann. Warum ist es mit der DCC-Technik passiert? Die klassischen Tonbandgeräte jener Jahre sind heute normalerweise auch an mehreren Stellen kaputt, aber mit all den Mängeln funktionieren sie irgendwie weiter: Die analoge Technik hat viele Leistungsschattierungen. Es scheint mir, dass Philips DCC die typischen Nachteile von Kassettenmechanismen (mit zunehmendem Alter) und die Art des digitalen Geräts kombiniert. Wenn etwas schief geht, funktioniert nichts, die Musik wird nicht abgespielt und der Sammler ist verärgert.Die Reparatur von gleichaltrigen DAT-Digitalrekordern in einem ähnlichen Ausgangszustand kann noch umfangreicher seingroßflächig .

Die Richtigkeit der Deckbetriebsparameter wird durch Messungen im RMAA- Programm überprüft . In diesem Programm ist es sehr wünschenswert, das Gerät mit einem anderen zu vergleichen. Die beiden linken Spalten sind ein Vergleich zwischen dem Philips DCC951 und dem Sony MDS-JB980 MD. Rechts - sie sind, jedoch ohne Aufzeichnung auf dem Medium, dh im Digital-Analog-Konvertierungsmodus, ohne Datenkomprimierung. Die Ergebnisse sind sehr ähnlich. Beide Geräte gehören zur gleichen Preiskategorie, aber es gibt fünf Jahre Unterschied zwischen ihnen. Das Minidisc-Deck wurde 2001 veröffentlicht und verfügt zu diesem Zeitpunkt über die fortschrittlichste Version des ATRAC-Soundkomprimierungsalgorithmus.

Das Interessanteste dabei ist die Messung der Amplituden-Frequenz-Eigenschaften mit einem Mehrtonsignal. Sie zeigen indirekt, wie verlustbehaftete Komprimierung in den schwierigsten Situationen funktioniert: Im gesamten Frequenzspektrum ist ein starkes Signal vorhanden, und Prioritäten müssen gesetzt werden. Eine Minidisk hat in diesem Diagramm immer eine charakteristische gestrichelte Linie. Bei DCC ist alles genau bis zu 8 Kilohertz, weitere kleine Abweichungen. Messungen zeigen auch, wie der Encoder gezwungen ist, hohe Frequenzen zu schneiden, um das Testsignal mit einer bestimmten Bitrate anzupassen. Die Minidisk "Decke" hat 17 Kilohertz, die DCC hat 18,5. Zum Vergleich habe ich das Verhalten des modernen LAME MP3-Codecs mit einer Bitrate von 320 Kilobit pro Sekunde angeführt: Selbst bei einem solchen „Foltertest“ zeigt er einen flachen Frequenzgang von bis zu fast 20 Kilohertz. Ich werde nicht streitendass dieser Unterschied in den Grafiken zu einigen echten Unterschieden im Klang führt. Aber ich weiß mit Sicherheit, dass die ersten Versionen des verlustbehafteten Komprimierungsalgorithmus für die Minidisk gut Artefakte erzeugt haben (mehrhier ). Philips hat in diesem Teil sofort das Richtige getan und bis 1994 nur das Ergebnis verbessert. In objektiver Hinsicht und in meiner subjektiven Wahrnehmung der Klangqualität ist der Philips DCC951 ein ausgezeichnetes Gerät. Ähnliche Parameter in der Mini-Disc-Technologie für 1996 wurden bei High-End-Geräten mit einem mehr als doppelt so hohen Preis erzielt (500 USD für Philips gegenüber 1200 USD für Sony MDS-JA3ES ).

So nehmen Sie eine digitale Kassette auf

Dies ist eine Kassette, die einfach einzulegen und einzulegen ist. Nicht so schnell! Theoretisch können Sie ein Band einlegen und von überall aus mit der Aufnahme beginnen, dies ist jedoch die falsche Methode. Bei der Aufnahme auf eine leere Kassette zusammen mit Musik auf einem Band (auf dem neunten offiziellen Titel) wird ein absoluter Timer geschrieben. Es muss kontinuierlich sein, daher muss das Band zum Anfang zurückgespult werden und der Vorgang ist Lead In: Der Kassettenrekorder legt den Beginn der Aufnahme fest, ab dem die Zeit gezählt wird. Wenn das Band nicht vollständig aufgenommen wurde und Sie einige Titel hinzufügen möchten, müssen Sie die Append-Taste drücken. Der Kassettenrekorder findet die Markierung für das Ende der vorherigen Aufnahme und setzt die Aufnahme des Timers von dort aus fort. Dies geschieht, um die Navigation zwischen den Titeln "fast wie auf einer CD" nach der Aufnahme zu vereinfachen, der Vorgang wird jedoch etwas kompliziert. Es ist logisch, ein Band in einem Durchgang von Anfang bis Ende aufzunehmen. Okay, legen Sie das Band ein, spulen Sie zum Anfang zurück, schreiben Sie Lead In und dann "es wird fertig". Richtig, mit einer Einschränkung: Die erste Seite wird früher oder später enden.Sie müssen den Magnetkopf umdrehen und die Bewegungsrichtung des Bandes ändern. Der Kassettenrekorder erledigt dies für Sie: Er sagt voraus, wie viel Band noch übrig ist, und aktiviert kurz vor seinem Ende die automatische Rückwärtsfahrt.

Das Gegenteil in Philips DCC ist sehr schnell, aber es dauert immer noch eine Pause von 3-4 Sekunden, die in die Mitte des Songs fallen kann - irgendwie chaotisch . Sie müssen selbst einen Seitenwechselpunkt auswählen, und hier bietet Ihnen das Format die Wahl zwischen zwei Optionen.

Wo wir es für notwendig halten, muss die Aufnahme gestoppt und einer von zwei speziellen Markern gesetzt werden. Im ersten Fall (in der obigen Abbildung) spult der Kassettenrekorder bei Erreichen dieser Markierung das Band bis zum Ende zurück und beginnt von Anfang an mit dem Schreiben von Seite B. Im zweiten Fall wechselt das Deck sofort zur zweiten Seite und startet die Wiedergabe. Dies sind zwei gängige Szenarien für die Bandaufzeichnung. Die erste Option ist, wenn Sie zwei Alben auf einem 90-minütigen Band haben und eine Pause zum Zurückspulen zwischen ihnen unkritisch ist. In der zweiten Version, einem Album auf beiden Seiten der Kassette, tritt das Gegenteil zwischen benachbarten Titeln auf, die Pause zwischen ihnen sollte minimal sein. Die Nummerierung der Spuren erfolgt entsprechend: Im ersten Fall beginnt auf der zweiten Seite der Countdown von vorne, im "Querformat" -Modus erfolgt die Nummerierung von Ende zu Ende. Bequem! Gut ja. Ich kann nicht anders, als mich zu erinnerndass in einer Minidisk oder auf einer CD das Problem des "Auto Reverse" grundsätzlich nicht besteht! Eine ähnliche Verzögerung trat bei zweischichtigen DVDs auf, bei denen eine kurze Pause normalerweise für den Szenenwechsel im Film verantwortlich war.

Die nächste Zutat zum „richtigen“ DCC-Datensatz sind Spurmarkierungen. Am einfachsten ist es, einen CD-Player über einen digitalen Eingang anzuschließen und Musik von einer CD neu zu schreiben. Dann werden die Titelmarkierungen von der CD automatisch auf die Kassette übertragen. Wenn die Quelle analog oder digital ohne Markierungen ist (z. B. eine Soundkarte mit SPDIF-Ausgang), werden die Titel automatisch still zwischen den Titeln angeordnet. Dies ist praktisch, aber auch chaotisch : Der Spurwechsel kann ohne Pause erfolgen, oder umgekehrt wird die Stille in der Mitte des Songs als neuer Titel wahrgenommen. Im Allgemeinen stellt sich heraus, dass die richtigstenDie Methode ist eine manuelle Aufzeichnung von Markierungen mit vorläufiger Planung eines Punktes und einer Methode zum Seitenwechsel. Da der Kassettenrekorder 18-Bit ist, habe ich beschlossen, ein paar Alben von einer digitalen Quelle in hoher Auflösung aufzunehmen. Die meisten dieser Releases sind im 96-Kilohertz / 24-Bit-Format erhältlich und müssen zuvor auf 44/24 konvertiert werden. DCC951 versteht die 48-Kilohertz-Frequenz nicht einmal, wenn das Signal 24-Bit ist (es ist möglicherweise nicht mit meinen Quellen kompatibel, z. B. mit einer Soundkarte) weigerte sich überhaupt zu arbeiten).

Dann ist alles „einfach“: Legen Sie die Kassette ein, führen Sie das Einführungsverfahren aus und wählen Sie den digitalen Koaxial-Eingang aus, an den der tragbare Player mit dem SPDIF-Ausgang angeschlossen ist. Wir beginnen mit der Aufnahme, starten die Wiedergabe auf dem Player und entfernen uns die nächste Stunde nicht vom Kassettenrekorder. Drücken Sie die Taste vorsichtig, um jedes Mal einen neuen Titel zu identifizieren, wenn der vorherige endet. Praktisch, richtig? Um Mini-Discs aufzunehmen, verwende ich manchmal ein ähnliches Verfahren, aber ich arrangiere die Tracks nach der Aufnahme. Bei DCC ist dies äußerst unpraktisch: Das Format unterstützt nicht die Suche nach dem gewünschten Fragment mit beschleunigter Wiedergabe. Am Ende der zweiten Seite können Sie einen weiteren speziellen Marker setzen. Sobald der Kassettenrekorder es sieht, spult er das Band automatisch zum Anfang des ersten Titels auf der ersten Seite zurück. Angemeldet! Warten Sie, das ist noch nicht alles. Der DCC951 unterstützt die Aufnahme von Songtiteln. Und wenn,Tags müssen registriert werden!

Es wird so gemacht. Die Kassette wird auf den ersten Titel zurückgespult, der Texteingabemodus wird aktiviert und die Zeichen werden über die Fernbedienung mit einer Methode eingegeben, die der Eingabe von SMS auf alten Mobiltelefonen ähnelt. Es wird nur Latein unterstützt und nur Buchstaben und Zahlen sowie Zeichen +, -, *. Es gibt keine Satzzeichen, nur Großbuchstaben für Buchstaben. Sie können Text ohne Fernbedienung eingeben und müssen dann mit zwei Tasten auf der Vorderseite nach dem gewünschten Zeichen suchen. Nachdem Sie den Text eingegeben haben, drücken Sie die Taste „Aufnahme“. Der Kassettenrekorder wickelt das Band bis zur Spurmarkierung auf und gibt das ein, was wir in die Service-Spur eingegeben haben. Nächster Titel: Zurückspulen bis zum Anfang. Wir stellen sicher, dass der Kassettenrekorder das Band nicht versehentlich eine Sekunde früher bis zur Markierung zurückspult, da sonst der Text an der falschen Stelle geschrieben wird! Wir schreiben den Text, drücken auf „Aufnehmen“, warten, spulen zurück und wiederholen so oft wie auf den Kassettenspuren.

Ich beschreibe den Prozess so detailliert wie möglich, damit Sie den ganzen "Charme" der Arbeit mit einem Vintage-Format spüren. Der gesamte Vorgang der Eingabe von Briefen für ein Band (zwei Alben) dauerte ungefähr 20 Minuten. Das war's! Jetzt habe ich mein Bestes gegeben und eine digitale Kassette bestmöglich aufgenommen. Wenn Sie kürzlich den Kopf und die Rollen gereinigt haben, stellen Sie den Aufnahmestrom einVielleicht wird es sogar ohne Signalverlust abgespielt - beim Aufnahmevorgang ist es unmöglich, die Qualität zu bewerten, wie bei einem herkömmlichen Kassettenrekorder mit drei Köpfen. In meinem Fall hat das Setup viel Zeit in Anspruch genommen, aber danach hat der Kassettenrekorder zuverlässig funktioniert. Ist es irgendwie einfacher, eine digitale Kassette aufzunehmen? Es ist möglich, aber nur mit Hilfe eines an einen Computer angeschlossenen tragbaren Rekorders Philips DCC175 - dort können Sie im Voraus einen Datensatz mit allen Tags erstellen, und dann werden die Daten offline auf das Medium übertragen. Ein Satz eines Rekorders und eines Kabels für die Kommunikation mit einem PC wurde 1995 mit einem mikroskopischen Lauf herausgebracht, und jetzt kostet eine solche Seltenheit wildes Geld.

Wie funktioniert die Eingabe von Titelnamen auf einer Minidisk? Ab 1996 müssen Sie auch Buchstaben über die Fernbedienung eingeben. Zunächst müssen Sie jedoch nichts zurückspulen. Wählen Sie einen Titel aus und geben Sie einen Namen ein. Zweitens werden die Daten im Speicher gespeichert und an den Anfang der Platte geschrieben. Während der Wiedergabe sind sie jederzeit verfügbar. DCC kennt den Namen (oder die gerade Nummer) des Tracks nicht, bis Sie zur Startmarkierung gelangen. Seit 1998 können Sie eine Tastatur an mehrere Mini-Disc-Decks anschließen und Text eingeben. Seit 2001 gab es eine Möglichkeit, Musik im beschleunigten Modus direkt von einem Computer aufzunehmen. Die Kassette hat im Vergleich zur Minidisk zwei große Probleme. Erstens ist der Datenzugriff nicht willkürlich. Dies macht die Bearbeitung sehr schwierig. Wenn Sie eine Spur durch eine andere ersetzen oder einen Teil des Bandes überschreiben möchten, müssen Sie alle Spuren neu nummerieren:Der Kassettenrekorder wickelt das Band 5-7 Minuten lang hin und her. Suchen Sie gegebenenfalls nach allen Markierungen und überschreiben Sie die Titelnummer. Zweitens gibt es kein einziges Inhaltsverzeichnis. Es ist nur auf Markenpatronen vorhanden. Den Philips-Dokumenten nach zu urteilen, war die Idee, das Inhaltsverzeichnis am Anfang der Kassette zu implementieren, aber die erforderliche Funktionalität passte nicht in den begrenzten Speicher des Controllers. In der DCC-Markenkassette (die Sie im Geschäft gekauft haben) sind alle Namen der Titel ständig verfügbar. Der Kassettenrekorder wechselt schneller zwischen ihnen, da er nicht nacheinander nach ihnen sucht, sondern weiß, wie lange das Zurückspulen des Bandes dauert. Bis heute gibt es keine Möglichkeit, ein DCC-Band „wie aus einem Geschäft“ mit allen Formatchips aufzunehmen.Es ist nur auf Markenpatronen vorhanden. Den Philips-Dokumenten nach zu urteilen, war die Idee, das Inhaltsverzeichnis am Anfang der Kassette zu implementieren, aber die erforderliche Funktionalität passte nicht in den begrenzten Speicher des Controllers. In der DCC-Markenkassette (die Sie im Geschäft gekauft haben) sind alle Namen der Titel ständig verfügbar. Der Kassettenrekorder wechselt schneller zwischen ihnen, da er nicht nacheinander nach ihnen sucht, sondern weiß, wie lange das Zurückspulen des Bandes dauert. Bis heute gibt es keine Möglichkeit, ein DCC-Band „wie aus einem Geschäft“ mit allen Formatchips aufzunehmen.Es ist nur auf Markenpatronen vorhanden. Den Philips-Dokumenten nach zu urteilen, war die Idee, das Inhaltsverzeichnis am Anfang der Kassette zu implementieren, aber die erforderliche Funktionalität passte nicht in den begrenzten Speicher des Controllers. In der DCC-Markenkassette (die Sie im Geschäft gekauft haben) sind alle Namen der Titel ständig verfügbar. Der Kassettenrekorder wechselt schneller zwischen ihnen, da er nicht nacheinander nach ihnen sucht, sondern weiß, wie lange das Zurückspulen des Bandes dauert. Bis heute gibt es keine Möglichkeit, ein DCC-Band „wie aus einem Geschäft“ mit allen Formatchips aufzunehmen.Der Kassettenrekorder wechselt schnell zwischen ihnen, da er nicht nacheinander nach ihnen sucht, sondern genau weiß, wie lange es dauert, das Band zurückzuspulen. Bis heute gibt es keine Möglichkeit, ein DCC-Band „wie aus einem Geschäft“ mit allen Formatchips aufzunehmen.Der Kassettenrekorder wechselt schnell zwischen ihnen, da er nicht nacheinander nach ihnen sucht, sondern genau weiß, wie lange es dauert, das Band zurückzuspulen. Bis heute gibt es keine Möglichkeit, ein DCC-Band „wie aus einem Geschäft“ mit allen Formatchips aufzunehmen.


Wenn alles aufgenommen ist, können Sie endlich Musik hören. Im Modus „Album von Anfang bis Ende abspielen“ unterscheidet sich eine digitale Kassette nicht wesentlich von einer Minidisc oder CD: Sie spielt hochwertigen Sound ab, zeigt Titelnummern und Zeit an. Sie spüren den Unterschied, wenn Sie einen Titel überspringen möchten oder wenn die Wiedergabe das Ende der Seite erreicht. Im obigen Video habe ich „digitale Kassettentöne“ aufgenommen. Ich teilte das kleine Musikfragment in sieben Spuren, am Ende setzte ich nach weiteren 15 Sekunden den Rückwärtsmarker - den Rückspulmarker an den Anfang. Im Gegensatz zu optischen Medien können Sie hören, dass das Tonbandgerät funktioniert. Beim Zurückspulen klingt es wie ein Videorecorder. Beim Auffinden der gewünschten Spur wird das Band eine Weile hin und her gewickelt, um genauer auf den Anfang zu zielen (ein Fehlschlag ist bis zu einer halben Sekunde zulässig). Klickende Köpfe, Bewegen von Zahnrädern im Allgemeinen - Arbeiten. Dies ist ein großer Fehler in den Medien. Genauer gesagt war es vor 25 Jahren ein Nachteil. Im Jahr 2020, wenn alle physischen Medien tot sind, ist dieses Merkmal der Arbeit sogar irgendwie niedlich.

Schmutzige Hacks

Das größte Potenzial für kreativen Missbrauch des Formats ist der oben erwähnte tragbare Player DCC175 mit Computerverbindung. Leider wurden Kabel für die Kommunikation mit einem PC etwas mehr als 1000 Exemplare freigegeben. Im Kabel ist eine proprietäre Schaltung implementiert, sodass das Herstellen des Kabels mit dem Gerät selbst nicht funktioniert. Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung wurde der einzige Computer-DCC-Satz für 1000 Euro verkauft - zu teuer. Ich habe den einfachsten Hack implementiert, der in engen Kreisen weithin bekannt ist, und versucht, den Kassettenrekorder dazu zu bringen, ein gewöhnliches Band als digitales Band zu erkennen.

Es ist einfach zu tun. Die digitale Kassette ist an den Öffnungen am Gehäuse zu erkennen, gegenüber denen sich Mikroschalter im Mechanismus befinden. Ein separater Block mit drei Löchern codiert die Länge des Bandes, der zweite identifiziert das Band als DCC und ermöglicht das Sperren der Aufnahme. Ich nahm die übliche Kassette auseinander und bohrte an den richtigen Stellen Löcher. Ich habe zwei Arten von Klebeband ausprobiert - das übliche billige erste Sony und das zweite TDK SA-Typ „Chrome“. Das Ergebnis war nicht beeindruckend: Der Kassettenrekorder erkannte beide Bänder als DCC, aber die Wiedergabe nach der Aufnahme funktionierte weder dort noch dort. Auf der Sony-Kassette zählte nichts. Auf dem Band des zweiten Typs wurde eine Spur mit einem Timer registriert, aber im Servicemenü war klar, dass der Kassettenrekorder jederzeit nur zwei Spuren mit Daten von acht lesen kann.

Warum so? Bei DCC-Kassetten ähnelt ein anderes Band in seiner chemischen Zusammensetzung dem Band bei VHS-Videokassetten. Es hat andere Eigenschaften, für die das digitale Tonbandgerät nicht ausgelegt ist. Es ist aber auch die Stabilität des Kassettenmechanismus: Bei DCC wird die Genauigkeit der Positionierung des Bandes durch den zusätzlichen Metalleinsatz unter dem Band erhöht, der durch die Vorsprünge am Magnetkopf befestigt wird. Die Rollen haben einen vergrößerten Durchmesser und das Klebeband wird durch zwei zusätzliche Elemente gegen sie gedrückt. Ich habe versucht, DCC-Band in das Gehäuse einer normalen Kassette einzulegen, aber das Ergebnis war auch alles andere als ideal. Nach diesem Video zu urteilenSony UX-S- und UXPro-Kassetten des zweiten Typs bieten weniger zuverlässige Aufnahmen und möglicherweise andere „teure“ Kassetten aus der Vergangenheit mit zusätzlicher Stabilisierung. Es ist nicht gerechtfertigt, sie wirtschaftlich zu verwenden - sie kosten nicht weniger als Originalkassetten. Leider gibt es derzeit keine Möglichkeiten, neue digitale Kassetten mit eigenen Händen herzustellen.

Ein weiteres interessantes Forschungsgebiet ist die Modifikation des digitalen Teils herkömmlicher Tonbandgeräte mit modernen Mikrocontrollern. Das Bild oben ist ein Projekt von Jacques Goodsmith. Letztes Jahr hat er demonstriertLesen von Daten direkt vom Band durch Anschließen des Mikrocontrollers an die Datenbusse auf der digitalen Karte eines Standard-Philips DCC730-Tonbandgeräts. Das Projekt befindet sich in der Entwicklung und die Details wurden noch nicht veröffentlicht, obwohl der Autor dies verspricht. Der letzte Punkt des Projekts sollte nicht nur das Lesen, sondern auch das Schreiben von Daten sein, die die Standardrekorderschaltung „umgehen“. Theoretisch ermöglicht dies die Aufzeichnung von Bändern im "Firmen" -Format mit allen bereitgestellten Funktionen - einem ständig zugänglichen Inhaltsverzeichnis, vollwertigen Tags mit Groß- und Kleinbuchstaben, Interpunktion und vereinfachter Navigation auf Tracks. Ähnliche Arbeiten zum Reverse Engineering werden für eine Minidisk durchgeführt, bei der die Situation sowohl einfacher als auch komplizierter ist. Dies ist einfacher, da Geräte mit Computerverbindung weit verbreitet sind. Schwieriger,da es neben dem proprietären Encoder ein proprietäres Protokoll für die Kommunikation mit dem Computer gibt und die Datenübertragung verschlüsselt ist. Das DCC verwendet einen standardisierten Datenkomprimierungsalgorithmus, es gibt keine Verschlüsselung, die Übertragung im Inneren erfolgt teilweise mit Standard-I2S-Bussen. Das Problem ist, dass es mehrmals weniger Fans einer digitalen Kassette gibt als Fans einer Mini-Disk (und es sind auch noch einige übrig). Nicht die Tatsache, dass sich am Ende herausstellt, dass der USB-Anschluss am DCC-Deck befestigt ist. Schade: Zusätzlich zu Tags sieht der Standard die Aufzeichnung von Text- und Grafikinformationen vor (mit Ausgabe an das Fernsehen!). Sie können ein seltsames Audiomedium noch seltsamer machen.dass es um ein Vielfaches weniger Fans einer digitalen Kassette gibt als Fans einer Minidisk (und es sind auch noch einige übrig). Nicht die Tatsache, dass sich am Ende herausstellt, dass der USB-Anschluss am DCC-Deck befestigt ist. Schade: Zusätzlich zu Tags sieht der Standard die Aufzeichnung von Text- und Grafikinformationen vor (mit Ausgabe an das Fernsehen!). Sie können ein seltsames Audiomedium noch seltsamer machen.dass es um ein Vielfaches weniger Fans einer digitalen Kassette gibt als Fans einer Minidisk (und es sind auch noch einige übrig). Nicht die Tatsache, dass sich am Ende herausstellt, dass der USB-Anschluss am DCC-Deck befestigt ist. Schade: Zusätzlich zu Tags sieht der Standard die Aufzeichnung von Text- und Grafikinformationen vor (mit Ausgabe an das Fernsehen!). Sie können ein seltsames Audiomedium noch seltsamer machen.

Ein Audiophiler muss leiden

Seit der vorherigen Veröffentlichung gemeinfreier Informationen über DCC ist es dank des Gründers des DCC-Museums in Los Angeles, Ralph Porankevich, bekannt als Dr. Das DCC . Ralph verdient Geld mit seinem Hobby - stellt DCC-Geräte auf Kundenwunsch wieder in einen einwandfreien Zustand und sammelt auch alle Artefakte im Zusammenhang mit den Medien: stationäre und tragbare Geräte, Marken-Musikkassetten. Letztes Jahr drehte er einen Film mit Crowdfunding-Mitteln .über DCC, mit Testimonials von Mitwirkenden, einschließlich des damaligen Philips-Direktors Ian Timmer. Die Premiere des Films fand in Eindhoven statt, wo sich früher der Hauptsitz des Unternehmens befand, und dort wurde auch eine Reihe von Vorträgen gehalten. Und es waren sie und nicht der Film, die mir am interessantesten erschienen.

Die informativste Präsentationwurde Ende der achtziger Jahre von Gais Wirtz geleitet - Philips Produktmanager, im Wesentlichen ein DCC-Projektleiter auf der Unternehmensseite. Die Folie oben zeigt den Business Case für eine digitale Kassette. Es wurde erwartet, dass ein Tandem aus zwei Formaten weiterhin bestehen würde. Anstelle von Vinyl- und Audiokassetten gibt es eine CD und digitale wiederbeschreibbare Medien. Für den Hersteller von Audiogeräten ist es wichtig, die Anforderungen des normalen Verbrauchers zu erfüllen. Ein gesicherter Musikliebhaber kauft ein Gerät für die Wiedergabe und tausend Medien (Schallplatten, CDs oder etwas anderes). Die durchschnittliche Person kauft ein Tonbandgerät und einige Kassetten. Im Durchschnitt entfielen auf die Familie nur 40 Kassetten, Discs oder Schallplatten. Es gibt nur wenige Musikliebhaber, viele normale Leute, und hier wird das Hauptgeld für sie verdient, und sie werden das Format massiv machen, wenn sie es akzeptieren. Benötigen Sie unbedingt ein tragbares:Der größte Teil der Einnahmen, die die Audioindustrie damit erzielt hat. DCC wurde als billiges Medium entwickelt und die Kompatibilität mit alten analogen Kassetten als wichtiger Motivator für den Kauf eingeführt. Es wurde angenommen, dass eine Person mit geringem Einkommen Anfang der neunziger Jahre ein neues Tonbandgerät kaufen würde (CD ist teurer und nutzloser) und mit einem DCC-Gerät zurückkehren würde, da es das gleiche kostet, mit seinen 40 Kassetten kompatibel ist und beim Aufnehmen auf neue Medien besser klingt .Kompatibel mit seinen 40 Kassetten und klingt besser, wenn Sie auf neue Medien aufnehmen.Kompatibel mit seinen 40 Kassetten und klingt besser, wenn Sie auf neue Medien aufnehmen.

Etwas ist schief gelaufen? Ja alle! Das Projekt begann 1989, es wurde erwartet, dass die ersten Geräte zwei Jahre später, Anfang 1991, in den Handel kommen würden. Es wurde nichts daraus. Die kritischste Komponente des DCC-Tonbandgeräts, der Lesekopf, wurde für die Entwicklung ausgelagert. Der Auftragnehmer versäumte die Frist, Philips musste die Technologie erneut und eigenständig entwickeln, was den kommerziellen Start um zwei Jahre auf Ende 1992 verschob. Es war auch nicht möglich, den Preis innerhalb des geplanten Rahmens zu halten - wie üblich erwies sich der Mechanismus in der Realität als etwas komplizierter als nur eine „Kassette mit DAC“, was sich auch aus dem Design meiner Geräte ergibt. Auf der Folie oben sind die Projektpreise für verschiedene Arten von Geräten in den niederländischen Gulden aufgeführt. Ein HiFi-Deck zu Beginn des Verkaufs hätte weniger als 200 Euro kosten sollen, tatsächlich waren es 600 und mehr. In der Zwischenzeit fielen traditionelle Tonbandgeräte und Kassetten stark ab.auch aufgrund der Globalisierung der Wirtschaft wurde eine automatisierte Produktion billiger Kassettenmechanismen geschaffen. Der Laie konnte DCC nicht mehr kaufen, weil er "das gleiche kostet". Eine digitale Kassette kostet 8 bis 10 US-Dollar, eine normale kostet 1 bis 2 US-Dollar (wenn sie anständig ist, aber immer noch unanständig). Die Preise für Decks für normale Kunden waren exorbitant, eine einfache Kassette konnte für 80 Dollar gekauft werden (wenn es anständig ist, aber immerhin ...). Das tragbare DCC erschien erst 1994 und kostete auch weit von einem Cent.Ein einfacher Kassettenrekorder könnte für 80 Dollar gekauft werden (wenn es anständig ist, aber ...). Das tragbare DCC erschien erst 1994 und kostete auch weit von einem Cent.Ein einfacher Kassettenrekorder könnte für 80 Dollar gekauft werden (wenn es anständig ist, aber ...). Das tragbare DCC erschien erst 1994 und kostete auch weit von einem Cent.

Schließlich erschien das World Wide Web, und am Horizont zeichneten sich Computer-Multimediatechnologien ab. In den frühen neunziger Jahren hatten sie wenig praktischen Nutzen, aber dies veränderte die Erwartungen der Marktteilnehmer: Sie begannen, in diese glänzende Zukunft zu investieren. Minidisk Gais Wirtz betrachtet keinen Konkurrenten, oder vielmehr war DCC gezwungen zu konkurrieren, da es nicht nach Plan war, dass es in der gleichen Preiskategorie war. Die Klangqualität der digitalen Kassette zog insgesamt andere Menschen an - dieselben Musikliebhaber, mit denen der Eisenproduzent nicht viel Geld verdienen wird. Wie wir jetzt wissen, setzte sich das CD-Umsatzwachstum bis zum Beginn des neuen Jahrhunderts fort, und die Einzelhändler verließen sich auf dieses Medium und drängten die Regale mit DCC, Minidiscs und anderen Spielen in die Hölle. All dies überlagerte finanzielle Probleme bei Philips selbst und infolgedessen 1996 jemanden im Top-Management.Nach nur drei vollen Jahren des Bestehens des Trägers zog er die Schnur des Lebenserhaltungssystems heraus, um Verluste zu beheben.

Meine persönliche Erfahrung hat gezeigt, dass auch die technischen Mängel des Formats eine Rolle spielten. Der Vergleich mit nicht weniger alten Minidisk-Decks spricht nicht für DCC: Im Zeittest haben digitale Kassettendecks das „Zwei-Plus“ bestanden. DCC bietet die Vorteile von digitalem Audio mit allen Nachteilen von Magnetbändern: einem komplexen Mechanismus, der Verschlechterung von Köpfen und Bändern. Ich habe mich kürzlich beschwertdass die moderne Computerindustrie dazu neigt, neue Technologien zu entwickeln, die ständig die Kompatibilität mit alten, nicht so schlechten, brechen. DCC ist also nur ein Beispiel für eine ununterbrochene Entwicklung! Sie nahmen einen bewährten Mechanismus und Medien, fügten ein wenig Neues hinzu und stellten Abwärtskompatibilität bereit. Hat es gut geklappt? Nein. Es gab viele Gründe, sich für ein Band und das Prinzip der Aufnahme mit einem stationären Kopf zu entscheiden: Kompatibilität, einfache Vervielfältigung vorhandener Geräte und Benutzererfahrung, die für den Durchschnittsbürger ab Ende der achtziger Jahre einfach war. Sony, das sich letztendlich entschied, "alles auf eine neue Art und Weise zu tun", erreichte mehr, wenn auch nicht in Geld, sondern zumindest in der Wahrnehmung des Publikums. Apple brachte 2001 in der Regel erstmals eine bahnbrechende Technologie auf den Markt und begann erst dann mit den Musikverlagen zu verhandeln. Und es hat funktioniert!Das Mantra „Pferde an der Kreuzung nicht wechseln“ funktioniert nicht immer.

Und was soll ich jetzt mit diesen Geräten machen? Ich habe sowohl analoge Bänder als auch Minidiscs, und im Allgemeinen wollte ich alles an den nächsten Sammler verkaufen, da ich die unbesiegbaren Pannen von DCC ein wenig satt hatte. Aber ich habe so viel Zeit und Mühe in die Reparatur gesteckt und war so stolz auf das Ergebnis, dass ich jetzt einen anderen Plan habe. Meine laufenden Retroformate werden weiterhin eine Mini-Disc und eine Audiokassette sein. Und die digitale Kassette wird mein audiophiles Medium sein . Echte Audiophile werden mir widersprechen: so verlustbehaftete Kompression, eine kalte, seelenlose Figur. Ich spreche gerade nicht über Sound, das passt mir in diesem Fall. Und über Erfahrung, über Leiden. Typische audiophile Formate sind Vinyl- und Bandspulen. Das Anhören oder Aufnehmen auf einer Rolle ist ein ganzer Prozess, ein Ritual mit einer Vielzahl wichtiger kleiner Details - das Reinigen des Vinyls von Staub und das Einrichten eines Tonbandgeräts für die Aufnahme mit den besten Parametern. Und ich habe das gleiche, siehe die Beschreibung des Aufnahmeprozesses oben!

Deshalb ist das so: Auf DCC werde ich meine Lieblingsalben aufnehmen und am Ende werde ich eine kleine Anzahl davon aufnehmen. Jetzt habe ich ungefähr hundert DCC-Kassetten auf Lager, und es gibt so viele Aufzeichnungen. Ich werde digitale Quellen von bester Qualität verwenden und jedes Band so genau wie möglich in jeder Form mit Spurmarkierungen und Tags aufnehmen. Ich werde auch die Kassette und den Koffer wunderschön zeichnen. Auf dem Foto oben - der erste Versuch, bei dem die Notwendigkeit, mit Schriftarten zu spielen, deutlich zu spüren ist. Ich werde ein Szenario aus den neunziger Jahren reproduzieren, in dem ich mir jeden Monat eine neue Kassette leisten konnte, die ich mir anhörte. Im Gegensatz zu analogen Tonbandgeräten, Vinyl und Minidiscs, die zweifellos mehr als ein Dutzend Jahre funktionieren werden, besteht ein gewisses Maß an Unsicherheit. Wie lange halten die Geräte nach meiner qualifizierten Reparatur? Wie schnell verschlechtert sich das Band durch regelmäßiges Hören? Wie lange halten Magnetköpfe? Wie schnell wird der Vorrat an versiegelten Kassetten erschöpft sein und wann werden ihre Preise in den Weltraum fliegen?

Unverständlich. Und gut. Angesichts dieser Unsicherheit werde ich dieses Format verwenden. So lebhaft, mit Charakter, angenehm, aber nicht sehr zuverlässig, einzigartig, aber von niemandem besonders gebraucht. Auf dem Weg zum berühmten Finale langsam altern. Im Allgemeinen wie unser ganzes Leben.